有朋友问，马扎的四条腿是方的还是圆的？

一般人很少留意，也有人说方的、圆都有，木工师傅做什么形状就是什么样。

其实，小马扎不仅有方腿和圆腿，还有的腿子圆中带方。

简单的小坐具为何搞得如此复杂，这还要从它们的使用功能说起，由此也反映出千百年来中国传统家具不断创造、改良、完善的发展过程，而每次小小的进化，皆源于人们对生活的“讲究”。

上世纪七、八十年代，马扎在中国农村还比较普遍，去田间劳动、看露天电影，顺手拎着就走了，非常方便。

这时候的马扎只是短距离移动的临时坐具，基本都是用普通木头开出八根方条，攒成交叉框架，再钉上宽带即成。

要是回到古代，那时候的马扎又叫胡床，是游牧生活，或者骑马打仗、长途行军后休息的主要用具。

此时的马扎四腿一般以圆形为主，因为在长期的实践中，即使古代匠师没有学过材料力学，还是总结出在同等横截面积下，圆材的屈服强度最佳。

出于轻巧、便携的需要，一分一毫的重量都要节省，腿足必须做成圆形。

而马扎座面和足面的四根横材，则一般选用方材，原因很简单，方材直边坐着平整，贴地也更加稳当。

如果有幸碰到传世马扎中的精品，比如存世量极少的黄花梨交杌，就会发现其圆腿中间的一段，大多还保留方材原状，小小变化同样也是“讲究”的结果。

在靠人力、畜力交通运输的古代，马扎是人们漫长*途征**的良伴。

随着不断改良，木马扎各方面都趋于完美，四根腿形的变化，就是个典型例子。

如果只要求最基本的折叠功能，方腿马扎足矣，因为加工方便；

还要轻巧、便捷的话，圆腿是不二首选，原因已在昨天阐明；

要是还想精益求精，那就在圆腿中间留出一段方材，好让轴钉穿过。

轴孔穿铆处以方材相交的好处有两点，首先是打孔降低了该处的强度，于是古代匠师在加工圆腿时，只去除方材两头四角，修成圆形，而特意留下中段不削，以弥补结实程度不足的问题。

另外，中段方材为平面交叉，如果是圆腿交叉，结合处仅呈一条线，接触面很小。

较大的结合面显然意味着更高的稳定性，所以，传世的黄花梨交杌大多都是圆中带方的腿形。

还有没有比圆中带方更为精炼的呢？这是洪氏收藏的清十七/十八世纪黄花梨双踏床交杌，从图上看，杌腿中段外圆内方，单侧两角留料既提高了穿孔部位的强度，又很好地满足面面相交的贴合，不得不说这种特殊的“讲究”，从结构上也说得过去。

然而洪氏交杌的腿子非方非圆，呈扁圆形，或许这是当时故意区别于正圆而刻意为之，或许只是就手使用了现成的长方扁料，无论原因如何，与使用功能不符的变化并不能算是成功的改良，即使外形再美，就像清代的皇宫椅，为追求庄重大气而改变了后腿一木连做的结构，而在后几百年中时常出现椅背摇晃的结果。

马扎即交杌，根据形式及特点，分成无踏床交杌、有踏床交杌、上折式交杌。

我们一起来看下藏家们喜欢的马扎类型。

无踏床交杌

王世襄《明式家具珍赏》中30例、小交杌

王世襄《明式家具珍赏》中30例、小交杌

《北齐校书图》

小交杌一般用柴木制成,偶见用黄花梨制者,圆材,支平后杌高约30厘米，约为清中期制品。其形制和名画《北齐校书图》中所见的一具极相似,可见千百年来,交杌一直保持着它的基本形式。

有踏床交杌

王世襄藏，明黄花梨有踏床交杌

王世襄《明式家具珍赏》中31例，庄氏家族赠送给上海博物馆的明黄花梨有踏床交杌

王世襄曾经自己收藏的明黄花梨有踏床交杌

王世襄曾经自己收藏的明黄花梨有踏床交杌

侣明室藏，黄花梨有踏床交杌

交杌座面横材镀出壶门曲线并沿边起阳线，立面浮雕卷草纹。座面原为织物软屉，现以绳索编屉代之。圆材机足皆以透样纳人机面横材与机足下横材的卯眼，轴钉贯穿前后两足，出卯处垫有黄铜菊花纹护眼线和如意头饰件加强牢固。踏床下有两小足与壶门牙子，出纳入前端两机足及其下横材。踏床正中镶方胜黄铜饰件，四角镶如意头。四机足与足下横材交接处，包裹如意头黄铜饰件以加强稳固性。

攻玉山房藏，黄花梨有踏床交杌

交杌座面横材锼出壼门曲线并沿边起阳线。座面原为织物软屉，现以近代绳索编屉代之。圆材杌足皆以透榫接纳入杌面横材与杌足下着地横枨的卯眼，轴钉贯穿前后两足，出卯处垫有白铜菊花纹护眼钱和如意头白铜饰件。正面两足之间安踏床。踏床面板下牙子锼出壼门式轮廓，沿边起线，以小马蹄接着地横枨。

马未都藏，黄花梨螭龙纹有踏床交杌

晏如居藏，黄花梨有踏床交杌

安思远藏，黄花梨螭龙纹有踏床交杌

Gangolf Geis藏，黄花梨有踏床交杌

黎式家族藏，黄花梨有踏床交杌

Ruth and Bruce Dayton藏，黄花梨有踏床交杌

上折式交杌

王世襄《明式家具珍赏》中32例，天津艺术博物馆藏，清黄花梨上折式交杌

马科斯- 弗拉克斯藏，清黄花梨上折式交杌

毕史格P.Piccus藏，黄花梨龙纹交杌