水龙吟·登建康赏心亭
宋 · 辛弃疾
楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
记忆中，凡诗词中提及栏杆的，必定同“登高望远”一同出现，这一现象在宋词中又尤为明显。
栏杆，生活中随处可见的建筑，以自己独有的形式将中国古建筑中的神韵完美呈现，历经沧海桑田的变迁，在时间尽头悄然伫立。
我曾见过天坛祈年殿汉白玉的栏杆，根根分明，在阳光的照耀下散发着莹润的光泽。
也曾置身于烟雨朦胧的苏州拙政园，在温柔的江南水乡中，暗红色、褐色的木质栏杆如同躲藏在深巷中的美人，安静从容。
栏杆的上面印刻着不规则的凹痕，边缘处已有淡淡的黑色，有调皮的雨珠贪恋这夹缝中的舒适，久久不肯离去……
它们对现在的我们来说，是伫立静默在那里的一道风景线，代表着各类建筑的风格，是中国传统文化的积淀。
而在词人们所处的年代，却是郁郁不得志苦闷情绪的排解。
开头所提及的“ 栏杆拍遍，无人会，登临意 ”，岳飞《满江红》中：“ 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇 ”；柳永《蝶恋花》里边说：“ 无言谁会凭栏意 ”，栏杆不可或缺。
钱锺书先生说：“ 囊括古来众作，团词以弊，不外乎登高望远，每足使有愁者添愁而无愁者生愁。 ”
宋朝时期重文轻武，城市经济兴起，知识分子崇尚科举考试，与此同时也开始通过游园、登高追求娱乐审美享受，文臣名士们或打造私家园林，或寄情山水，如南宋辛弃疾被罢官时修建的带湖小筑、朱熹的半亩方塘等等。
于是，作为亭台楼阁外缘的建筑——栏杆，应运而生。
倚栏处，视野开阔，思绪纷飞，不免生出去国怀乡、壮志未酬、满目萧然之感；爱上层楼，为赋新词强说愁。心中所思所想无处发泄，只得借力于栏杆这一外物。
而宋词作为一种音乐性的文学，需要以乐相和之，最好的背景便是亭台楼阁水榭。
因此，“栏杆”经常以熟客的面目出现在宋词中，提升词的情感意境。
想象这样一个场景： 青碧的天空，潇潇细雨渺渺茫茫，雕刻精致的栏杆将整个天地一分为二，却又相通，词人站在栏杆的这一头，雨水顺着瓦檐断断续续地落下，织成一道细密的雨帘，只需词人轻轻一伸手，仿佛被分隔开的时间、空间又以另一种方式交缠在一起，互诉衷肠。
如此景致，如此思绪，再配上一壶清冽醇香的美酒，也就不难理解词人们为何会对栏杆如此情钟了。
参考自：
钱锺书《管锥编》
《宋词精选》
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