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本期徕友专辑，小编就和徕友王员外进行了一次深度访谈，我们不妨随着他的字里行间和人文画面，去感受一下他的旅行人文心路历程~
小编：员外你好，首先很感谢能接受我们的采访。
员外是哪里人？现在的生活状态是怎样的呢？简单描述下。
员外：山东人，目前在*藏西**拉萨工作生活。独自一人负责公司所有的事情相对来说压力和工作强度都比较大。只是因为喜欢拉萨的生活，更加喜欢摄影，而且也愿意交朋友，所以还是蛮开心的。
拍摄于拉萨。
小编：说说你和摄影的缘分。
员外：第一次拿起相机应该是在2014年的夏天，当时还是在中东国家卡塔尔的首都多哈工作生活，异国他乡的生活相对比较无聊，所以就考虑要培养自己的某个爱好，也就因此选择了摄影。
当时在多哈身边喜欢摄影的人并不是很多，所以就经常自己一个人研究摄影知识或者拎着相机在老城游荡。后来在街拍过程中结识了一位叫做Ahmed的当地人，他是卡塔尔的皇室贵族，也是我认识的第一个真正痴迷摄影到做到365天不间断拍摄的人，后来我们成了好朋友就经常结伴一起扫街或者外出拍摄，也就慢慢入坑发烧到现在。
拍摄于拉萨。
小编：是什么原因让你在人文摄影的道路上一直走到今天呢？
员外：其实也尝试过风光等其他摄影类别，但是最终发现自己还是最喜欢人文纪实摄影。说到底，人文纪实摄影是关于人的，摄影师需要跳进去感受不同地域不同民族不同文化不同境遇的人的生活，然后再借助相机跳出来记录当下的那一刻关于人的故事，有浅尝辄止，也有深刻感悟。
总之每一个人的每一刻体现在每一张照片上都是不同的，这种奇遇感是非常奇妙的当然也是最吸引我的。现在也说不清一开始到底是因为旅行而喜欢的摄影还是因为摄影喜欢的旅行，但是现在可以肯定的是摄影成了重心，每一次旅行目的地的选择也都是基于摄影方面的考量。
拍摄于孟加拉。
小编：您都去过哪些地方行摄？觉得哪里的人文气息更加浓厚？可以分享几件旅行中的奇闻趣事吗？
员外：不是有句话说，没看过世界哪来的世界观，其实这句玩笑也是非常有道理的，基本上每一次的拍摄之旅总会有各种各样的体会和际遇，有惊奇也有冒险，而这些都是经历。
印度的旅行就更是丰富多彩，在这次的印度之行中，我一直在脑海里反复出现的概念就是：在印度，你不光要与天斗，与地斗，还要与人斗。这是最神奇的国度，这里有深厚的历史，传承久远的宗教，美轮美奂的建筑遗址，堪称完美服务的高档酒店，也有无比脏乱差的贫民窟，混乱不堪异常嘈杂的交通，衣不遮体却又爱耍小聪明的路人。
所以，在印度旅行，你根本无法预料下一个拐角会遇见什么。 一天早上，本打算去往贾玛清真寺拍摄，在经过一处空地的围栏外面时，看到一群人推推嚷嚷，不过一会就打起来了。我赶紧找到围栏的一处缺口爬进去，等我到达，只见一个满脸的血污、赤脚的人，抡着棍子狠狠的打已经倒在地上的人。
我蹲下来拍摄，但是突然有人拿着棍子，从后面朝着我的方向打来，因为我的注意力都在相机的取景器中根本没有注意到后方的情况，还是对面的围观者提醒我，Run！我第一时间的反应就是跑，不过还是因为着急摔倒了，幸亏围观者劝阻才幸免于难，不过也是心有余悸。后来也是了解到这是两个小帮派的冲突，警察其实就在不远处的清真寺附近，但是他们并不打算制止。
印度，打架现场。
印度，打架现场。
小编：人文摄影对你最大的影响是什么？
员外：有一句文艺的话说摄影是关于摄影师本身的艺术，是体现了摄影师自我所走过的路，读过的书，看过的电影，去过的地方等等。我其实蛮认同这句话，尤其是人文摄影对于摄影师自我的体现会更加的明显。
能否用心去感受当地人的生活？能否包容当地人的宗教和文化？能否发现当地人贫苦环境中的美？这些都是人文纪实摄影师要去表达和发现的内容，也是摄影师必须养成的能力。恰恰是这种能力让我更加懂得珍惜，珍惜生活中所有的机会和所有遇到的人。
拍摄于古巴。
小编：你的作品中你最喜欢哪个系列？早期的作品和现在的作品有什么样的区别？在对待人文摄影方面，你的心路历程是这样的？
员外：对于我的作品，我都非常喜欢，当然我也认为还有提升的空间，早期的作品肯定是没有现在的作品成熟。我也从来没有去考虑过自己心路历程的发展是怎样的，但是可能是从一开始的仅仅是拍到好看的照片到现在更希望观者能够通过我的照片看到或者体会到某些我在拍摄时的经历和感受。
希望观者能够在看到我现在的作品的时候有哪怕比看我之前的作品多出一分钟的停留时间，这就说明我的作品有了增量，这种增量就是我的自我沉淀。我想摄影可能始终不是我谋生的手段，那么就应该真正的拍出自我，以后的拍摄应该多思考去寻找自我的风格，自我表达的最好的方式。
拍摄于古巴。
小编：每个地方的地域文化不同，有些人不一定愿意被拍，在人文拍摄方面，有没有遇到过比较尴尬的事情？
员外：是的，作为人文纪实摄影师这样的情况应该是比较常见。不过，多数的作品可能是在被摄者不知情的情况下完成。但是，如果被拒绝，那么最好的化解尴尬的方式就是微笑，毕竟微笑和善意是全世界的通行证。
我确实碰到过非常尴尬的情况，有一次在尼泊尔拍摄，被两位应该是欧洲来的游客进行了“批评教育”，其中一位女士直接拿着相机对我做出了拍摄的模仿。那次确实是非常尴尬的，但是可能他们也对于人文纪实摄影的理解不够，现在多数我的拍摄都是讲述人在环境里的故事，所以可能人并不是主体，而产生关系和联系才是作品的内容。另外，像是在印度其实会碰到很多人主动要求拍摄，这种情况下拍摄完毕都是会给他们看一下，如果他们满意可能会要求添加社交方式并会在旅行结束后将照片发送给他们。
拍摄于印度。
小编：在摄影的美学方面您受过专业的学习吗？或者有没有哪位摄影大师对您产生一些拍摄构思方面的影响？
员外：很遗憾，在摄影的美学方面并没有机会接受系统的教育和学习，所以一直都是自学。之前在中东都是托朋友从中国带摄影书籍过去，然后就是每天通过网络的分享来学习。现在更多的看一些喜欢和崇拜的大师的作品，比如国外的大师Steve McCurry，Alex Webb，Sebastiao Salgado以及国内的杨延康老师，侯登科老师。我觉得这几位大师都对我产生了非常重要的影响，无论是对于色彩还是对于构图抑或是对于所拍摄的内容和主题。
通过这几位大师的作品我相信摄影应该是有仪式感的艺术创作，而不仅是按下快门，应该是仔细斟酌后通过相机的表达。当然距离大师们的距离还是十分遥远，但是并不妨碍对于他们的崇敬。
拍摄于孟加拉。
小编：一年大概有几次外出拍摄的机会，爱好和工作之间，你是怎样看待并平衡的？
员外：现在给自己定的目标是每年至少三次外出拍摄的计划。我认为家庭，工作，爱好这三者之间是不可能存在平衡的，我想多数北上广的上班族仅仅处理工作和家庭就已经是焦头烂额，再加上爱好，这就是一个根本不可能的命题。但是，对于我而言，工作方面相对来说自由度比较高，虽然也是一样压力非常大，但是总体而言作为管理者只要是提前统筹安排我还是可以抽身而出的。至于家庭，最重要的自然是支持，这一点儿我比较幸运，没有家庭的支持我想也不可能坚持到现在。所以，都是取舍的艺术，要看怎么根据实际情况来作出决断和安排。
拍摄于印度。
小编：你是什么时候开始使用徕卡相机？常用的型号是哪款？
员外：我是在2016年才有了自己第一台徕卡相机Leica Q， 现在常用的型号是Leica M10 配合35MM焦距镜头。徕卡相机的使用感觉完全不同于其他的数码单反或者微单相机。对于我的感觉就是只要将它拿在手中就有了拍摄的欲望，而这种欲望恰恰是最重要的。而从性能上来说徕卡相机也带给我很多的便利，小巧、隐蔽、没有侵略性。我这次在印度的拍摄中曾因为被追逐而摔过相机，但是徕卡可靠的材质和质量竟然完好无损，也确实证明了徕卡不愧为之前战地摄影师的标配器材。
小编：看到你的照片当中有一些是构图比较饱满，你在人文拍摄中，会采用盲拍吗？
员外：是的，盲拍或者说超焦距拍摄应该是徕卡相机的一个非常大的优势，调整光圈、对焦距离后只需估算与被拍摄对象的距离即可随时进行移动构图和拍摄，这是非常方便的。
拍摄于印度。
拍摄于印度。
小编：旅行人文摄影对您来说，意味着什么？
员外：摄影对于我而言是现实生活纷扰繁忙之外的调剂品，就算是仅仅在家里拿起相机或者是计划下一次的旅行都是最开心的时候。更重要的是摄影让我交到有共同爱好的朋友，这是一种丰富。
当然，自己的作品被认可被喜欢，这也算是一份小小的成就。有人也会告诫说玩物丧志，但是我认为重要的还是自我认同，能够培养或者说养成一份终生的爱好是非常幸运的，摄影就是我的诗与远方。
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