《国防时报》重磅推出
唐雪元/文
【名家简介】
俞正军, 艺名亚峰，号“驴痴”，甘肃瓜州人，甘肃省瓜州县美术馆馆长。现为北方画院副院长、甘肃省美术家协会会员，瓜州县美术家协会主席，1991年师从书画名家祁峰先生，擅长画毛驴、墨竹、西部山水等，发表作品100余幅。1997年获“中国著名画家三峡美术作品展”金奖，2001年获庆祝“建军75周年全国书画大展” 优秀奖，获“锦绣中华——保护国土资源全国书画大展”优秀奖、“中日邦交正常化三十周年中日书画展”铜奖等，入选1998年“甘肃省第二届美术新人新作展”，2007年庆祝香港特别行政区成立10周年“当代书画名家书画作品展”等20多次展赛。出版有《2012——俞正军国画》台历、《俞正军画选》、《中国美术家风范--俞正军》，同时，在报刊先后发表多部文学作品。
有时候命运的船搁浅在哪里，我们就会在哪里停顿下来。有人因此而沉沦，有人却以此为契机，发愤图强。谁也想不到，一个生长于甘肃祁连山下的放牛娃，通过几十年不懈努力，最终成为一个因画驴而享誉画界的知名画家。他，就是有着“驴痴”之称的甘肃省瓜州县美术馆馆长俞正军。
俞正军家中祖祖辈辈都是老实巴交的农民，父母亲更是面朝黄土背朝天，一年四季在土里刨食。甘肃地处大西北，戈壁大漠，土地贫瘠，父母虽然勤劳肯干，但几个孩子的吃穿，一家生活重担还是沉重的压在父母身上，让他们喘不过气来。在这种情况下，父母依旧把俞正军送进了学堂。学校的生活让他看到了不一样的世界，他喜欢读书，尤其喜欢图画课。他被那些图画书上的美丽图案吸引。下午放学后，每当他去山坡草地上去放牛，心中自是欣喜不已。他喜欢蓝天白云、绿树青草、巍峨的大山，花鸟鱼虫，喜欢牛儿抵仗、撒欢、吃草，它们的每一个动作都让他着迷。他想：牛儿多幸福啊！有时，邻家的孩子赶来羊，他们就在一起打闹，羊儿和牛儿也一起玩起来。他们一起放养割草。累了，他就和小伙伴斜躺在山坡上，晒太阳，看流云，望蓝天。晚上，在煤油灯下，他忍不住就拿起铅笔在本子上试着画起来，有熟悉的猪牛马羊驴子，有飞舞的蝴蝶，有嘤嘤嗡嗡的蜜蜂。
在求学期间，酷爱画画的俞正军，偶遇一本荣宝斋出版的《黄胄动物画选》，便一下子就被他笔下那些惹人喜爱的毛驴深深吸引，由此而产生了浓厚的兴趣。毛驴这种动物，给人印象并不好，人们常说的 “蠢驴”、“犟驴”、“驴脾气”、“黔驴技穷”、“好心当成驴肝肺”等等，这些贬义的话足以证明。而它的同类牛、马就不同了，“老黄牛精神”、“牛气冲天”、“力大如牛”、“金牛奋蹄”、“夕牛望月”、“一马当先”、“马到成功”、“天马行空”、“马不停蹄”、“老骥伏枥”、“龙马精神”等等，得到的多是赞美之词。在 民间也有“金马铜牛铁驴子”之说，可见驴的身价低于马牛，然而驴拉车、负重的吃苦耐劳精神丝毫不比马和牛逊色。或许，大画家的黄胄也值同样的观点，以致在他所画的小毛驴上题句铭志曰：无能力拒虎豹，有能力曳耕犁。任劳任怨忍饥寒，文人笔下遭卑视。千年冤屈虽未平，自与牛兄比高低。寥寥数语，道出驴“性格”的本质，这也引得俞正军深深的同感，在他的眼中，驴是人类的朋友，在形态上看，毛驴身材匀称，作风洒脱；从品质上看，它老实憨厚、任劳任怨、精神可嘉；在功劳上看，它吃苦耐劳、勤勤恳恳。后来，他才知道，齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并称为20世纪“中国水墨四绝”，其笔下之驴常以水墨写之，只寥寥数笔，就把一头活泼可爱的小毛驴呈现纸上，使观者莫不称绝。尤其是表现各种不同神态毛驴的《百驴图》曾作为*小平邓**访问日本的国礼送给裕仁天皇，足见这一题材作品的珍贵。黄胄笔下的毛驴朴实、温顺、调皮，颇能引起劳动人民的共鸣。几十年下乡生活的长期观察、研究和反复锤炼，使其笔下的毛驴画得非常准确、传神，生动。
这本《黄胄动物画选》，让俞正军如获至宝，他利用业余时间，对照画选临习了不知多少遍，自觉画得挺像，但他为了掌握正确的创作技法，为了有所提高，于1991年他拜西北画驴名家祁峰先生为师，成为“紫驼轩”的入室弟子。在集诗、书、画、印于一身，师承黄胄画风的祁峰先生指导下，他再次对黄胄的动物画，尤其是毛驴进行临摹，并对用笔、用墨的方式方法进行反复研究，努力使自己所绘毛驴、骆驼在造型和笔墨方面都更加接近传神。
他以驴为友，以驴为伍，朝夕相处，一往深情，喂驴、骑驴、观驴、画驴若癫若狂，如痴如醉。为把握毛驴的多姿多态，他追随驴子一走就是三十里；为观察毛驴啃蹄的憨态，他趴在地上久久不起；为捕捉群驴奔跃的瞬间，他多次差点被驴踢伤；为揣摩驴子迈腿的动作，他在床上模仿毛驴走路；为深透了解毛驴卧时的静态，有时干脆在驴棚里居住。正如他诗中所写：“未敢光阴付蹉跎，夜半三更把墨磨。兴来画到*魂迷**处，不知是驴还是我。”
黄胄先生擅长以驴喻人，借物抒怀，笔下的毛驴往往是“历尽世上坎坷路，不向人间诉不平”，诸多反映了西部高原人民的生活。而俞正军笔下的作品则笔墨技巧更加简练概括，形象趣意更加活泼可爱，艺术追求更加写意抒情。
他在提笔泼墨之际，左右逢源，得心应手，一挥而就，栩栩如生。他用传统中国画大写意笔墨作无骨法，利用生宣纸的洇化效果，用墨或浓或淡，或干或湿，线面结合，充分展现毛驴毛茸茸的质感，画面黑白对比，浓淡相宜，出神入化。一如他在题画诗中所写：“干湿浓淡笔纵横，数头毛驴倾刻成，漫道蓬门秋萧瑟，砚田四季牧草青”。
俞正军笔下的毛驴，配以古代文人雅士，驴背吟诗，骑驴寻梅，格调高古，意境深远。或穿插今日之牧童村姑、田父野老，生趣盎然、纯朴可爱，具有浓厚的生活气息。其创作风格突破了传统的表现手法，大胆地吸收了西画的色彩及造型，巧妙地借鉴了漫画素材，在对生活情趣的表现上极为传神，其画可谓神气十足。
看他的画，无论是《牧归图》，还是在《春来早》，以及《冬牧》等作品，是那么清新，那么淳朴，那么充满乐趣。生动的画面，再配上自然流淌的诗，更是妙趣横生，往往产生令人捧腹、笑后又令人深思的艺术效果。在他的画中，人们能够看到：农村的富庶，农人的闲适，村娃的欢乐；人们能够听到：驴群的嘶鸣，猫狗的打闹，人群的欢笑。
自1996年起，俞正军的绘画有了长足的进步，他的一幅《塞外春色》作品入选了甘肃省首届美术新人新作展，次年他的另一幅作品《情系三峡》荣获了在北京举办的中国著名画家三峡美术作品展金奖。初露头角的他，以后又在省级、国家级的展赛中入选，获奖近20次。
问及他的作画心得，俞正军如此坦诚心声地说：“画画一定要带着感情画，冷冰冰地对待自己的创作，怎么能指望点燃别人的感情呢。”他表示，每当一幅新作完成，他都如刚刚经过痛苦分娩的母亲看着自己的婴儿，露出轻松的微笑，那幸福无人能分享。成名之后的鲜花和彩带，掌声和颂歌乱人耳目，他荣辱不惊。夜阑人静寂寞惆怅之际，心里总会响起一首远古的民谣：“别人乘大马，我独骑驴子。回首担柴汉，心里乐滋滋。”
或许正是甚于这样的心态，曾见俞正军2013年创作的《百驴图》长卷，数十头毛驴栩栩如生，跃然纸上。它们或相互亲昵，或调皮玩耍，或行走起卧，各具神态。从画面布局上看，疏密安排得当，两个一对，三个一组，五个一群，形态各异，由近及远，由大及小精彩纷呈，仿佛相机一样，记录下小毛驴的各种姿态。纵观整幅画面，俞正军以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力，将整个场景调理地井井有条，足见他处理复杂场面的巧心匠思。毛驴神态各异，生动自然，酣畅淋漓，韵味十足，可谓画出了驴的精、气、神，不失为一件传世驴画佳作。笔墨灵动松活，表现层次丰富，墨色滋润，把毛驴结实的筋肉，坚韧的皮毛，臌松又硬挺的松毛表现出来，毛驴形象生机盎然，流畅洗练的线条极富感染力。
而他另一幅作品《早春》，描写的是农家小院的场景。画面的上部：两棵茂密的参天大树占据了整幅的一半之多；中间：一双毛驴拉着石磨，碾轧着金灿灿的麦子，为了碾轧均匀，一旁衣着朴素的农妇正手拿扫把平铺着；画面的右下角：一公一母两只鸡，在寻觅着撒落的麦粒，尤其是三只栖息在树枝上和一只正欲飞回鸟巢的喜鹊，使画面既显和谐喜人，又一派祥和，更充满着浓郁的生活情趣。该作设色清新明快，特别是红底黄点的毛驴眼罩点醒着画面，使之淡雅中又富变化。
与之相同，他笔下的更多毛驴作品《八驴图》、《晚归图》、《秋牧图》、《饮水思源》等，看是简单，其实很不简单，画中的毛驴没有背负任何包袱，也没有拉碾子、拉磨、拉车，也没有被人呼来赶去，更没有被人鞭笞，仿佛摆脱了人类的束缚，带着争脱的缰绳回归到大自然当中，在天地之间尽情的玩耍、想吃就吃，想睡就睡，群驴交相辉映，不孤单也不寂寞，生命仿佛得到了解脱，生命开始由自己主宰，更显的轻松自在，更显得自然和谐。他的作品仿佛在告诫人类一定要善待大自然，善待人类身边的朋友，那就是驴的天堂，我想，这也或许正是俞正军的驴样人生。
