影响木吉他音色的因素及应用
摘要：增近大家对于木吉他的构造及认识，科普影响木吉他音色的种种因素。进而使得大家在演奏的过程中能更好的发挥木吉他本身的优美音色。通过特殊的演奏技巧及小工具的恰当使用使得木吉他在演奏过程中能演奏出别样而动听的音色。另外，保养也是延续木吉他优美音色的重要一点，通过保养使得木吉他在弹奏的过程中音色持久不变，甚至随着年份的增长木吉他的音色变会变的更加温和而优美。
关键词：木吉他构造；运用主观技巧；如何保养木吉他
Factors affecting timbre of wooden Guitar and its Application
Student majoring in Teng Wenhao
Tutor Hailing Chen
Abstract：More recent to the structure and understanding of wood guitar, popular science factors affecting wood guitar timbre.So that we can play in the process of playing a better wooden guitar itself beautiful tone.In addition,Maintenance is also an important part of maintaining the beautiful timbre of a wooden guitar, by which the timbre of the wooden guitar is kept constant in the course of playing.Even as the year grows, the timbre of the wooden guitar becomes softer and more beautiful.
Key words: Wooden guitar structure；Using subjective skills；How to maintain a wooden guitar
引言 木吉他的发展源远流长，本论文是在吸取并参照重前辈的学术研究下完成的，该论文系统的介绍了吉他的构成以及发音原理并阐述各种影响吉他音质的因素。本文论述从外界的客观因素到自身演奏时产生的种种主观因素进行说明，其中包括演奏技巧的方法，以及演奏工具的运用。最后，对如何进行吉他保养以及影响吉他保养的各种因素进行说明。
一、木吉他的发声原理及材质
（一）木吉他发声原理
1.木吉他的构造
木吉他部件
1.琴头2.弦钮.3.上琴枕4.琴颈5.品格7.品柱8.琴弦9.弦钉10.侧板11.背板12.面板13.音孔14.琴桥15.下弦枕16.指板17.琴码18.护板
2.发声原理
1、弹奏琴弦使之振动。
2、琴弦振动的声波首先会传递给琴码部位。
3、由琴码部位再次传递，将声波传递给面板进行振动。
4、在面板与背板的相互作用下，音波在琴箱里震动使音量得以扩大。
5、最后，声波从音响孔发出，最终产生声音。
3.“头”与“桥”的关系
所谓的“头”琴头“桥”便指琴桥了。琴弦的两端虽不是完全由琴头到琴桥的，但是真正能使音质发生变化的则是这两点决定的。这与这两端的长短，高低都有关系。它们承担着琴弦的拉力，所以说使之琴弦发出最舒适的音色，这两端的距离必须是科学的，合理的。另外，两端的高度也有很严格的要求，过低会产生打品现象，声音刺耳。过高则使吉他在弹奏的时候难以操作，更不能完成速弹等技巧要求。所以两端的高度，长度必须要合理科学。
4.琴体大小的合适度
吉他的*小单大**位属于英寸，较常见的是41英寸的。另外还有40,39等等大小不一琴体的吉他。具体大小是指吉他琴箱尾部到琴头的距离，就犹如一个人从头到脚的身高。我们在选购吉他时应根据自身条件进行选购，以正常坐姿持琴为主，男生大部分可以选择41寸的吉他，女生则是40、39寸左右的吉他。
（二）木吉他材质
1.琴箱材质
1.巴西紫檀木：高共鸣度，具有饱满、深厚的低音和明亮、统透的高音。
2.东印度黑檀木:共鸣强，低音深沉、成熟具有温厚的特点。
3.夏威夷相思木：音色特点“干净”为主，声音通透，甜美，适合弹奏甜美的曲目。
4.花式桃花心木:材质稀有，音色温和，通透，曲目的solo，独奏较适合。
5.纯桃花心木:重量较轻，音量大，有着明亮、轻快高昂的高音，适合独奏。6.花式胡桃木：该木质最大的特点就是“平均”高音低音中音音质非常均匀。
7. 被状枫木：音色低沉、灰暗幽默、温和，适合演奏布鲁斯等爵士乐。
8.凤凰枫木：小提琴经常使用的木质，声音响亮，持久力强，高音特别甜美，适合在乐队中弹奏高音部分旋律。
9.鸟眼花纹枫木：音质甜美，持久，适合高音旋律的独奏。
10.樱桃木：该木质纹理优美，给人的视觉效果好，且以突出“平均”音质为主，适合弹奏各种指弹曲目。
11.西特卡云杉木：特点是共振好，发出的音量大。相对来说适合指弹独奏曲目。扫弦时声音则显得有点不分主次。12.恩格曼云杉木：重量非常轻，但共鸣效果显著，音量也随之较大，适合弹奏指弹曲目。
13. 意大利高山云杉木：音质特点沉重，温和，木质较厚实，适合演奏沉重的曲目，以其演奏时的中低音为主，高音为辅。
14.红云衫木：共鸣点强，有点类似于“镜子”投射效果较好，但也与琴弦的材质有很大的影响。
2.琴弦材质
黄铜琴弦（铜80%/20%锌）：外观颜色为金黄色。琴弦音色明亮且具有穿透力，音色清脆，音质动听细腻、甜美，琴弦材质表现为张力强，穿透力强，但是寿命相较短，弹奏手感较软。
磷铜琴弦（铜92％/ 8％锡）：外观颜色发红。磷铜是在青铜基础上做了磷化处理，工艺比较复杂，这种材质的琴弦音色比较柔和明亮适中，音色圆润、爆发力强，声音温暖、成熟，使用寿命较长，弹奏手感较硬。
二、关于木吉他演奏时美化音色主观因素的运用
（一）关于右手的弹奏
良好的坐姿是弹奏好吉他的前题，首先以自然的科学的姿势做好，将吉他抱于胸前，右手手臂自然搭在吉他琴箱的最高点，小臂自然下垂，右手放于琴箱音孔部位，正常情况下以大拇指负责四、五、六弦，食指负责三弦，中指负责二弦，无名指负责一弦的弹奏，在未开始弹奏前手指自然搭在琴弦上，做到放松的姿势准备弹奏。
1. 靠弦
靠弦奏法：手指自然弯曲，奏响琴弦，手指拨响琴弦后要顺着发力方向停靠在下一根琴弦上。
例如:用拇指弹六弦后，应停靠在五弦上。食指弹二弦后停靠在三弦上。
特点：靠弦奏法，声音非常饱满，音量大，适合弹奏的旋律为单音，该手法在古典吉他中较为常用。（如下图）
2. 不靠弦
手指自然弯曲，大拇指负责上面三弦，在大拇指奏响琴弦后，手指发力方向要向下，向外。其余三根手指的发力方向则相反，向内向手心里勾响琴弦，而且在每次弹奏完后要复原到初始位置。（如下图）
（二）右手拨弦位置与音色变化
拨弦的位置变化与音色是有巨大的关系的，在弹奏时如果充分利用这一特点则会使演奏曲目变的非常动听，反之利用不好则会出现反效果。在靠近指板的部位拨弦，音色会偏软，弹奏出来的音色温和而柔美，在弹奏甜美的曲子时要往前靠近。同样，靠近琴码处位置弹奏时，音色会显得较硬，适合弹奏单音，或者比较有力度感的曲子。平时的演奏则是靠近中间位置，根据曲目的情感力度等做到“软硬”适中，才是一个吉他演奏者需要练习的技术。
（二）运用美化旋律及和声的技巧
1. 泛音
自然泛音:演奏自然泛音相对来说较为简单，通常来说在琴的5品7品12品是都能产生自然泛音，具体做法是将手指轻触于该品位上，在拨响该琴弦的同时手指立即松开，产生的空灵的，清澈的声音便是自然泛音。
人工泛音:演奏人工泛音的具体做法是找到琴弦的二分之一点，列如：空弦的二分之一就是12品位，按住一品时的点则是13品以此类推，在该品位上右手用食指加大拇指操作，具体就是食指轻放于琴弦上，在大拇指拨动琴弦的时食指瞬间松开，产生的清澈的、空灵的声音便是人工泛音。人工泛音较难需要勤加练习，人工与自然泛音不同的点是人工泛音的操作范围要大，同样的道理泛音的音域也会大得多。
2. 推弦音
推弦音，顾名思义就是通过左手手指向上或者向下推、拉动琴弦而产生的音。可以是一指推弦，也可以是二指推弦，还可以是三指推弦必要时会用到小手指推弦，其中二、三指推弦是较为常见的。
推弦音的特点是较为俏皮，抒情，轻松欢快的。它适用于各种曲目，也可以说是现在吉他中不可或缺的技巧，具体操作是左手以食指指根处关节为支撑点，在按住琴弦并拨响的情况下通过手腕转动带动手指活动，再进而推、拉动琴弦形成二度或者其他度数的音位变化产生推弦音。注意，在二指推弦时，一指可以顺势搭上；同样三指在推弦时一、二手指都可以搭上以来帮助该手指发力完成推弦。
3. 制音
通俗点来讲就是“消音”在需要突出旋律音时需要削弱其他地方的音，这时就会用到制音。制音分为左手制音和右手消音。
左手:左手手指按该琴弦时，用左手的其他不按弦的手指通过轻触在其他琴弦上，帮助其消弱该琴弦以下琴弦的音，列如：左手按住四弦其他手指可以帮助消掉一二三弦的音，左手在不是大横按的情况下只能消除下方琴弦的音，想要消除上方音还是需要右手的配合。有一种情况例外，如果是在大横按的情况下可以通过食指放松来削弱整体琴弦的声音，从而产生制音。
右手：右手的消音主要是通过手掌上的大、小鱼际部位来完成。右手手指在拨完弦时用鱼际部位轻靠在琴弦上，或者是在拨弦的同时轻靠在琴弦上，当琴弦产生发“闷”的音时便是产生了制音。
4. 滑弦音
滑弦音的特点是连续性，声音优美而不间断，就犹如我们在歌唱时有圆滑音记号是一样的道理，所以说在滑弦时最重要的一点是不能断音。
滑弦：左手指按住琴弦并是在已经拨响琴弦的情况下，左手指可向上方或者下方滑动，从而产生跨越几个度的不间断、均匀的音便是滑音。滑音的要求是在不能间断的同时还要均匀的、快速或者慢速的并准确的滑向那一个品位，这就要求我们的手指在滑弦动作是一直是按在琴弦上不能放松的，而且滑弦的发力点不是手指，而是通过手腕带动手指进行移动的。所以在练习是手指不能僵硬，依靠小臂带动手腕进而带动手指移动，并发力来完成滑弦音。
5. 击勾弦音
属于左手技巧，主要分为击弦与勾弦，产生的音轻快，连续，犹如“小雨点”一样的音。在速弹以及一些特殊曲目中必须用到的技巧，也是吉他中最为基础的技巧。
击弦：手指迅速发力垂直击打在琴弦上，或者说是“锤”在了琴弦上，从而产生的音，并不需要右手拨弦发音的技巧，击弦只能是击打上行琴弦，所以击弦产生的音都是上行音。练习击弦不但需要练习各手指的力度，还需要练习其速度。
勾弦：通过手指勾动琴弦产生的音，是能是勾动下行方向的音，所以勾弦产生的音都是下行音，需要注意的是在勾弦的时候并不是像击弦一样是垂直方向的，而是斜方向向外侧的勾，同样在练习是要注重速度的练习。
（三）改变音色工具的运用
拨片
（1）拨片厚度的影响：以相同材质为前提，拨片越薄弹出的声音越明亮，越清秀，越软；相反，拨片的材质越厚则声音越闷，越硬，有的厚拨片还会有明显的杂音。
（2）拨片的材质：
1.尼龙：弹性好，音头稍软，适合演奏布鲁斯之类情感细腻的东西。缺点是与弦接触时的杂音略大。
2.Celluloid材质：这种材质的拨片较软，不是很耐用，也时常会产生噪音，整体来说适合弹温和的曲目，列如布鲁斯，轻摇滚，乡村民谣等
3.TORTEX材质: 该拨片的材质偏硬但是却有一定的柔韧性，能弹奏各种类型的音乐曲目，收到大家的青睐。
4.ULTEX材质:该拨片材质偏硬，有磨砂的质感，适合速弹。
5.不锈钢材质：没有弹性，产生的噪音较大，而且会损伤琴弦，不实用。
三、保养与年份对于音色的影响
（一）吉他的保养与清洁
1.怎么保养好吉他
过于潮湿，过于干燥，过于高温都是吉他保养的“大敌”所以，吉他一定要远离这几点环境。
（1）在过于潮湿的情况下，建议在吉他的箱内放一包干燥粉，并找一个相对干燥的地方来摆放吉他，并定期拿出来检查擦护。
（2）在过于干燥的情况下，建议在吉他附近放一盘水或者用加湿器等工具，要做到始终保持室内湿度达到20-70之间。
（3）在长时间不弹奏的时候，要提前松掉琴弦，方法是将吉他各弦降半音即可，而且还需要不定时用擦弦油擦拭琴弦，防止生锈。
2.吉他的清洁与维护
（1）清理要讲求顺序性，可分为复杂清理、维护与简单清理，复杂清理需要拆卸琴弦，而简单的清理则不需要。
（2）简单清理：需要一至两块擦琴布或者说眼镜布也可以，简单清理主要针对表面的灰尘，观察吉他的每一个角，如果发现表面毡附灰尘可以先吹试一下，然后用擦琴布沾上吉他清理液，进行擦拭，擦拭完之后吉他是潮湿状态的，所以要用干的擦琴布再次擦拭一下，自然晾干即可。
（3）复杂清理与维护：需要把琴弦拆下下来，最好是在正好需要换琴弦的时候清理，松掉旋钮，把琴弦从琴头拆下（注意不要划伤手），上端拆下后，把弦钉拔出，然后取下下端的琴弦，需要注意的是如果弦钉很紧千万不要硬拔，晃动一下即可拆下。拆下后即可进行清理，清理掉表面的灰尘后再清理指板或者旋钮处深层的污垢，用棉棒沾着油反复擦拭，如果比较难清理则用牙签把污垢剔除再次用棉棒或者擦琴布擦拭。清除完污垢后，要把金属易生锈的部位上油（注意不要上太多的油），用擦琴布沾一点擦琴油擦拭即可。所有的部位清理保养完之后按装琴弦调试即可。
（4）时间对于吉他或者任何一件乐器既是一种考验又是提升音色的一个关键点，在平时弹奏完之后每次都对琴弦进行擦拭那样琴弦就不会生锈，每次都对琴体进行擦拭琴体就不会有灰尘污垢，每天都练琴对于琴来说就是最好的保养。
结语
在了解木吉他音色的情况下，熟练的加以运用于各种曲目之上，使之琴曲相合，人琴相合，其次保护与发展乐器的完美音色是运用吉他以及其他乐器的最高境界。
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