文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
《小森林》 系列电影不是纪录片或科教片，而是一部以美食为主题的特别有意义的剧情片。这系列电影展现了简单却非凡的美食，同时生动地描绘了人们回归自然和乡野生活的过程。
不管是 《小森林 夏秋篇》还是《小森林 冬春篇》 ，都传达了日本文化的精髓，通过巧妙的摄影技巧展示了日本文艺电影的美学之美。故事以“小森”为中心展开，虽然情节看似零散，但蕴含着深刻的意义，具有很高的艺术价值。
<<·——深藏不露的影片主题——·>>
在日本美学中，幽玄美学扮演着关键角色，它在日本中世时期形成，并经过众多评论家的规范，已经成为一种独特的审美观念。幽玄美学追求一种神秘而朴素的美，它在各种审美活动中强调联想和想象的作用。
与直白的艺术表达方式不同，幽玄美学追求的是柔和、宁静和优雅，这种审美意识在科学领域中也有所体现。然而，在文学和艺术领域，幽玄美学也表现为充满凄美之情的神秘美，这与日本美学中普遍存在的矛盾特征相契合。在这种冲突和矛盾中，追求和谐与平衡成为日本美学和社会文化的核心内涵。
日本电影经历了漫长而曲折的发展过程，从黄金时期到低谷阶段，再到后来的全面复苏。在这漫长而曲折的历程中，日本电影文学孕育了各种形式多样的电影类型和美学观念。
日本电影多样化，涵盖了对社会现象的观察、历史时期的还原、人性复杂性与多面性的探索与分析，同时也受到好莱坞主流电影美学和电影文化的影响。无论日本电影的内容和形式如何，都透露出深刻的美学意识。这种美学意识促使日本电影在国际舞台上崭露头角。
在上个世纪90年代末，日本电影进入了全面复苏阶段，其中“日本新电影运动”发挥了重要作用。日本电影创作形式多种多样，年轻导演的创作风格与中年或老年导演迥然不同。年轻导演追求情感的细腻表达，不遗余力地探索电影语言，涌现出许多实验性质的艺术电影。这一时期的创新推动了日本电影的多元化发展。
尽管如今日本电影中仍有很多以追求娱乐性和商业化为主，效仿美国好莱坞电影的制作形式和风格，但许多日本导演仍然坚持探索和表达日本传统美学。以 《小森林》 这部电影为例，它展现了实验性质的特点，导演森淳赋予了它一种独特的超然感。
观众在观赏这部电影时能够清晰地感受到其与其他电影的区别，无论是在叙事结构、叙事方式，还是在主题思想和创作形式方面，都与其他电影截然不同。 《小森林》 系列电影是导演森淳创作的实验性作品，展现了他对电影的独特探索。
这部电影不是纪录片或科教片，而是采用全新的叙事形式和结构，开创了日本电影的叙事方式。它以碎片化的叙事方式呈现内容，让观众难以按照传统观影经验将其拼凑成完整的故事，也没有明确的、统一的主题，这正是该系列电影的独特风格。
这种隐含的主题与日本幽玄美学相契合，在画面和镜头中，导演通过自己的思想表达，观众则根据自身经验和想象来解读导演的思想。少女市子选择回归朴实的农村生活而不是繁华的都市，导演不仅表达了市子回归自然的价值观，还在市子平凡的生活中创造出独特的电影氛围，让观众能够感受到自然美景的真实魅力。
<<·——碎片化叙事模式之美——·>>
碎片化电影叙事模式改进了传统线性电影叙事的不足之处。导演将自己的拍摄意图与构建电影美学相融合，然后重新组合这些碎片化的故事片段，创造了一种非线性的叙事方式。
这种碎片化的叙事方式不仅打破了观众的定向思维，使电影的组合和拆解过程成为一种创新的艺术形式，而且更清晰地展现了导演的意图，同时也给予观众更广泛的想象空间，从而赋予电影更深刻、更广泛的内涵。
在 《小森林 夏秋篇》 中，故事结构是不完整的。一开始，少女提到了“小森林是坐落于东北地区的一个小村落”，并粗略介绍了这个村落的情况。影片通过少女骑自行车穿越绿色田野的画面，逐渐展示了这个小村落的山野风景。然而，在整个影片中并没有进一步提及这位骑自行车的少女的信息。显然，这部影片的主要关注点是位于东北地区的小村落。
接下来，影片展示了少女市子普通的一天，所有信息仍然通过旁白传达。观众可以看到少女的脸上和衣服上挂满了汗水，感受到小森林炎热的盆地气候。就像人可以改变环境一样，环境也在不知不觉中改变着一个人，赋予他们在环境中生存的能力。在这个小村落中，少女市子每天都在做普通农民应该做的事情，日出时上山，日落时回家。
在影片中，少女市子内心的独白让观众感觉大自然仿佛与人们的心灵相通。她的无限想象，例如想象自己身上长满了艾蒿，可能正是她对日常生活的内心反抗方式，也是她与大自然交流的一种方式。不断冒出的艾蒿新芽就像大自然在与她开玩笑一样，将原本乏味的除草工作变得更有趣、更奇妙。
市子会根据每天的天气和自己的心情制作一些与之相符的美食，其中许多美食是她从小时候跟随母亲学习的，还有一些是她自己研发的。正是在她研究美食的过程中，她展开了小森林乡间恬静生活的探索。每一道美食的制作过程以碎片化的形式展现给观众，观众在感受市子对美食和小森林的深厚爱意的同时，也开始与导演建立情感共鸣。
在制作美食的过程中，市子常常会回忆起与母亲相处的小时候。她所站的厨房位置正是母亲当年制作美食的地方。童年时的回忆就像电影一样在市子的脑海中浮现，同样的风景、同样的地点、同样的房间，仿佛一切都没有改变，唯一改变的只有时间和人物。
市子在制作美食时所感受到的热爱和感激之情，源自于她对大自然的热爱和感恩。大自然赋予了市子聆听和感受的机会，也赋予了她与大自然亲近的机会，以及享受自然魅力的机会。所有的美都在市子手中制作的美食中得以体现。
<<·——一分为二的镜头语言——·>>
《小森林》 系列电影中的美学演变不仅在叙事结构和内容方面有所体现，还通过摄影镜头的语言组织更加生动、全面地表达这种美学思想。电影刚开始时，市子的独白中，一条曲折的山路在绿树的映衬下清晰可见，连空气都显得清新宜人。这一片绿色景象让观众充满期待，不知道将会看到怎样的小村落。
当进入盆地低洼地区，观众看到小森被夏季山地与地面的湿气笼罩，第一眼就感受到了小森的湿润氛围。影片中运用了许多空镜头和长镜头来展现自然环境之美。无论是宁静流淌的小溪还是被薄雾笼罩的村庄，都传递出一种宁静和朴实的美丽。
正是这些自然景象引发了观众对幽玄美学的兴趣，他们开始品味镜头之外的意义，这些画面所要传达的思想。此外，为了避免过多的长镜头让观众感到乏味，以展现市子对小森林的深厚情感，导演在摄影技巧上也注重从多个角度进行剪辑和拍摄。
在市子制作美食的过程中，小小的厨房中每一部分都有其特定位置。在她做饭的过程中，通过蒙太奇技术将有关母亲的形象和回忆融入画面中。特别是在市子还很小的时候，母亲炒一道简单的青菜时的形象在市子的脑海中反复浮现。
对于在市子探索炒菜的过程中，摄影镜头将画面分为两部分，固定位置，将母亲的上半身与市子的下半身结合在一起，同时将母亲的下半身与市子的上半身结合在一起。在这种反复组合和变化的画面中，尽管看起来有些混乱和不清晰，但在一道简单的炒青菜背后，包含了市子继承母亲烹饪技艺的情感，也表达了市子对母亲深深的思念之情。
在现代日本电影发展中，越来越多的关注点集中在女性身上，探讨她们对婚姻的担忧和在离婚边缘的挣扎。许多导演开始聚焦于女性自主意识，她们在追求爱情和婚姻中的态度变得更加开放。越来越多的电影以女性为叙事主体，展现现代女性坚强、自立和自主的特质。这些电影强调刻画女性积极、进取的形象。
不过，在日本文艺电影中，女性主义视角的电影变得越来越多。有些电影不仅以女性作为主要叙事对象，甚至完全没有男性角色，更彻底地呈现了女性的生活状态。
女性主义视角的叙事使电影更加细致、感人，生活在女性视角下展现出与以往男性为主导的叙事风格截然不同的特点。女性更加注重情感排解，这类影片逐渐形成了新的叙事风格，体现了不同的电影美学特点，也给观众带来了深刻的触动。
通过分析 《小森林》 系列电影，我发现其中的美学演变体现在多个方面。首先，影片通过摄影镜头的语言组织，生动地展现了自然环境的美丽，引发观众对幽玄美学的兴趣。镜头捕捉到了清新的空气、宁静的小溪和薄雾笼罩的村庄，传递出一种宁静和朴实的美感。
后现代主义为电影带来了多样化的叙事方式，通过影片语言的融合创造了更广阔的创作空间。这种美学演变不仅满足了观众的需求，还为电影创作形式和叙事结构的创新打开了新的可能性。
<<·——结语——·>>
通过对 《小森林》 系列电影的叙事特点和影片美学倾向的审视与分析，以及对当代日本文学电影发展趋势的考察，可以得出结论：后现代主义丰富了电影的叙事方式，通过有效融合旁白、画面和声音等电影语言元素，创造了更广阔的想象和发展空间。
这种创新方式与多元化、多样化的主题思想和创作理念相结合，使日本文艺影片跳出了传统的风格框架，满足了广大观众的观影需求，同时也为电影创作形式和叙事结构的创新找到了突破口。
<<·——参考文献——·>>
[1]竹中.《小森林》:归去来兮[J].电影世界,2015.[2]杨时旸.食物的谜语[]魅力中国2015.[3]五十岚大介，森淳一小森林.夏秋篇[J]科学大观园2015.