很难再有一部电影跟《青木瓜之味》一样：炎炎夏日，绿意盎然，草茂虫鸣，植物清翠欲滴，画面恬静安宁，唯美缓慢。让人在观赏之余，被这充满生活气息的景象所沉醉，进而流连忘返，随着镜头一帧一帧地缓慢移动，也让观众跟随着主人公，一同进入到故事里的起承转合，令*欲人**罢不能。
作为12岁就离开越南奔赴法国求学的陈英雄来说，对于儿时的故乡总是充满着思念之情，对母亲的回忆对童年的记忆也时常在脑海中浮现，在机遇巧合下，这些怀念与回忆也促成了越南籍法国导演陈英雄的创作灵感，便有了这一部电影长片处女作《青木瓜之味》的诞生。该影片于1993年在法国上映，一经上映，便荣获第66届奥斯卡金像奖最佳外语片提名，第46届戛纳电影节金摄影机奖和第19届法国凯撒电影奖最佳处女作。
《青木瓜之味》故事的背景设定在1951年越南西贡，以阿梅的成长经历和背景为中心，讲述的是10岁的阿梅因父逝世，来到城里大户人家当女仆，影片前半段讲述阿梅在大户人家的生活经历，由于阿梅与太太过早离世的女儿有几分相像，便深得太太的喜爱和怜惜，阿梅在这户人家待了十余年，见证了这户人家渐渐走向衰落的过程。而影片后半段，则是讲述长大后的阿梅，来到浩仁家中当女仆，却掩藏不住对感情的萌发，与阿权情投意合，两人最终走到一起，过起了美满幸福的生活。
影片中的台词不多，却通过大量色彩斑斓的构图和摇镜头的缓缓推进，来勾勒出人物所处的环境变化和心理活动，也使得整个画面流畅而自然。导演陈英雄用这样的表达方式描绘了一幅童年美好的回忆版图，抒发对于儿时记忆的怀念，同时也表达出那个旧时代被压迫的女性意识。接下来我将详尽地为影片做一次剖析以及解读影片的魅力与传达的主题价值。
一、以人物塑造衬托旧时代被压迫的女性意识
影片开篇即交代了阿梅命运的坎坷，父亲因病逝世，步行一天来到大户人家当女仆，旅途的艰辛与阿梅瘦小的身躯，以及光线的昏暗与狭窄逼仄的构图空间，即为影片奠定了沉闷的基调。
影片通过阿梅这个视角打开了对大户人家的了解，并在老女仆只言片语中得以知晓这户人家的太太和老太太的悲情人生。导演通过着重描绘阿梅、太太和老太太三位女性不同的性格和对待爱情的不同态度，反映了旧时代被压迫的女性意识。
•老太太：旧时代女性的悲剧命运
作为大户人家最年长的老太太，却因丈夫去世，孙女离世之后，连受打击便将自己禁锢在阁楼中，每天诵经念佛，敲木鱼打坐，这一待便是七年再也未曾下楼。一心守寡的她拒绝了爱慕她许久的阿双老伯的求婚，又在儿子因病离世之后指责着太太：“如果你懂得怎么爱他，他就不会找别的女人。”
老太太俨然成为旧时代女性的悲剧，未从失去至亲的阴霾中走出，不接纳他人之爱，在父系思想的禁锢下，反倒还要替爱正名，却从未体会到阿双老伯的痴情和太太的为家操劳，令观影者感叹那个时代的女*爱性**情观念受禁锢的悲哀。
•太太：旧时代女性之美及女性之悲的矛盾缩影
影片中的太太慈眉善目心地善良，然而丈夫却对自己视而不见，终日以弹琴为伴却极少交流，还不时携带家中财物离家而去，太太纵使心中千百般委屈却也无可奈何。不日丈夫去世后，面对老太太的指责更是深夜痛哭。自此，便以布店为营生，扛起家中重担，在外人面前，仍是那个温婉待人的太太，被困于这庭落之中，内心也已逐渐归于平静。
太太是那个时代女性之美的代表，她温柔尔雅，内心柔韧坚强，从不说一句怨言。然而对她来说，又是那个时代女性之悲，于丈夫相处的同床异梦，于老太太根深蒂固的观念洗礼，她不得不接受一切安排，成为那个时代女性的矛盾缩影，同时也是女性意识被压迫的受害者。
•阿梅：冲破女性意识压迫的代表，为爱追随
影片当中通过阿梅的着重描绘，大量特写镜头的表达，使阿梅这个人物形象饱满，她善良纯朴，纯净灵动的眼睛也善于发现绿意盎然中的美。做着大量的家务，不时面对三少爷的调皮捣乱，却仍保持着天真烂漫。直到遇见浩仁之后，乃心生爱慕，难掩心中躁动，却又因年纪尚幼，只得在他面前小心翼翼却又不曾透露心声，这份爱意也藏之心底，为他日两人终将喜结良缘埋下伏笔。
一晃十年过去，阿梅已然亭亭玉立，然而太太家道中落，便不得已将阿梅送至浩仁家中当女仆。不顾地位悬殊的阿梅再也掩盖不住渴望，妆扮起自己涂抹起口红，只为引起浩仁的一眼正视。最终如愿以偿，与浩仁携手相伴，在浩仁的教书识字中，阿梅也在这静谧祥和的时光中等待另一个生命的到来。
导演通过阿梅这个人物形象，借此表达了对战乱时期越南女性意识被压迫的不满，也通过老太太，太太，阿梅三位对待爱情和生活的不同态度，奠定了不同的生活导向，也让观众更鲜明立体地感知，那个年代的女性意识却是如此卑微和受压迫。
二、多种意像元素的重复出现隐喻着女性意识受压迫的悲情
影片镜头的缓缓推进，将这庭院错落有序的布局慢慢窥探其中，庭院深深，绿意盎然，却木窗密布，看似屏风隔障，却就此锁住三代人的生活。影片在默片基调下奠定了意像镜头对信息传达的重要性，也令人顿感沉闷和压抑，更加体会到旧时代女性意识的状态。
•窗：女性意识的自我禁锢
影片中窗的意像占据大半，便于把人物性格和人物地位体现出来。
于老太太而言，阁楼中的窗即是把自己禁锢在守寡的传统和对已故亲人的哀思之中，在镜头的拉远中，阁楼中老太*坐静**窗中的画面与阁楼下老爷一家形成鲜明对比，窗的意像隐喻了隔离三代人的自由和禁锢。
于太太而言，窗又是与老爷同床异梦的象征，老爷数次在窗前盛装打扮而太太却常在窗后伺候，老爷多次携财产外出却从来不问家事，回家之际又是玩弄琴声冷落太太，更是带走家中所有珍贵财物不知去向，回来之时已是重疾在身，太太还得悉心照顾。隔离在太太和老爷之间的窗，更隐喻旧时代婚姻中女性地位的卑微和男性社会的高大，老爷可以追随外面世界而太太却得恪守传统女性之道，承担家庭之重任。
于阿梅而言，在童年时窗即是她窥探心中如意少年阿权的屏障，更是受困在庭院之中的身份低下。而在成年以后，窗即是她打破身份地位隔阂的象征，隐喻追随爱情的勇敢。在浩仁家中，涂抹打扮的阿梅散发女性成长的魅力，也在最后木窗消失两人眉目相见之时，窗户的消失乃是打破两人身份地位的隔阂关键，也隐喻着阿梅终于突破女性意识压迫，成长起来的象征。
影片通过多次出现窗的意像隐喻，强化加深了对旧时代女性的意识禁锢，也传达了阿梅逃离女性意识的禁锢。
•花瓶：打破阶层地位的象征
在影片中花瓶是富有人家的象征，昂贵而精致，阿梅便有两次打碎花瓶的镜头。第一次乃阿梅童年时在太太家中便打碎了一支花瓶，然而太太得知后并未责怪阿梅。老仆人告知阿梅，花瓶乃上层有钱人家才拥有的东西，太太最喜欢这些花瓶，我一生的积蓄都不够买一个。老仆人话语中便透露着阶层地位的关系，如同封建思想已然在老仆人意识中深深扎了根。
第二次便是成年后的阿梅在浩仁家中，打碎了浩仁未婚妻赠送的花瓶，也同样未遭阿权责备。而在浩仁看来，花瓶在他心里的地位远不及阿梅，此时已然为阿权跟未婚妻解除婚约而选择阿梅埋下了伏笔。
影片中花瓶象征着阶层地位的隔阂和爱情里的对等关系。在两次打破花瓶的举动来看，隐喻着阿梅冲破阶层隔阂，破除封建思想和冲破封建枷锁的勇敢和坚韧。
•青木瓜：女性意识从懵懂到成熟的象征
青木瓜乃本片主题传达所在，在影片中有三次重要的出现，也是阿梅从幼年到成年，在生活环境的变化中对女性意识从懵懂到觉醒再到成熟的见证。
第一次是初入太太家的幼年阿梅，房屋的窗口正对着枝繁叶茂的香木瓜树，每每阿梅趴在窗口凝视眼前满眼的绿植时，镜头便特写了从叶柄处滴落的木瓜汁，在叶面上汇聚蜿蜒，美好而青涩，此时的青木瓜则隐喻着阿梅少女般天真无暇的思绪，也代表着她女性意识的懵懂无邪。
第二次是年少的阿梅已对家务之事了然于心，在初次见到大少爷朋友浩仁来家里做客时，便心生爱慕，便询问老仆人“我可以做饭么？”尔后，便从木瓜树上轻摘翠绿的木瓜，用刀切半，饱满圆润的木瓜籽便映入眼帘，阿梅此刻内心掩藏不住的心事涌动，正准备伸手抚摸木瓜籽感受美好，却被老仆人叫停。而此刻的青木瓜，则隐喻着阿梅内心深处女性意识的觉醒，她渴望爱，渴望着美好，如同一见到浩仁便感知到害羞和窃喜。
第三次是阿梅如愿以偿，与浩仁携手相伴，在一次煮饭做菜之际，青木瓜便又成特写，饱满圆润的木瓜籽如同生活中的美好，阿梅此时伸手抚摸，轻触木瓜籽，画面唯美而又美好，此时的青木瓜则隐喻着阿梅女性意识的成熟，同时抚摸木瓜籽的举动也孕育着自己的有孕之身，对未来充满美好的想象。
契合影片主题的青木瓜，在影片中俨然是阿梅女性意识成熟的象征，代表着阿梅从幼年时的天真稚嫩到成年后的成熟优雅，推动剧情发展的同时也被赋予更多的隐喻色彩，如同导演陈英雄所说：“剖开青木瓜 一瓢洁白的 瓜籽 闪着珍珠的光彩 幸福注定是她的。”
影片极具特色的意像元素，通过阿梅这一形象的对比表达，反衬出女性意识的禁锢和隔阂，向我们传达了女性意识被压迫的悲剧命运以及突破禁锢的美好向往。
三、诗意化的镜头下，传达出导演陈英雄三种创作意图。
影片背景设定在导演陈英雄幼年时的故乡，在那个越南西贡的记忆里，有着陈英雄对故乡眷恋的深厚情感，更有着对于那个年代女性意识压迫的批判，借着阿梅的人物塑造，在阿梅突破重重枷锁和不卑不亢地追寻爱情的路上，更是表达了导演陈英雄对于女性拥有追随爱情权利的歌颂。
•构建越南独特的东南亚风情，是陈英雄对故土的眷恋。
影片中的独具风格的镜头语言表达出炎炎夏日下，树影斑驳，虫鸣鸟叫，闷热又湿润的东南亚热带气候，在阿梅那双灵动纯净的眼睛中，发现了许多大自然的乐趣：观看青蛙跳入水中，聆听蛐蛐的叫声，欣赏窗前的青木瓜树，绿意盎然，勃勃生机，
这就是陈英雄记忆中年少的故乡，他用他的独特魅力，令此番美景，像一幅画一样，徐徐在观众面前展开，令人心旷神怡，如痴如醉。
•三位女性不同处境的对比，更是对旧时代女性压迫的批判
影片中塑造的老太太、太太、阿梅三位不同女性的生活，更是批判在那个旧封建时代男性地位高于女性的不平等对待。老太太是那个年代最受女性禁锢的代表，她把自己锁起来藏于阁楼，即是对于失去亲人的缅怀，更是对于女性地位卑微的无奈。而太太，则是在这种传统沿袭下，沦为女性意识压迫的牺牲品，她只能在深夜痛哭掩藏对时代的悲剧，又在白天款款待人接受这种意识压迫。而阿梅，则是突破女性意识的代表，也是对于那个无情时代的批判。
导演陈英雄曾透露，这部影片既有对于儿时故乡的眷恋又有对于母亲的回忆。而我们从观影中可以看出，影片的太太处境，代表着导演母亲生活的那个旧年代的缩影。通过三位女性不同命运的对比，既是反映母亲生活年代的悲苦，又是对那个旧时代女性意识压迫的批判。
•借阿梅冲破禁锢终获幸福的生活，更是传达导演对于女性拥有追随爱情权利的歌颂。
影片中阿梅最终收获幸福，孕育着新的生命。在与阿权的婚姻生活中，更是拥有平等地位和爱情的美好。在浩仁教阿梅读书识字中，我们仿佛看到了时光的停止，阿梅写字阿权在旁边看书，两人并肩而坐，镜头里阳光明媚，照射在他们身上，更是有一种甜蜜如丝，娓娓道来的幸福感。
在电影的结局中，阿梅身穿淡黄色旗袍，抚摸着肚子，为阿权读起了书，在那一声声朗读和文字内涵，更是表达了陈英雄对女性之美的褒扬和歌颂，在爱情里徜徉的幸福生活中，我们似乎也看到了导演对于每个女性都能拥有这般美满生活的期待和希望。
泉水从石头缝里汩汩地流出来，被拨弄时闪闪发光。地层的颤动，使潮水产生波浪，互相撞击而生出滚滚大海，汹涌澎湃永无休止，和谐的流动着像一唱一和。这该是最贴切的形容。樱桃树树影婆娑，灿烂的盛放，随着海浪的节奏轻轻摆动。但有趣的是，不论在怎样的变化，他们仍然保持樱桃树的形状。------阿梅
写在最后
《青木瓜之味》这部诗情画意般的电影，是我观赏过的影片中最令我心潮澎湃的一部。我时常跟着阿梅感受到生活美好的气息，又对剧中的女性的悲惨命运感到深深同情。我对于我们所处在的美好社会感到满足，又对历史无数的苦难感到无助。
借此影评抒发我心中所想，看着身边的人我又觉得幸福，我们应该多看看身边亲密的人，努力去给他们创造一个良好的生活环境，这才是幸福的真谛。