红山文化流传时间之长几乎涵盖了整个新石器时代，红山文化地域之广包括辽宁乃至东北，内蒙乃至外蒙，甚至河北的东北部也有红山玉器出土，用王国来形容红山文化反而来的贴切。不敢说红山有共主存在，但他们有统一的信仰尊奉统一的神与图腾(太阳神.C型龙.王猪龙等)，原始宗教中的大巫的存在是可以肯定的事情。有沒有一种可能当时的红山王国是一个政教合一的组合，这还有待进一步考古发现来证明。
红山玉器是红山文化的重要组成部分，很难想象如此精美玉器出自五千年前红山人之手。很多红山迷坚信外星人光顾过红山国度，在玉器制作和工具上指点过红山人。红山玉文化就象是一个巨大的谜，等待着我们的解读.发现。那么如何正确理解和欣赏红山玉文化，仅依个人收藏几件红山玉枭说说内心的感悟，仅供参考。
神奇是红山玉器的重要特点，因为红山人不是简单模仿自然界的人物动物而是在创造心目中的神。如图这是件河磨黄玉飞行状的玉枭，是红山人对枭客观存在的主观印象，是人类在少年时对世界万物的认识。“枭，猛禽也。”我们可以理解为鸟的总称。打个比方就如红山人用现代像机选取枭的典型形象，体现出红山人对飞行中的枭向往.祟拜。我们今天可以欣赏到如此灵动极富神韵的玉枭，可以与红山人作灵魂的勾通，成为精神层面的桥梁，是我们炎黄子孙莫大的幸事。
理解和欣赏红山玉器还需要我们的想象力插上翅膀，尽量还原红山人生产生活的原始场面。众所周知在红山中早期人类尚未发明青铜工具，玉器的制作是以“它山之石可以攻玉”来完成，以石磨石，通过一琢一磨进行雕琢，其中的艰辛烦难难以用语言来形容。由于制作工具和琢玉方法不同造就出红山玉器独有的艺术风格，整件玉雕以凹凸面为主，雄浑富有气势，流畅线面毫无滞涩一气呵成。红山人用最凝炼的手法塑造出袅的形象，只能用超凡脱俗.鬼斧神工来形容了。
欣赏红山玉器个人总结要大处着眼即读懂它的神型古韵，也要小处着手即观注它的细节。我之所以发正反图像就是强调细节，这是区分真品与赝品的关键所在。
人类自诞生就有飞上蓝天的梦想，所以才对枭一往情深，塑造出各种飞翔枭的形象。人类正是对飞翔执着的追求才有了飞机的发明。细观以上两件玉枭，流线造型印象深刻，红山人虽然不懂空气动力学及流体力学，但他们制作的玉器却给人极美的感受，我们今天的飞机设计者能否从红山古玉中汲取灵感，研发出新的五代.六代战机呢？令人无比期待。
红山玉器采用了多种艺术表现手法，如夸张.拟人等极抽象的雕刻方法，如上图我把它称之为“人面枭”。它是在神枭的基础上进一步神话，这不是普通的人面，有可能是巫的形象或者为王的人面，总之目的是为原始宗教服务，增强图腾祟拜的权威性。
这两件玉器为和田玉质，制作方法是铊工加磨工，个人认为是红山中晚期的玉器。如果你问和田玉是怎么来到红山国度的，我也解释不了，它的客观存在就是最好的说明。说起青铜文化国内有不少专家认为是两河流域由西方传入，而对本土的红山文化视而不见。在红山玉器的中晚期就经常出现金属铊痕，应为青铜工具存在的证据。个人认为青铜的发现与人类学会使用火息息相关，尤其是大范围的山火过后铜矿石产生溶化而形成青铜。如果专家硬要问为何没有出土做为证据？我只能回答青铜是当时的贵金属，尤其是青铜残器可以溶后重新浇铸，就象我们现代人眼中的黄金，当时的丧葬习俗以玉及陶器赔葬为主，没有青铜器出土也是可以理解的事情。其实陶器也是人类掌握火的产物，是土与火的结合，是人类文明里程碑的发明。在青铜文明面前我们不能妄自菲薄，埋没祖先的发明创造。我之所以写了这么多青铜是因为青铜工具在中国玉文化中占有重要地位，是理解玉文化的一把钥匙。
以上两图就是俗称红山玉器中的黑皮玉。打强光手电发现玉质是绿色的，黑色为炭浸造成的。有意思的是红山人把太阳神的头放到了玉枭上，这样一幅组合神像更具神彩，更富有寓意。
其实研究古玉无非从“质.型.工.浸”四方面着手，但四者溶合后产生的变化又何止千百种。初学者如同置身在一间没有门也没有窗的房间里，茫然无任何方向感。其实你只要朝着一个方向契而不舍的钻研就会有钻通的那一天，光亮就会照进来，以点及面你就会有破壁而出的可能。
对玉文化了解的越多就越发对古人的敬佩，把自已的理解感悟写出来但愿能对您有帮助。感谢阅读。