5月份，【共读经典】一起阅读两本较短的小说，由于4月份的两本社会学书籍，进度拖延了不少，5月份留一部分时间追赶4月份的进度。第9本共读书是阿加莎的《捕鼠器》，一本剧本作品。
《捕鼠器》
根据我们的计划，本次阅读开始于5月1号，结束于5月15号。本次参与共读的一共51人。因为本书是一口气可以读完的，阅读起来根本停不下来，所以很多童鞋都是很快就完成阅读的。整理的分享内容有17分份，还有一些朋友在努力追赶进度，感谢你们的坚持。
【共读经典】希望大家可以阅读并输出自己的想法，思考成长。
①
第一次读舞台剧本作品，以往我是不太敢尝试这种文学体裁的，因为怕读不懂，索性就不尝试了，但值得庆幸的是，我读完了。虽然是第一次读剧本，但丝毫没有觉得不喜欢，不知是阿加莎文字功底太过深厚，还是故事的情节太吸引人，也可能是两者皆有之，我们知道小说是有故事背景以及自己的世界观，这些剧本也不例外，不同的是用旁白的形式表达出来的，但丝毫不影响阅读，剧本的画面感甚至更强。还是那句话，一个人的口味不能太窄，要尽量尝试不同类型的作品，口味拓宽了才能感受到更加丰富多彩的人生。
故事发生在一所家庭旅社，暴雪使旅社与外界完全隔离，在这个封闭的环境，旅店的经营者年轻的夫妻，4位提前预定旅社的客人，两位不速之客，一起看似不相关的*杀凶**案，最终层层浮出水面，你可能会猜到凶手肯定是旅社中的某人，但故事的结局绝对想不到，这也许就是阿加莎作品的魅力，也是悬疑作品的魅力。
“三只瞎老鼠”贯穿着整部剧，老鼠当然代指人，捕鼠器当然就是抓捕凶手的工具和方法，也可以理解为旅社本身就是一个大的捕鼠器，“三只老鼠”都在其中，但只有看完了才知道真相是怎样的。
虽然整部剧的场景很简单，人物也不多，但每个人物都有各自的特点，性格各自不同，各有各的特点，语言也很真实，通过人物的语言可以窥探当时的社会背景以及故事的发生年代，并且也可以感受到时代的变迁，阿加莎不愧是悬疑女王，读起来就是一种享受，随处可见的英式幽默，相信英文原版是一份很不错的英语学习读物。
读后感写完了发现写得有点像序，但是悬疑剧被剧透是很不好的，所以我要最大限度保持悬疑感。差点忘记了，末尾有彩蛋，我想是致敬了《麦琪的礼物》。
——晴天
②
阿加莎本身就是一个传奇，对她自身故事的兴趣远远超越了这个故事。
《捕鼠器》摆在戏剧舞台上，在有限的封闭空间里，能表现冲突，就是一场精彩纷呈的戏剧演出。
可是单纯剧本来说，明显无论人物刻画还是场景推理描写亦或是刺激反应，明显着笔力度太弱，深感大众对阿婆的称赞过誉。
——Mango
③
捕鼠器---人与人的信任成本是生命
封闭且固定的空间，仿佛一切的时间都停留在此时此地，阿加莎·克里斯蒂将所以推理线索集中在一个场景给人以无限的想象。出场一共有8人，每个人都有自己心中的秘密。人们都是喜欢窥探别人的秘密与黑暗面的，尤其是一些看起来光鲜亮丽的人的秘密与黑暗面，而总是希望把自己的秘密隐藏保护起来。
卡普费罗说过，谣言的总和就是我们的社会，我们生活在谣言之中，谣言是我们的日常生活状态，是我们社会生活的常态。剧本中其实有一个人是上帝视角的，梅特卡夫少校，他其实才是真正的警官，而最后作者也借由他的口来解释整个剧本复杂的人物关系。而那一对年轻的夫妇虽然和好，但并非如初，他们相互猜疑，不信任关系已经出现了裂痕。我们往往幻想美好的爱情，是的爱情确实让人沉醉，但是在面临尔虞我诈、生死关头的时候是这么的脆弱。
人与人之间最基本的信任在哪里？不在法律条文中，也不在抽象的人际关系里。天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往。有些人因为利益，因为贪婪，因为嫉妒。可以任意践踏信任。由于剧本中人们的相互不信任导致博伊尔太太死亡，这就是信任要付出的代价。
——心灵捕手
④
其实是第一次接触剧本形式的书，刚开始看的时候略微有些不习惯，随着剧情的深入，被作者不由自主的带入了故事的情节，不断的在猜测和推论谁是凶手，当然故事的最后还是一个意料之外，情理之中的结局。
——小心
⑤
二读捕鼠器，翻开的时候发现之前看的基本忘记的差不多了，跟读新书差不多。
会跟着剧情猜凶手，后半段猜到了真凶。作为一个阿婆的路人粉，也看过她四五本书了。她一向擅长声东击西，会给你设置误导，引导读者。最后再来一个意外反转。另外，就像这本一样，基本上阿婆都会设置一个潜在的很长的时间线，谋杀案会跟几十年前的事情有关。所以，一般来说，作为读者是很难会推出真凶的。不过读过了，就会有反“作者之道”行之的直觉。
这本书的译者感觉很用心，没有写前言，而是写了在书的最后写了译后记。译后记写的不错，应该做了很多功课。
附当时看的时候感觉很惊心的一段话：
“你会觉得那些你爱的人，或者你了解的人，其实没准就是一个陌生人。就好像在做噩梦一样。你本来站在一堆朋友中间，然后你突然注视他们的脸，你发现，他们再也不是你的朋友了——成了另外一个人——他们只是在装模作样而已。也许你谁都不能相信——也许每个人都是陌生人。”
——者也酱酱
⑥
“剧情流畅、一口气读完。看的过程中，对于凶手是谁的猜测在脑里闪了一下，所以对于揭晓凶手身份没有让我觉得很意外，反倒是故事人物与凶手的关系，让我觉得出乎意料。
可能是因为短篇，觉得对于与凶手有关联的人物形象塑造得不够丰满，结尾有点匆忙。”
——Ying
⑦
捕鼠器，四星
第二次看这种舞台剧形式的小说，还是有点不大适应，差点被前面那枯燥的旁白给搞放弃了，还好还是坚持下来了！
一开始我以为凶手是贾尔斯，当看到博伊尔太太死后，聚众对口供时，我才冒出“特罗特不一定是真的警官，可能是假的”这种意识。但还是很疑惑！他爬出了 窗，博伊尔太太也立马进来关上了窗，那会他应该还在室外，可又是怎么做到返回室内不被人发现，再作出刺杀博伊尔太太的这个动作？破绽在哪呢？
——次恩陳
⑧
虽然之前一直都知道英国一个很有名的侦探作家，但是第一次看她的书还是被吸引了。《捕鼠器》是一本剧本，需要主要通过人物语言对话推动情节发展。更觉得阿加莎塑造功力了得。
这本书差不多50%之前都是在做情节铺垫，并没有特别吸引我，50%后，在作者的布置之下，每个人的奇怪行为使真凶显得扑朔迷离。每个人都有可能是凶手，每个人都隐藏起来的秘密。凶手是谁?只有追着看下去，这就是推理小说的魅力。说什么启发谈不上，但是作者构建的推理世界和反转式结尾足以让人餍足。
——西江
⑨
剧中迷雾重重，最后当伴随着经典的一波三折式结尾，真相如同阳光般驱散所有阴霾时，读者才恍然回到美好温暖的世界。结尾的转折颇具有阿婆的个人特色，让我想起她另一部《控方证人》的结局，给读者以坐过山车般大起大落的快感。（控方证人如果能写成剧本肯定也超级好看）
除此以外，阿婆的书总蕴含一种善恶终有报的理想情怀，但不得不说这确实是恒古以来人们的内心追求。她的推理作品虽然不是推理最严谨的，但是对我而言却是最打动人心的。
——xf
⑩
一开始思考会不会根本没有凶手，后来又思考会不会和致命ID一样。但是万万没有想到结局是这样，但感觉受篇幅限制太大，很多地方都没有更好的展开。
剧本的形式非常吸引人，如果真正拍成话剧效果应该会比单纯的文字版效果更好。
——草帽
⑪
即便没有看过阿加莎太多作品，也能很明显嗅出，这是一部典型的阿加莎出品。这里把《尼罗河上的*案惨**》，《东方列车谋杀案》，《捕鼠器》三部略对比以下4点：
1） 时间
开放性的时间：《东方列车》和《捕鼠器》案发缘起都是追溯到多年前的旧事。《尼罗河》的直接凶手也确实源于旧事，就算时间不长不算此列，但其中若干嫌疑人却和上一辈的多年前旧人旧事有关。
2） 地点（空间）
相对封闭的空间：
《东方列车》被大雪截停，外界失联。各人皆有自己的房间。
《尼罗河》发生在航行于尼罗河上的豪华游轮中，各人皆有自己房间。
《捕鼠器》是在被大雪暂时密封的一家旅馆内，各人皆有房间，电话线被劫，外部失联。这样的空间再配上一名侦探，三部作品进程可遵循相同套路：
一， 嫌疑人无法逃脱，侦探可迅速召集各路嫌疑人。
二，嫌疑人都有自己房间，这也是空间上的相对自由，为连环作案并嫁祸他人提供机会。
3） 人物
这是最精彩的一脉。列车，游轮，或者旅馆，本应该是各种路人出现的场所。可是在这三部作品里，却竟无一人可以摆脱嫌疑。（若说偏爱，我觉得东方列车策划的最为精妙）大部分侦探推理，总会有诸多无关人物，省去多余笔墨而着重于刻画重点无疑是正确的思路。阿加莎的特别之处就是走的一条“人人自危”的道路。每个人都有不为人知的难言之隐，看似（旧年中）与被害人事件有关，在真真假假中偏又恰巧与案发（当时）场景有所联系，是有意或是无意？都让人思想不已。
4） 文化透析
一， 在阿加莎的作品里经常会出现狄更斯的名字，例如《东方列车》和《捕鼠器》）。同为英国人，狄更斯作品多反应英国社会底层各色各样人物的生活遭遇。再从阿加莎的字里行间，可推断阿加莎必定喜欢并受狄更斯小说的影响，在各类侦探小说中，任是有上流人物在主宰事物，却少不了各底层人物的命运随之有大改变。《尼罗河》中的女佣，《捕鼠器》中被虐待的姐弟都是这个类型。
二，温情，这两个字在阿加莎作品中很容易感受并且有意渲染，相反本似乎应该渲染的*行暴**却大多一笔带过，这是从很多“血案”剧情所表现“贪婪与残酷无情”只揭露社会黑暗面的一类作品中难得一见的元素。《捕鼠器》中有姐弟情，有情人间互相爱护而猜忌之后的温情；《尼罗河》的结局是悲惨的，却意外成就了一对好鸳鸯，这不正是作者想表达-不必因命运多舛而放弃希望，勇敢追求美好未来么。《东方列车》更不必说，这简直就是一部温情大戏好么。
也许，看阿加莎小说的人性反思正是对狄更斯思想的再证明：”在你的人生中永远不要打破四样东西—信任，关系，诺言和心。”
三，阿加莎.克里斯蒂（1890-1976）正处在斯大林时代（1878-1953），经历过一战（1914-1918）和二战（1939-1945），这个时期正是恐怖因子弥漫，谋杀层出的时代，阿加莎自然深受这个时代的影响，她的不止一部作品里面提到“斯大林”（以上三部作品中有两部明确提到），正是说明阿加莎也极力把虚幻的文学溶于当代，在某种程度中也是带有批判色彩。
这4点只是基于以上三部作品的共同点分析，可部分概括对该作家特点的理解。比如再去看《无人生还》就发现其也（含有）符合以上几个特点。从个案统计中理解了大概，可便以后诸多扩展阅读更容易理清其表达思想的脉络。阿加莎的特点远不止这些呢～比如说她还喜欢写同性元素，再联想到夏洛克我就呵呵哒，英国还真不愧有世界第一腐国之称。
单就《捕鼠器》这部作品而言，和阿加莎其他小说或和别的作家一般侦探推理相比，也不算出彩。Bug也是有的，但作为一部舞台剧去表现我认为很出色。只说两点，一是冲突点明确（虐童之罪始末）吸引人探究但又不过于复杂。二是穿插于其中的“三只老鼠”曲目的选择非常贴意，强调一个“暗”字，从其象征意义来讲：复仇，阴森森，人性黑暗，多变和复杂都在这个曲目的引导下一一展现。
最后，对《捕鼠器》故事背后人物的一点感叹，就是对这位凶手弟弟，本是受害人，却将近走上不归路，岂不可惜？正应了一句警语：你与恶龙搏斗时，要小心变成恶龙，当你凝望深渊时，深渊也在凝视你。
——Alfen
⑫
捕鼠器感受：
不大看推理，这本书我看完没有什么特别的感受，只惊叹于凶手的真面目便再无其他。可能与文体和翻译有关，不是我的菜，剧情不是很吸引我。
——太宰治小迷妹
⑬
因大雪与世隔绝的庄园，一对夫妻房东，5个不明来历的旅客，一个巡佐，一场悬疑大戏就此拉开。
在杀人犯还未显出真身前，在座的各位都是嫌疑犯；在杀人犯还未动手杀人前，在座的各位都是受害者。
在第一遍浏览时，随着人物对话的进行，我觉得每个人仿佛都有杀人的嫌疑，精神看起来有些分裂的莱恩，说话体格想男性的凯恩微尔，半路出现的帕拉维奇尼，退伍军人梅特卡夫上校以及欺骗妻子去伦敦、身穿深色大衣、浅色围巾、软毡帽的吉尔顿，可能是三个小孩中的小女孩的莫莉。但在反复前后翻看对比后，我发现其实可以做出一些排除。
背景告诉我们，凶手必然是被虐待的三兄妹有关的人——哥哥、姐姐或者他们的父母，其中退伍军人、精神有些分裂的哥哥嫌疑尤重，凶手在纸片上写了两个地名，一个是*杀凶**案发生地，另一个就是庄园。据此我们可以进行一些分析。
莫莉绝不可能是凶手，她的体征不像男性，而且她是庄园的继承者，她不会把杀人地点放在自己家，否则她只能亡命天涯，而且从凶手轻松把鲍伊尔太太杀死的特征看，莫莉不具备这样的能力；吉尔顿也不可能是凶手，如果是的话，他绝没必要将庄园的地址写在小纸片上——毕竟这本就是他家，而且这极有可能把警察引来；分析了庄园的开关和走道之后，我发现莱恩（在卧室）、凯恩微尔（在书房）也不会是凶手。鲍伊尔太太死前是右前方的门打开，而且把灯关了，显然凶手是从餐厅进入，杀死鲍伊尔太太的，通向书房、卧室的拱门没有开关。其余人均有嫌疑，而嫌疑点小说已通过巡佐之口分析的很明白了。
那巡佐的疑点在哪？我觉得是在最后的最后，巡佐建议大家还原杀鲍伊尔太太的情形、并且当众宣布谁扮演谁的角色的时候。我在看第一遍的时候就很惊奇，因为一般*杀凶**案都发生在大家各自独处的时候，巡佐这样做，看似是想排除嫌疑人，但这给杀人凶手创造了绝佳的杀人机会。事实证明这就是巡佐所想要的，因为他就是凶手。
此外，我觉得这个小说最谜的就是真正的警察，也就是梅特卡夫上校。第一，他来查凶手，竟然隐藏警察的身份，让凶手如鱼得水的扮演巡佐的角色，置自己于不利地位；第二，有人冒充巡佐，他竟然不为所动，不拆穿，不联络，甚至不监督，采取无视的态度。要知道，能够知道凶手在纸上写了哪两个地址的，只有警察和凶手，他是警察局派来的，那这个所谓的巡佐十有八九是凶手。他就算不拆穿，起码也得监督这位“巡佐”，或者监督他的行为吧？；第三，鲍伊尔太太很明显就是凶手的目标，但他却放任鲍伊尔太太独处，自己去逛地窖，心是真的大，而且在凶手明显将大家支开，准备再次下杀手时，他竟然还照做了。这让我不得不怀疑是不是作者对警察的讽刺。
狼人拿*徽警**，预言家还不跳，结果没被屠城就不错了。碰见凯恩微尔真是命大，不然真有可能被团灭。
第一次看剧本类的推理小说，对场景、人物进出场的了解着实花费了我一番想象力。小说中每个人物的奇怪背景，让人摸不着头脑，结局出人意料，但也确实在不超乎逻辑范畴，让人叹服。
——靠谱先生
⑭
上帝的“死亡游戏”——《捕鼠器》读后随感
推理小说像一杯快乐肥宅水，一口气喝完真叫个爽！边回味、边怨自己喝太快……
哼着童谣旋律，悄无声息、嗜血杀人。是你逼我的……噗呲！一刀捅下去。
我不喜欢恐怖谋杀故事。《今日说法》就是这个套路，从小看到大。后半段的法律常识能记住多少，没准儿人们喜欢看的，真就是这些人性的阴暗面。
小时候迫于生计，被父母放到亲戚家照看三年。
这段经历让我变得内向，一度沉溺于悲情，像祥林嫂似的，逢人便提起被抛弃的往事。
悲伤被怨恨放大，幻想所有人都同情你的遭遇，给你温暖。
哪怕一点点的怜悯，就误以为是爱。
一旦得到，便大口大口吸食，成为可怜的寄生虫。
然后，再次被抛弃，
又被更大的怨恨吞噬。
怀疑这个世界，怀疑自己的认知。
每天都在杀戮，杀死昨天的自己。
揉碎过去，重新捏塑一个人形。
阿加莎站在上帝视角，
设计死亡游戏的乐趣就在于此吧。
逃不掉却假装很洒脱。
——Vita
⑮
每个人都有是凶手的嫌疑，同时每个人似乎都有揭穿别人的证据。
虽然弥漫着*杀凶**的气氛，结尾却很暖心。结婚一周年的夫妇分别偷偷地去了伦敦，为对方买最好的礼物。
——时空旅者
⑯
第一次读剧本类小说，因为不长所以一口气读完了。
本来开始以为凶手是丈夫，因为被那份纽约的报纸误导了，真是too young too simple，但是后面旅客被谋杀杀以及妻子包里也出现了去纽约的车票，搞得案情扑朔迷离的，猜不出来。阿加莎剧中安排的每个人都刚刚好，都会使读者对他们之间任何一个人产生嫌疑，不会感觉有多余的人物。结局比较轻松，神反转，没有想到那个假扮警察的人就是凶手，但是既然军人是由警察假扮，那么假警察出现时就应该有所反应，但是剧中没有。
挺有趣的一本剧本，文字也很易读，比较生活化，但是又不失感染力。
——Liam
⑰
一口气读完，觉得意犹未尽的感觉。
故事的设定，人物的形象基本表现出来了，不过可能是因为篇幅太短的原因，很多细节不是很清晰，故事有种戛然而止的感觉。
似乎带着自己的主观判断去阅读的，完全掉进了作者设置的圈套里了。我在想是我内心有太多黑暗，才会有那么多怀疑吗？怀疑过每个人，没能及时跳出故事的框架进行判断。
对于结局有种“就这样呀？”的感觉，自己的满腹期待，似乎也是自己内心的一个局，更像是自己和自己在捉迷藏。
——Beck