编者按
太和艺术空间在中国当代艺术的波澜起伏中走过了十年发展道路，从最初的专门推动中国当代水墨到今天不断地打开和多元，但其建构中国当代艺术自己的价值标准的雄心一直未变。这几年当代艺术市场整体低迷，很多机构关门歇业，但太和一直在坚持，在探索，时至今日已是中国当代水墨推广的一方重镇，策划的展览走遍世界。在太和艺术空间创办十周年之际，太和创办人贾廷峰先生接受了《库艺术》的专访。访谈中，他时而激昂，时而感慨，这位须发皆白的老炮儿雄心不减，赤心未改，且听他如何“在荆棘丛生中开辟道路”。
太和创办人贾廷峰先生发言
艺术家刘子建先生
二十多年老友、收藏家王铨碌先生
艺术批评家徐旭先生
艺术收藏家、嘉富诚基金公司董事王洁先生
三十年老友、艺术家吴强
艺库创始人、资深艺术收藏家蔡万霖先生
浙江卫视著名主持人张玉瑾小姐
嘉宾合影
库艺术 =库 ： 太和走过十年，回看这十年，走出了一条怎样的脉络，跟您最初创建时的初衷相比，有哪些变化？
贾廷峰=贾：刚开始我是怀着一种理想的，说狂妄一点，是怀着重构中国当代艺术价值标准的理想。但是也有迷茫，刚开始不清晰，做了一些传统与当代纠缠在一起的展览。这个过程是必须要经历的，因为我在传统书画行业有二十多年的从业经历，“革自己的命”是有一定的难度和痛苦的。
有了三到五年的策划经验之后，再加上在国内和世界各地看了数不尽的当代艺术展览，我对中国当代艺术重新有了刻骨铭心的体会和思考，我认为中国当代艺术出大问题了。第一，很多艺术家还在传统语境中打转，那一套是农耕文明的产物，与今天的语境格格不入；第二，很多当代艺术确实是以西方作为标准，几乎是全部。
五年之后，我明确要开始重建我认为的中国当代艺术标准：第一，根植古老传统文明。这里确实有很多精粹的种子，但我们的文化断裂了，没有去重新发现，而是唯西方马首是瞻。第二，要汲取世界文明的养分。世界文明是多样的，当下的西方文化更为开放，更具创造性，与之相比我们的文化不鼓励创造，无论形式或内容。第三，作为一个当代艺术家，要思考当下社会生活中所面对的种种问题。第四，要做真正原创的艺术，这在今天的难度是很大的。把传统重新激活，从自己的生命的根上让艺术生长起来，直指当下，面向未来。
之后的五年，就是用我的策展实践来检验我的理论。我做了一百五十多个艺术家的展览，走遍世界各地，花了无数的人力物力，可以说呕心沥血殚精竭虑。我现在非常自信，我认为太和找到了一条通向中国当代艺术未来的路。
老友合照留念
由左到右：白盒子艺术馆副馆长曹茂超、不同艺见机构负责人陈裕君、艺术厦门掌门人罗文轩
库： 您找到与您的理论相匹配的艺术家个案了吗？
贾：有。比如茅小浪，这是一位天才艺术家。’85新潮的时候就已经出道，做过策展，写过文章，行为、水墨、油画、装置等艺术形式他都尝试过。但这个人自甘边缘，平时生活非常孤独，目前隐居于广西一个偏僻的小村庄。他已经回到了自己的内心深处，退到了世界的角落，非常单纯。他有一句话非常牛：“不以这个世界为参照，在自己的痕迹中开辟道路”，这简直是大师的语言。只有精神自由和人格独立，才有可能有创造性。
还有衲子老师，衲子的作品看似传统，但我认为在齐白石之后，传统文人画的笔墨境界他无疑是顶级高手。我与他合作将近十五年，从没有市场到今天的良好势头，这位老先生也是淡泊名利，远离人群，一个人在大自然中优哉游哉，养得一身恬淡之气。他的作品并不老套，而是生机勃勃。这位艺术家值得我大书特书。
还有黑鬼，这位’85的老炮儿，也干了四十年了。大概三年前我找到了他，相互坦率地探讨艺术。我建议他要归纳，要做减法，“大道至简”。黑鬼目前还在不断向前探索，汲取各方面的营养，厚积而薄发。他的作品既有东方性又有当代的爆发力，高名潞老师将他的作品称之为“都市禅”，我认为他未来是会有大成就的艺术家。
还有中国实验水墨的开创者之一刘子建。他将硬边绘画、拼贴艺术融入中国水墨的书写与现代的艺术构成之中，新作与实验水墨时期相比更加自在，纯粹，极具表现力，但同时保留了水墨的神韵。这都是值得肯定的人物。
这些人不为名不为利，就是在艺术这条道上死磕。在这些人身上，我看到了中国艺术最珍贵的精神。
开幕现场嘉宾交流
库： 经营一家机构十年不是一件容易的事情，您所推动的艺术家也不是那种极具卖相的艺术家，那么如何平衡学术和生存之间的关系？
贾：这也是我最难平衡的，还好十年挺过来了。这里要感谢这么多年来一直支持我的收藏家。其中有的藏家已经跟随我二十年以上，父亲和儿子接力收藏，他们信任的是“老贾”的眼光。另外，我还有一手入世的本领，可以弥补一下。实在没办法，可以向朋友借钱。但我一直很自信，最终具有学术价值的艺术最值钱。十年下来，累得够呛，但其中也有巨大的成就感。我自认生命的强度和厚度是一般人所没有体验过的，这里也有我的艺术家们给我的能量和营养。
这几年，中国香港和台湾地区的藏家对我支持也很大，我很感恩。如果这两年没有那边的藏家出手，可能太和就关门了。我代理的作品在台湾地区大受欢迎，其中一个一流的大藏家曾经说，老贾的画廊做水墨这一块是世界顶级的！茅小浪比赵无极画得好！这是他的原话。我问此话怎讲？他说赵无极的艺术还是属于那个时代，还是在追求优美，但茅小浪的作品孤独，苍茫，甚至是痛苦，是属于这个时代的。香港当代美术馆馆长说，老贾，你推荐什么我买什么！他也特别喜欢我带去的艺术。因此，虽然时常感觉很孤独，但同时又感到还是有很多知音。
开幕现场嘉宾交流
库： 作为一个机构来说，力图改变社会的普遍审美是一个艰巨的任务。其中有哪些成功或失败的经验？
贾：第一是累，第二是焦虑。我为一个美盲大国感到焦虑；然后每天一开张就需要钱，一年几百万的费用，十年下来，几千万的投入，干点什么不好，为什么非要做一个大家看不懂，听不懂的事情？我曾经也内心打鼓：这条路是否还要走下去？我曾经在中国台湾的一次演讲中说，“要在荆棘丛生中开辟道路”。坦率说，今天国人思维的固化、僵化、程式化会要了艺术的命。我们的艺术太保守了！这不能干，那违背了祖宗的“六法”，全是禁锢和包袱。要把禁锢和包袱转化成营养是需要创造性，需要人来做的，否则如何进步，如何与世界对话？到国外展览我反而很自信，西方人很喜欢我带去的作品，他们能看到相互间的不同和东方人对艺术的理解和表达，这也给我很大的成就感。总之，十年下来，悲欣交集，一言难尽！
但相较奋斗几十年作品还卖不掉的艺术家来说，我是幸运者，我要为他们代言。我们都是草根，赤手空拳从底层一步步爬上来。反正赤条条来去无牵挂，搏一把无所谓，没有什么好患得患失的。这些年我也得益于修佛，这些烦恼在“了生死”面前都不值一提。
开幕现场嘉宾交流
库： 这十年还有一个巨大的变化，就是您也开始创作作品。这对您的经营来说也会有影响吧？
贾：艺术、经历、苦难滋养了我。我在艺术行业摸爬滚打三十年，是改革开放后最早的一批艺术从业者，睁眼闭眼都是艺术。再加上多年禅宗的修行，训练自己的觉知，观察这个世界，观察自己的内心。最终的觉悟还是要了解自己，从自身去挖掘，用我的眼睛来看待这个世界。我拍了几万张的照片，这是我从别人司空见惯的事物中去重新发现，很有意思。拍照的时候是我最快乐的时候，全神贯注、此时此刻，刹那即逝。我认为艺术的本质在此。
开幕现场
展览现场
参展艺术家名单
刘知白，刘巨德，周韶华，衲子，王冬龄，邵炳凤，
李庚，王川，樊洲，昆仑子，陈庆庆，
田黎明，岛子，刘子建，茅小浪，老赫，
刘进安，郭泰来，李津，吴强，钟跃英，
蔡小华，鲍蓓，朱岚，侯珊瑚，张浩，
王舒野，何玮明，王非，赵浥，白明，
王秋人，李永波，刘洪利，杨键，
东方涂钦，伊瑞，俞心樵，一了，侯拙吾，
佘文涛，贾善国，沈沁，刘邓，崔景哲，信王军
贾廷峰先生简介
贾廷峰：北京798艺术区太和艺术空间董事长、原《艺术收藏》杂志主编，现为雅昌艺术网首页特邀专栏作家、《财富堂》、《中国经济周刊》、《中国文化报》特邀专栏作家、自由撰稿人、策展人、独立批评家、当代艺术推手。 从事艺术行业近30年，是国内最早一拨艺术市场的从业者。创建了798首家以当代水墨为主推方向的艺术机构，在各大艺术媒体发表过几百篇学术文章，对于当代艺术,特别是当代水墨的市场和学术研究均颇有建树。
Jia Tingfeng
The president of Taihe Art Gallery, which built in 798 art zone, Beijing.
Former chief editor of the magazine “Art Collection”.
Special invited author of the most famous art website “Artron.net”.
Special invited columnist of magazines “Fortune Art”, “China Economic Weekly”, “China Culture Daily”.
Independent Journalist, curator, critic, contemporary art agent
Mr. Jia Tingfeng has been working in the art industry for 30 years who is the first practitioner in the Chinese art market. He has built the 1st ink art institution in the 798 art zone in Beijing. Hundreds academic articles of his has been published by many major art medias. He is also a successful scholar in the field of contemporary art, especially contemporary ink market and academic researches.
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