【百道编按】《大宇宙》《归零》由陈坤主编、上海社会科学院出版社出版，分别是行走gogo系列MOOK的第六期和第七期。2015年底出版的《大宇宙》是改版的开始，要更年轻化、知识性。《归零》作为“行走的力量”五周年特刊，延续前五期的风格，关注和探讨人的内心，风格沉稳、有禅意，以“归零”为概念，讲述行禅、静心和极简生活，展现“归零”的生活艺术。MOOK是当前越来越多的一种出版方式，行走gogo未来如何走下去？由软而硬的风格是否持续？系列主编周赟说，要继续探索。
《归零》
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出版社：上海社会科学院出版社
作者：陈坤 主编
出版时间：2016年02月
《大宇宙》
出版时间：2015年12月
从2011年开始，连续五年，陈坤都会带领着一群年轻人开始“行走的力量”，一个心灵建设类公益项目，通过最本能的行走方式，在过程中止语静心，得以放下杂念，认清自我，为内心注入力量。五年的行走，也产生了“尊重个体的价值观，关注报道当下年轻人的文化及其生活方式”的行走gogo MOOK。
行走gogo主编周赟说，行走gogo前五期一直倾向关注和探讨人的内心，风格沉稳、有禅意。2015年底出版的《大宇宙》是第六期，也是改版的开始，要更年轻化、知识性。不过，刚出版的第七期《归零》作为“行走的力量”五周年特刊，延续前五期的风格，从2015年“行走的力量”出发，以“归零”为概念，讲述行禅、静心和极简生活，展现“归零”的生活艺术。《大宇宙》和《归零》由上海社会科学院出版社出版。
MOOK是当前越来越多的一种出版方式，围绕行走gogo系列的出版，百道网采访了行走gogo主编、《大宇宙》执行主编周赟。未来如何走下去？由软而硬的风格是否持续？周赟说，要继续探索。
百道网：《归零》是“行走的力量”五周年特刊，如何理解特刊的意思？
周赟：行走gogo系列是从当年“行走的力量”项目出发，这是陈坤发起的一个心灵公益项目，倡导大家通过行走，找到内心的平静，在国内影响比较大。其实也是帮助年轻人克服成长过程的困惑，找到自己的力量，通过自身去克服这些问题。因此行走gogo系列前面五本的主题也都是关于人生哲理，整个气质比较沉稳、典雅、有禅意。2015年是“行走的力量”五周年，特刊以“归零”为主题，寓意一切归为最初，除了在行走中回归内心外，陈坤也希望用“归零”两字警醒自己永葆初心。
在序言里，陈坤也写道，五年前，带着一颗简单的初心发起了‘行走的力量’，想帮助更多的年轻人通过‘行走’这个本能的方式，让心静下来，慢慢地，内心的力量就会生起来。但是在这五年里，“从最初的热情到中途的疲惫，有时候也会抱怨：‘做了五年了，到底帮助了多少人？’偶尔也会蹦出杂念：‘今年会不会做的更辉煌一点？’行走就像人生，走的时间长了，常常忘了为什么要出发，因为脚已经适应了走路的节奏。从山里回到城市的那几天，我翻看每一年行走的照片，整个人都定住了。每一个当下的安静，都是珍贵的；每一刻的专注，都是禅定。我心里有了一点小小的变化：从有所求，慢慢变得无所求；从拥有俗世间的目标，变得毫无目的，这是我当下的心境。走了五年，内心积攒了诸多的感受，是时候停下来，放空自己，观望内心，感受当下的平静。安静从未在远处，只在当下。”
百道网：《大宇宙》是行走gogo的一个全新改版，具体改版体现在哪些地方？
周赟：这次改版，我们是想让它变成一个年轻人的东西，反映年轻人的生活方式，希望它的整个状态更加年轻一点。其实我们一直有改版的想法，在考虑方向。这次做《大宇宙》也是一个契机，觉得是可以尝试的，最后定下来。《大宇宙》不管是外在视觉，还是内容，主体性和设计感都增强，不像之前是人生哲理书，更多是一个文化综合的杂志书，有一些知识性、科普性的内容，也有一些关于文化的内容。整体来说，以前更倾向以一种非常软的方式来探讨内心，而改版后是更多对当下、对未来、对社会现象有一些思考和反应，这些思考更多知识性、更硬一些。在观点上，更多注重引导，而非附和。当然，原来也是有独立想法的，但是可能整个路线、气质比较轻，比较有哲理，比较老派一点。如果用人来形容的话，现在可能像是一个有活力有个性的年轻人。
百道网：根据前几期来看，行走系列是双月一期，以后是不是持续下去，在风格上也会继续往这个方向走？
周赟：行走gogo双月一期，实践下来其实觉得还是很吃力的，因为杂志书与杂志相比，在流程的各个方面都不一样。比如说这次《大宇宙》和《归零》能够如期出版，与上海社科院出版社的配合很好是重要原因。
《大宇宙》实际编辑时间差不多有小半年，加上设计从开始到定稿大概两个月。因为是改版初试，所以整个版式都要想好。即便是这些东西定下来，要两个月出一本，还是很难很难的，因为杂志是很多版面都已经定型，填充的内容本身也比较轻。但是杂志书的话，是长期持续出版和销售的，内容要比杂志厚一些、深一些，就必然要花更多的功夫。所以我觉得两个月一本，书的厚度、质感、内容丰富性很难做到。之前我也做别的杂志书，两个月一本，我觉得除非是编辑团队特别大，但是你的团队一大，成本就很难控制。所以我们还再想，未来到底要怎么做。我们希望，时间哪怕长一点，但要交出来一个满意的东西。
百道网：《归零》和《大宇宙》都涉及很多作者和受访人。从约稿环节来说，它是怎么运作的？
周赟：其实这个过程跟杂志编辑流程差不多。我们首先确定主题，确定架构。然后找合适的撰稿人或作者。现在网络很发达，其实要找一个人很容易，比如像这次，我们很多比较重磅的采访对象都在国外，但是Facebook、Twitter采访很方便。也会约当地的人去做采访，但是有非常大的部分，是要依靠网络去检索信息，再筛选。
但是具体的，我们还是希望能够更多地像传统杂志一样，更加手工化。比如说如果在北京，就会请比较信任的摄影师朋友，沟通需要拍成什么效果的照片，因为照片是会传达内容的。跟作者，我们会跟他沟通后，我们的主题是什么、希望怎样采访对方、提纲有哪些建议。其实都是跟常规的杂志操作是一样的。
其实我觉得，杂志书相对杂志和书，有点两头不讨好。就是你做书的话，你不用这么费劲，你做杂志是一个人力和物力巨大的一个工程。不然你做完以后，你这一本书，还是得靠读者来买单。
杂志书有很多形式。行走gogo是非常杂志化的形式，编辑方式、阅读方式都是非常杂志化的，可能更接近于国外新兴文化杂志的做法。比如读库、正午故事，是纯文字的阅读，图片较少，编辑难度相对小一些。这个在《归零》和《大宇宙》的编辑过程也有对比和体现，《归零》更关注个人内心，所以有一部分约稿是请作者直接写，这样编辑起来难度明显小一些。而《大宇宙》，要表达一个主题，首先要找到合适的采访对象，然后还要找到合适的、理解这个主体的的采访人和撰稿人，另外选用的图片也都比较贵。但是我们还是要做，因为现在反映当下、呈现事实的东西比较少，多数杂志可能有很多观点，但是事实的重现不多。《大宇宙》主要是对宇宙的关注，将人类关注宇宙的轨迹呈现出来，以事实打动人，而不是抒发个人情感、讲述我如何关注宇宙。