歌以咏志
诗为心声，歌以咏志。
诗歌是情感最集中、最浓烈的喷发！
情郁于中，自然要发之于外。怎样渲泄，就有两个分支：诉诸诗词和其他方式。有些人天生与诗词八字不合，在他们看来，手舞足蹈、引吭高歌来得更快活，写诗？酸！
诉诸诗词的呢，也有两个派别，
可惜不是我
一，逍遥派
代表人物：李白、王勃。天纵奇才，出口成章，信手拈来，妙手偶得，又快又好，不拘小节。就拿王勃来说吧，一首七律（说话仄语的七律有点怪）只是人家写《滕王阁序》的边角料，捎带手就完成了，他挥手之间的千古雄文，至今仍在折磨中学生的耳膜。
你猜三藏同学愿不愿留下呢？
西游记19集《误入小雷音》，奶油小生代言人唐三藏与异界老学究（松、柏、桧、竹）合作七律，就很好地诠释了什么叫“信手拈来，妙手偶得”。只需迈迈方步、捋捋胡须，佳句便喷涌而出，分分钟搞定。把我羡慕得呀，，，现分享出来，以飨诗友。
禅心似月迥无尘，诗兴如天青更新
好句漫裁抟锦绣，佳文不点唾奇珍
六朝一洗繁华尽，四始重删雅颂分
半枕松风茶未熟，吟怀潇洒满腔春。
此时此刻，我要吟诗一首
二，苦吟派
代表人物：贾岛、孟郊、杜甫。字斟句酌，精雕细琢，所谓“寻章摘句老雕虫”是也。崇尚炼句，讲究“一字点睛，境界全出”，有时为了一个字反复推敲，让人看得捉鸡，“吟安一个字，念断数根须”，照这么个吟法，别说胡子，眉毛可能都保不住。
比较典型的例子有两个（都是文化野史哈）。
一个是杜甫的“锅”，话说欧阳修和梅圣俞得到了杜甫诗集，身轻一鸟后面少了一个字。于是欧、梅等人尝试着续上，什么疾啊、落啊、去啊的，都觉得自己的靓，后来看到杜甫的”过“字，纷纷高呼“卧槽！”，才知道一字之工，天壤云泥。
快拿好诗来！
另一个是苏小妹的“高光时刻”。话说某年某月某日，苏小妹手捧一箴诗笺，让大哥-顶级文豪苏轼在“轻风细柳”和“淡月梅花”之中各加一字，作为腰眼。苏东坡不加思索，信口说道：“前句加‘摇’，后句加‘映’”，成为‘轻风摇细柳，淡月映梅花’。”苏小妹不屑一顾。苏东坡认真想了想，又说两句：“轻风舞‘细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“好是好，但仍不是上品。”苏轼上头了：“你行你来！”。苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”苏轼一听，啥也别说了，鼓掌点赞吧！
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至于我嘛，很不幸，我大概是贾岛灵魂附体。写诗也好，填词也罢，都不够洒脱，也就是传说中的“想太多”。
首先，我要考虑立意是否深远独特，作为文胆。
其次，要为主旨配置合适的情景元素。
再次，要为情景元素安排出场顺序和出场状态。
最后，要争取有一句工匀绝妙的诗句，作为文眼。
（至于选韵、押韵、粘对、转承、粘对等就更不用提了，那是基本功，没什么好说的。）
追求一种什么效果呢？有机联动、浑然一体；情景交融、生趣盎然。在此基础上，如能发人深省、启迪灵魂，则吾何其幸哉！
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七律*也说君子不器
胜日巡游上翠微，闲云孤鹜带霞飞。
山川画尽风为笔，秀色调匀水作媒。
入病繁花窥圣境，无思烟柳著春晖。
尘牢久困逍遥客，脱去官衣换布衣。
*园春沁**
丽日经行，云兴曼舞，风助笛箫。
有跃溪锦鲤，观龙戏水；倚松灵鹤，接凤还巢。
出画楼台，入诗山水，沽酒方帘月下招。
巡游客，偶开怀一喝，声振重霄。
问天怎得逍遥，其必曰无端莫划牢。
乃春播良种，夏乘清暑；秋藏硕果，冬养雄韬。
顺逆由心，天人交感，一瓣檀香环玉绦。
闲梦里，共易安争渡，苏子凭高。
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