大约2007年，去重庆游玩，在当地从事音响生意的徐总，带我走访烧友，第一次听到了 Altec 音箱 。
当时的场地是老式仓库改造的听音室，建造仓库的红砖裸露，挑高和面积都很大，充满年代感。现场听了 Altec model 19 ，用 2a3 的 单端胆机 驱动。
以现在眼光看来， 2a3单端机 完全无法驱动 Altec 的低音 ，只有中高音在响，所以声音有较大的问题。
多年以后，我已经完全忘记了音箱的模样，只记得那种 粗糙刮耳 到极致的声音，真的需要相当耐受力才能接受这样的声音。
2012年12月份，我和北京的烧友一行人去广州、深圳发烧游玩。富盛兄带领大家去发烧李老先生家里听音响，第一次见到了 Altec A5音箱 。
当时一进听音室，映入眼帘的就是体型硕大的 1505B十五格嘴号角口 。这样的外观让我产生思索，怎么有造型如此粗笨却又威武的音箱存在？
外观壮硕的15格嘴1505B
发烧李老先生所用四路电子分频的A5系统
记得刚进门时*放播**的曲目是 巴赫 的 小无 。这又引起我的思考，广东这种有特别文化背景的区域，听巴赫的烧友好像不太多；而用如此硕大威武的音箱*放播**巴赫的小无，曲目本身的音色和内涵走向，和音箱造型透出的气质，是不是有些违和呢？
初听 15格嘴 *放播**出来的小无，感觉声音略有 硬质感 ，和之前的听感经验有所区别。稍加适应后，很快就被琴声的醇厚通透、饱含力度起伏变化，又恰到好处、不具刺激性的音质、音色吸引。
我听音响， 在质感和美感不能或不该兼具的时候，历来更看重质感 。尤其是听过很多黄金年代大师们的演奏，对 单声道唱片 体会越来越深以后，我意识到，小提琴声的娇俏艳丽、妩媚缠绵，应该为质朴、直接的声音让位。
听一听 蒂博、内弗、拉宾、米尔斯坦、柯刚 ，这些或洒脱或强烈，充满个性的演奏，可以感到每一种琴声都是不同的风骨。
然而世事繁华无骨，发烧友们面对过分追求华丽声音的现代高级音响，时常迷失方向。
经过短暂适应后，这套 Altec A5 *放播**的小提琴声音已经彻底将我征服。
后续*放播**的其他唱片，更让我体会到这套通过 电子分频 并 增加超高和超低实现全频宽 的 A5系统 的魅力，进一步开阔了眼界。
在室外环境下录制的 炎黄第一鼓 ，经这套 A5系统 *放播**出来，可以体会到空间舞台非常之大，真正营造了 以天地为舞台的壮阔音场 。鼓皮震颤的低频清晰绵长，余震袅袅不绝，弹性和力度都有惊人表现。这种大的舞台感，和大而有当的大鼓形体感，把罐头音乐*放播**出几乎无压缩的声音听感，全然有别于绝大部分发烧音响。
拉宾 演奏的 帕格尼尼小协 是我带去的唱片，这套系统*放播**出来 小提琴和乐队的比例关系 尤其值得称道。乐队在全频宽呈现之下显得气势磅礴毫无压缩感自不必说，拉宾独奏小提琴的丰腴宽厚极为突出。我再无在任何其他系统上听过类似的声音表现，在我自己组建的 哈斯菲尔德（未经电子分频）系统 上，小提琴的声音也要纤细不少。
以上*放播**效果，来自于 中音驱动头288b 被 单独驱动 ，未经分频器电阻衰减，让中频的密度、厚度和质感毫无损失，来自于 515b低音单元 提供的丰厚中低频，来自于超低给予深沉痛快的下潜，来自于超高给予向上超拔的灵气。
但原始的 Altec A5 在影院环境下使用时，并没有这么复杂，只是采用 中高音驱动头288 和 低音单元515b 的最简单的两分频系统。
在电影院使用的两分频Altec A5
这种 两分频的A5 ，在结构形式上和前几期讲述过的 Hartsfield 非常相似。不过A5的 中高音驱动头288 和 低音单元515B 的灵敏度差异，比Hartsfield的更大。并且，安装 515B的低音箱体 ，也比Hartsfield的低音箱体简陋轻薄许多；稍微加载一些功率，就会引起隆隆的箱声。
针对 288 和 515B 的 灵敏度差异 ，在影剧院的大空间使用环境下，可以 用大功率功放多推出一些低频 ，哪怕因此让288发飙发粗也问题不大，毕竟很大的空间可以将288产生的这些能量扩散开来。同样的，因为功率较大使低音箱体产生隆隆箱声，由于大空间的扩散作用，箱声到达观众座位，由于距离较远，已大大减弱，并不算是干扰。
直接将影院用的 Altec A5 拿到家庭环境下使用，如果搭配小功率的细声功放，因为推不出低音，会显得高音特别吵闹刮耳（请参考本文开篇处 model 19 听感）。如果使用大功率功放，将把288推的过于强势，高频发粗、发飙。大功率功放催出的低频箱声又极大影响清晰度，让声音浑浊不堪。
由此可以看出，把用于 影剧院的大体积扬声器 转移到家中使用，由于 空间容积变小 和 聆听距离 变近，需要做很多针对性的调整或者改变，直接移植过来声音很难好听。
把 Altec A5 拿到家庭环境下使用，首先要解决 中高音驱动头288 和 515B低音单元 的灵敏度差异问题。
经过弹弓杨、发烧李等前辈行家的广泛尝试，现在看来， 电子分频 是一个绕不开的方案。
把声音信号经过 电子分频 后， 500Hz 以上的 中高音信号 ，使用单独的 小瓦数功放 （比如 单端300B ）直接驱动 288 ； 500Hz 以下的 低音信号 ，通过另外的 大瓦数功放 （比如 单端845 ）直接驱动 515B 。
小功率功放 不会将 288 的高音推猛推飙， 大功率功放 又可以充分推出 515B 的低音量感。可以让这两个著名的单元充分释放自己的能力，两全其美。
用较大功率功放充分推出 515B的低频量感 的同时，因为 A5单薄的低音箱体 ，也必将引起隆隆的箱声。
在家居环境下，聆听距离较近，箱声对音乐干扰较大。弹弓杨和发烧李均采用了 加固低音箱体 的办法，来 降低箱声的影响 。箱体加固后，还会适当 增加515B的低频下潜 。
既然已经如此大费周章，不妨更进一步，加上 超低 和 超高 ，将 Altec A5 改造成 四路分频的电分系统 ，成为一套 真正全频宽的扬声器 。
“大型扬声器”专栏 ，将在后续的篇目中，为大家展示 电子分频器的选择 ，每一路 功放的搭配 ， 超高和超低的选择 等 全套完整方案 ，并最终通过录制视频，为大家验证*放播**各类唱片的效果。
此过程耗时较长，预计需要一两年的时间可以完成， 大型扬声器专栏 将为大家展现中间的每一个过程节点，敬请大家期待。
下一期， 大型扬声器专栏 继续为大家营造 全景式的Hi-fi视野 ，将为大家讲述 Hi-end扬声器箱声的进化史 。