#头条创作挑战赛#李清照是出生在相门之家，是个有名的才女，她凭借写词名声可响动京城。与赵成明属于门当户对的一对，但结婚不久，由于*党**政之乱使她与丈夫分开，离开了京城。
自己回到故居青州，独守空闺的艰辛，再她的婚姻中属于有名无实的婚姻，当她的家人招贬之后，她从试图亲家来寻求帮助，但赵廷之看到她写的求助词，但没把它当回事。李清照都对那个赵廷之都感到心寒。
在她在婚姻中一次又一次受到打击时，她没有放弃自己，她总是会有办法去解决问题。
当她夫君先亡的时候，她曾一度差点把自己的小命搭进去。
就是在她神情恍惚的时候，有一个叫张卢州的人来骗她结婚，想拿走她手里的*物文**，因为精神恍惚就答应，而张泸州为了骗她的*物文**，又打急骂，而他的官职都是靠买过来的，还乱杀无辜等等罪名。
而李清照实在受不了，经常受到挨打，她就开始为自己自救，写了投启交给簊崇礼为自己与他离婚甚至把他的罪行为写在里面，为自己少受两年的狱刑，她当时只受了九天的刑罚，这要是当时二婚受到不公待遇非打急骂就要憋屈死，要是离婚，女的还受两年的牢狱之苦，要不是她懂得自救写给在朝堂上说话有分量大簊崇礼帮忙，那她早就受两年的牢狱之苦，易或是受张泸州的非*力暴**的虐打。
从前面那些瘦的苦，她始终敢于向恶势力反击，给自己争取活的机会，再受那些苦之苦后，她能够把自己的注意力转移到忠君爱国之路，所以她在后面的写的诗词很受后人喜欢。
从整本书来看，她的博学多才，廉政奉公，嫉恶如仇都完全继承她的父亲的好品质，不像恶势力低头，敢于批评，还具有忠君爱国的精神值得我们后人学习。
关于李清照写词与诗和易安体有哪些的特点？她和秦桧夫妇是什么关系？如下:
一，李清照写的词与诗和易安体有哪些特点？
词的特点:
李清照还进一步强调，词还要有"铺叙"、要"典重”，既不能象秦观那样“专注情致，而少故实”，也不能象黄庭坚那样即尚故实，而多疵病，譬如良玉有暇，价自减半矣。”
对音律的要求有细琐过苛之嫌
她在词的音律方面提出了一些他人未曾有过的严格要求，不仅一般词家难以做到，就是《漱玉词》也只能做到讲究平仄，而无法处处烙守阴阳四声，甚至有的词协韵颇宽，以至采取通叶。
如她的《瑞鹧鸪》词，上片三韵"都"、"奴"、"枯"属虞部；下片二韵“真"、"新"属真部，被认为与词体不合。
还有她说晏、欧、苏的“小歌词"”皆句读不茸之诗”，亦与现存事实不符，比如《东坡词》虽有"曲中缚不住者"①，但那是“豪放，不喜裁剪以就声律耳'②。
至于晏殊、欧阳修的传世之词对于词律则是相当考究的。她还说：“《玉楼春》本押平声韵"，实际作为词牌名的《玉楼春》是因"花间"词人顾复有”月照玉楼春漏促”句，因以得名。
又名《惜春容》、《西湖曲》等。双调五十六字，上下阕各四句，三仄韵。此调在五代和北宋时，未见有如《词论》所云"押平声韵”者。除了这类或疏或脱的问题外，词对音律的过分强调，还说明作者只看到音律在歌词传播中相辅相成的正面作用。
诗的特点:
欧阳修《六一诗话》谈到梅尧臣曾对他说：“诗家虽率意，而造语亦难。
若意新语工，得前人所未道者，斯为善也。必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。”“见于言外”和意在言外是一个意思，都是说诗的真意在语言、文辞之外，语意含蓄，让人自己体会其真正用意。
胡仔针对杜牧的《宫词》：“监宫引出暂开门，随例虽朝不是恩，银钥却收金锁合，月明花落又黄昏"，而云"此绝句极佳，意在言外，而幽怨之情自见，不待明言之也。诗贵夫如此，若使人一览而意尽，亦何足道哉“①。李清照的诗不同于她的词，内容多忧时伤乱，其格主豪迈雄放。但豪放不等于直露，如果说她的咏史诗其意寓于史事、故实之中，那么她的抒情诗大都意在言外。
易安体的特点
仿"易安体”的词作，依次引录如下：花信风高雨又收，风雨互迟留。无端燕子，怯寒归晚，闲损帘钩。弹棋打马心都懒，撺掇上春愁。推书就枕，凫烟淡淡，蝶梦悠悠。
--侯#《眼儿媚·效易安体)千峰云起，骤雨一霎儿价。更远树斜阳风景，怎生图画。青旗卖酒，山那畔别有人家。
只消山水光中，无事过这一夏。午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒，野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑着*欲人**下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？
一-辛弃疾《丑奴儿近·博山道中效李易安体》可以说这两首词所体现的思想艺术特色，就是侯、辛心目中的“易安体”。具体说来，借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事，是“易安体”的特点之一。
在上引辛词中，有许多语句是出自《漱玉词》，如“骤雨"见于李词《转调满庭芳》；“霎儿”见于李词《行香子》；“怎生”见干李词《声声慢》。
“只消山水光中”以下诸句，不仅与含有“水光山色与人亲"字句的李词《怨(忆)王孙》用语相近，意境亦多有牵合。即使在辛弃疾没有标出效李易安体的《水调歌斗》的"有时三盏两盏淡酒醉蒙鸿"，则更进一步以李同《声声慢》的“三杯两盏淡酒”为典。还有辛词《西江月》的“一川落日熔金"，用的是李词《永遇乐》的成句，而辛词《行香子·三山作》结拍的"放霎时阴，霎时雨，霎时晴”，又用了清照同调词中的类似语句。
通过以上的探究可以看出，辛弃疾“效李易安体”的《丑奴儿近》，虽然不失其风趣幽默、高远冲淡的《稼轩词》的自身风貌，但它又与作为祭鱼和掉书袋的稼轩词很不一样。此词对于白描和口语的运用，俨然是《漱玉词》的模样。对"易安体”的这一特色古人已作了精辟的概括：“用浅俗之语，发清新之思"①。
当然侯、辛的以上两首词不可能反映出“易安体”的全部内涵，但却体现了它的基本特点。
(2)研究"易安体”的价值所在
"易安体”的价值是由它的特点决定的。它的特点除了上文已提到的两点外，张端义《贵耳集》卷上谓李清照"皆以寻常语度入音律。
炼句精巧则易，平淡人调音难。”在《漱玉词》中，这两方面的实例都不难找到：“绿肥红瘦”(《如梦令》)、"宠柳娇花”(《念奴娇》)等堪称"炼句精巧"；而《念奴娇》的”被冷香消新梦觉，不许愁人不起"，《声声慢》的"梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴"，《永遇乐》的"如今惟淬，风鬟霜鬓，怕见夜间出去“等等，既是“寻常语"，又极富表现力，它们淋漓尽致地揭示了词人的心灵重负，创造了既是“铺叙”的，又是“典重”的“别是一家”的词境。
这既体现了“易安体”的最主要的特色，也是《漱玉词》的魅力所在。以上提到的"易安体"三方面的基本特点，远非标准答案。因为"易安体"所体现的当是《漱玉词》的总体特点，它既应有婉约的一面，也应有豪放的一面。
鉴于今天已无法窥见《漱玉词》之全貌，所以对"易安体”的特点的探讨，也不可能面面俱到。
比如约年长李清照三、四岁的朱敦儒，在他的词集《樵歌》里，有一首《鹊桥仙》题作《和李易安金鱼池莲》，由于李词已快，便无法得知其特点，我们只能由此推想李清照的作品在当代和稍后就曾受到人们的重视，否则谁会与她唱和，至于其被尊为"易安体”，固然可说明她在词坛上的重要地位，但更主要的是说明她的词极有个性、自成一体、独立名家。
这是创作中最可取的一点，也是研究"易安体”的出发点和归宿之所在。
至于除上述"借翎毛花卉隐括身世、倾吐心事”；“用浅俗之语，发清新之思，以寻常语度入音，这三个特点，
第四个特点笔者拟定其为“表层从容柔曼，内里筋骨峥嵘”
二，她和秦桧夫妇有什么关系？
《宋史·李格非传》云：”妻王氏，拱辰孙女，亦善文。”而宋庄绰则云"岐国公王硅，元丰中为宰相。
父准、祖赘、曾祖景图皆登进士第??又汉国公准子四房，孙婿九人：余中、马招、李格非、阎丘吁、郑居中、许光疑、张焘、高旦、邓询仁皆登科。
邓、郑、许相代为翰林学士。曾孙婿秦桧、孟忠厚同时拜相开府。今从庄绰所云王氏是元丰宰柜王珪之父王准的孙女，那么她也就成了秦桧夫人的姑母。秦桧夫人的名声甚至比秦桧还要坏，促使秦桧最后对岳飞下毒手的竟是她：秦桧妻王氏，素阴险，出其夫上。
方岳飞狱具，一日桧独居书室，食柑玩皮，以爪划之，若有思者。王氏窥见笑曰：“老汉何一无决耶！捉虎易，放虎难也。”桧犁然当心，致片纸付入狱。
是日岳王莞于棘寺。③把廉洁贤良清白无暇的李格非一家，同这样一对阴险毒辣的狗男女连系在一起，笔者同样很不情愿。但我们亦不应以感情代替史料！看来，《宋史·李格非传》的编撰者尚不具备把握上述原则的条件，它很可能出于对李格非、特别是对李清照的回护，将王氏为“拱辰孙女”之说心付情愿地“笔”之，而将她为王准孙女之说则可能从感情出发加以“削”之了。这种纸里包人的办法，竟然也维持了八、九百年无人质疑，直到近人王学初才第一次较客观地同时摆出了关于清照之母王氏血统的两种记载①，并令人信服地指出她是王准孙女之说较可信。
关于王氏的血统，笔者既采用庄绰《鸡肋编》卷中的记载②，也就自然同意王学初先生的上述判断，并进而认为与作为奸相的秦桧及其夫人有某种社会关系的并不是李格非夫妇③，而当是他们的女儿李清昭和儿子李迒，李迒与秦桧大致同龄并同朝作官，均为"日边红杏"--深得高宗信赖，李迒与秦桧的"工作关系”是不言而喻的，至于他们是否有更深一层的关系，这里没有条件也没有必要作进一步考查，因为我们不是受命写《李评传》。
虽然秦家和王家的联姻可能和清照毫无关系，但其与秦桧夫妇的亲疏则可以透出她的为人如何。这里尚须略加说明的是“亲疏”与"远近”不同，前者是指深层意义上的社会关系，后者则仅就亲属间的一般性的往来而言，从亲缘和单纯的时空意义上说 。
李清照与秦桧夫妇既是表亲年龄亦相差无几，清照比秦桧只年长六岁，既同时生活在汴京，又同时生活在临安，甚至李、秦的谢世也大致在同一年。
如果把秦桧夫妇看作一团“污泥”，那么李清照肯定是常在旁边站的近"污泥"者。近“污泥“者 就必然被”污染"吗？
绝对不能一概而论！”常在河边站哪能不湿鞋”虽带有某种普遍性，但“不湿鞋”的也绝非没有；如果“不湿鞋”者被视为罕见的偶然现象，清照的举动岂不愈加可贵！
自然界中有“出污泥而不染”的荷花，而李清照就好比是封建社会中的一丛出水芙蓉，她虽然不可避免地会与"秦相公"这门表亲有一定来往，但②庄绰《鸡肋编》卷中云李格非为王珪之父王准的孙婿九人之一；秦桧系其曾孙婿之一。
③据载秦桧其人前后不同，至其为奸相时，李格非夫妇早已谢世。《永遇乐》中还有更为发人深思的一句云：“不如向帘儿底下，听人笑语"，过去对此句的解读一般停留在说词人因其亲人赵明诚的亡故自己再无欢乐可言，而只能"听人笑语”！
现在看来，虽不能说没有这层寓意，但其难言之隐不在于此，而是向人暗示，此时发出欢声笑语的主要是秦桧及其随之*天升**的家人，岳飞父子及其部将张宪早已被杀害；“建炎复辟"中为高宗出了大力的张浚，三十三岁执掌国政，”自寇准以后，未有如浚之年少者"①，竟亦被罢；
同样在建炎三年高宗蒙难时，韩世忠多方扈卫、力挽狂澜，所以他与其妻梁氏曾受到朝廷很重的封赏，待遇尝视同宰执，此时意欲远祸的韩老帅自知其主战不得君心，遂请求退还朝廷一切破格待遇，于清寒中渡其晚年；更多的重臣不是被编、贬，就是自动退避。
所以“不如向帘儿底下，听人笑语"所概括的绝不只是清照一人因丧偶而产生的孤苦心情，其所隐含的当是秦桧擅政时期忠草之士禁著寒蝉，奸佞之徒无法无天的极度黑暗的政治现状！
②从另一件事中则可“反证”出清照对秦桧的态度，即她十分信赖明诚家的远亲綦礼，在她因与后夫离异、诉讼而面临被判刑二年的惩处时，曾求助于綦礼，而爹遂予援手，清照仅"居囹圄者九日"，为此她对綦氏感戴不已，特撰谢启。
同一位綦礼，其对秦桧，则严加指斥：自诡得权而举事，当耸动于四方；逮兹居位以陈谋，首建明于二策。罔烛厥理，殊乖素期。念方委听之专，更责寅恭之效。而乃凭恃其*党**，排摈所憎，岂实汝心，殆为众误。顾窃弄于威柄，虑或长于奸朋。
①看来正是綦礼亲手写的这段文字，在秦桧被罢相的过程中起了很重要的作用。这段文字的可贵之处还在于它既填补了关于秦桧罢相史料的空白②，又为后人提供了一个深思李、秦关系的线索，即清照在面对“指控”和"被指控”的与其同有亲故关系的两个人时，她义无返顾地把指控者綦礼视为自己的恩人，其对被指控者秦桧的态度则不言而喻。
②这方面不论从史书中，还是从清照的有关作品中均可找到清照与秦桧之流有冰炭之异的许多根据和“内证"，限于篇幅，则尽量从简。
“进帖子词”之类的应酬事，③人家也求到到了她的名下 ，她不得不越俎代扈替人撰写《帖子》，即使这样她也不肯为秦桧之兄秦梓捉刀代笔，为此得罪了这个因缘其弟之势而得志的小人，使得清照被当事者以菲薄的报酬所打发。
可以进一步对比出清照好恶的还有一件较典型的事例，即同样做过宰相的两个人，一个是赵挺之，一个是秦桧，虽然前者也曾使清照感到"炙手可热心可寒”，但她在文章中涉及到他和他的夫人时，清照总是尊称为丞相，对其婆母也是大夫人长大夫人短的口气极为亲切，①特别是对赵挺之丝毫不记其前雄：
对秦桧则大不相同，虽然他两任宰相共达十九年，比赵挺之身居相位时间长得多，但清照却只字不提，在这里，沉默就是异议，甚至是抗议！
这一切均可昭告后人，清照虽与秦桧一家稍有亲故，但实际关系却是对立的、甚至是相当紧张的，因为他们一方是不恤纬、惟国是爱的忠草赤子，另一方则是*身卖**投靠家国之仇敌的佞人。
小结:从文本来看，李清照继承他父亲的品行，博学多才，廉洁奉公，嫉恶如仇的品质。在文学造诣颇深。
她的忠君爱国的精神是为后人学习的榜样。