之前DEC LensRegain上市时，我们有提到当非全画幅相机与全画幅镜头连接时，会发生裁切现象。例如，50mm的镜头在micro 4/3上得到的视角等效于100mm镜头在35mm全画幅上得到的视角。这里就有一个裁切系数的问题。今天，我们来聊聊在对比不同镜头时，为什么需要将焦距转换率（裁切系数）乘以光圈？
这个说法跟传感器尺寸、焦距转换率、焦距、以及光圈有关。我们用佳能 70-200 f/2.8变焦镜头，焦距设为100mm，再加一台全画幅相机：佳能 5D markII，给模特拍照；然后再换一台非全画幅相机：佳能7D，它是APS-C的传感器，尺寸较之前略小。现在用这台相机来拍摄照片，可以轻易发现，在设置保持一样的情况下，同样使用100mm镜头，全画幅相机拍摄的照片和7D的很不一样。
但是，当我们将这台相机换下，将这台Micro 4/3相机（焦距转换率是2X）利用转接环和同一镜头安装，使用同样的参数设置，我们发现，即使使用同一个镜头，拍摄到的人物部位，像场都改变了。就像使用了越长焦的镜头，模特看起来也离我们更近。
传感器尺寸越小，虽然通过镜头的成像圈大小一样，感光元件却只能看到一部分画面，像被裁剪了一般，这被称作焦距转换率。因此，全画幅相机不存在焦距转换率，不需要乘以任何数。
如果你使用的是佳能APS-C相机，它们的焦距转换率为1.6x，这种情况下，这只100mm的镜头相当于160mm的镜头。如果装上尼康的APS-C相机，比如D3000，D7100，它又等同于150mm的镜头了，因为尼康机身的焦距转换率为1.5x。Micro 4/3相机的焦距转换率为2x，所以，把它装在这儿，100mm的镜头拍摄效果等同于200mm镜头。
接下来，我们用全画幅相机机身，用200mm焦距拍摄，理论上，拍摄效果应该等同于最后一次拿Micro 4/3相机拍摄的照片，现在比较全画幅相机在焦距200mm时的拍摄相片，和Micro 4/3相机在100mm焦距下的拍摄照片：
结论：它们的视场看起来几乎是一样的了，可以看见模特的头部和肩部，背景大小也类似。处女座模式开启，再观察两张照片，可以发现各自的背景各不相同，不是么？
全画幅相机拍摄的照片背景更加模糊，产生这样现象的原因是：当100mm焦距经过焦距转换率之后，等效于全画幅加200mm焦距，还需要将光圈也乘以焦距转换率。
在200mm焦距、F2.8下全画幅相机拍摄的画面，正如你们看到的，背景模糊的多。画质也更好。但是，APS-C，或者micro 4/3 中更小的传感器会带来更多噪点，因为他们的传感器会聚集到更少的光量，很简单，它们的传感器面积更小，我们能调整这两项因素，如果我们不会忘记将光圈同样乘以焦距转换率。Mirco 4/3的焦距转换率为2x，之前的光圈调到f/2.8，现在将它调到f/5.6，就可以得到两张背景模糊程度相似的照片。
这就是为什么要将光圈同样乘以焦距转换率，因为这样才能比较镜头和背景虚化效果，如果频繁地更换镜头或者相机系统，这是要考虑的非常重要的一点。例如，在Mirco 4/3 的相机系统中，许多人认为：45mm f/1.8的镜头和全画幅85mm f/1.8拍摄出来的画质一样，因为2x的焦距转换率，他们将45mm乘以2，得出应该等同于90mm f/1.8的镜头，这是错的。正确的应该是90mm f/3.6的等效镜头，所以，你得不到全画幅相机拍摄出的虚化效果，但是，如果你记得将光圈值乘以焦距转换率，选购的比较会更明智。
最后我们来聊聊画质。人们常常以为传感器尺寸越小，拍出的画质越差。但事实却不是这样，至少，并不是那么简单。如果在设置不变的情况下拍摄同一幅画面，通常传感器越小的相机，拍出来的画质越差。因为每单个像素收到的光量更少，进而带来更多噪点。每个像素接收到的光量越大，拍摄出的照片越干净。达到这种效果，可以在更小的感光器上使用更快的镜头。
总结下就是，如果要比较不同尺寸传感器下镜头和画质好坏，记得要将焦距和光圈值都乘以焦距转换率。这样能更可靠地预测视场，景深，同时还能增强对绝对画质的判断，了解到每个传感器上单个像素大概的进光量。它并不会改变相机上曝光的设置，事实上，当把光圈值乘以焦距转换率之后，你会在更小的传感器上采用更低的ISO，但是这样能够提高画质，类似全画幅拍摄的画质。
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