3月20日，大鹏的新电影《大赢家》于西瓜视频网络首播，并且依然如当初《囧妈》一样，“*今条头日**请全国人民免费看电影”被作为响亮的推广口号。
《大赢家》预告海报
《大赢家》由于淼（来电狂响）执导，大鹏、柳岩这对“网络cp”主演，集合代乐乐、孟鹤堂、田宇、臧鸿飞、孟非、腾格尔等等配角和客串，讲述了一次抢劫演习中所发生的幽默故事；
影片原定档于2月下旬，曾因疫情原因宣布映期推迟，仅三周后，就在西瓜视频重新亮相。影片主演大鹏表示，虽然很遗憾，但作为演员是可以理解的；
那么，为何在《囧妈》遭到*制抵**的“珠玉在前”，大鹏依旧敢接*今条头日**系的合同选择“普惠大众”呢？
《大赢家》电影截图
之前《囧妈》遭到了*制抵**，是因为作为一部重点春节档电影，2019年1月份开机，经过一年的运作，在过年前已经进入了院线宣发环节，各大电影院都投入了相应物料和人员调动以应对春节档期的流量；
撤档在线免费上映，相当于扰乱了传统电影市场，并且断掉了疫情过后上映的可能性，所以院线宣发的人力物力都白白浪费了，行业内的惊慌、愤怒在情理之中。《大赢家》还没有进入院线落地的环节，所以其实没有这个关键问题。
《大赢家》电影截图
《大赢家》于2019年8月开机，原定档期2月份上映，算上拍摄、后期制作、宣发环节，只有半年，所以从制片方角度来说希望的是短平快。俗话说：枪打出头鸟，《囧妈》已经扛下了大部分舆*攻论**击，所以作为后来者，《大赢家》基本不会有太大的阻力；
以《大赢家》阵容和背书的热度和体量，不管哪个档期上映，在今年电影市场的颓势下都不会有很大的爆款希望。所以早出手早回本，将投资压力转移也是很明智的选择；
《大赢家》电影截图
《囧妈》在线免费上映，虽受到行业内诟病，但并没有收到电影局和政策方面的阻力，你看，“父母”都不管的事，也就成了“孩子们”自己的游戏；《囧妈》在字节跳动大佬潇洒的免费放出后，得到了相当大程度的*意民**和流量，网络观众狂欢着回应*制抵**，让行业的声音不免“灰溜溜”地销声匿迹；
这也是字节跳动意图在2020年发展长视频领域的战略操作，如果你观察的够仔细，《囧妈》上映时，还有很多非首映电影也跟着一起在西瓜视频上线，也就说这是头条系早就布好的局；当然，其他电影都不是首映，所以如果不是《囧妈》，也就不会有这出戏。
《大赢家》电影截图
反观《大赢家》，当然无需畏惧所谓的*制抵**，因为字节跳动大佬已经给完片方钱了，心里踏实，并且我又不是第一个吃螃蟹的，*制抵**我干嘛？甚至可以说，这次全球事件的突发状况，促进了*今条头日**系占有率的快速发展，《大赢家》仅仅算是乘胜追击。
眼看着形势，这艘船上不光我自己，并且以后还会有其他兄弟上船，我怕啥？不说人多力量大，那也是风险共担。
《大赢家》电影截图
疫情的影响下，对于不可抗力和网络流媒体的发展态势，说白了，院线传统行业只有接受并且去适应的长期可能性，所谓*制抵**也好，反对的声音也好，并不是绝对的没道理，但也确实无法阻挡大趋势；
换句话讲，院线的压力无法全部转嫁到互联网产品上，毕竟不是所有电影都选择流媒体，每个电影产品都有自主操作的意志和观众定位，在投资模式的区别下，也不是所有老板都敢压在新媒体这个平台上，毕竟网剧和网大才是“原住民”；
《大赢家》电影截图
传统院线领域里，国内每年超过千部电影的产量，实际上映率不及50%，这50%里还包括了很多“一日游电影”，一两天就下架了；因为院线排片的原因，很多电影拍完了没有放映渠道，也没有盈利的可能性，因为经济效益的原因，很多院线不愿意给小众电影或者非大制作大明星的电影排期份额；
因为市场环境的丰富度，以及观众群体的细分程度，这并不是想当然的事情，很多资源都扎堆在流量电影身上，院线为了考虑自己的生存，肯定要给“大制作电影”让路，只有这些电影才能让放映厅满座，这个矛盾打电影市场化那天就存在，到今天也不会真正的解决；
《大赢家》电影截图
当然，电影应当大众还是小众，什么是好什么是坏，这个问题过于庞杂，我们有机会再详聊。大家不觉得，现在都是在聊票房、收益、流量、爆款的背后，其实是在消解电影本身的意义么？看电影变成看热闹，这是电影艺术悲哀的一面。
《大赢家》电影截图
再看看网络视频领域，在网剧火热的背后，其实网大并没有生存的特别优越，同理于院线电影，在网络平台的回报率可能也没有想象中那么大，毕竟你我都是以免费或者低价作为消费习惯的，网络付费内容的单价远不如电影票的单价高，限于作品时长和周期，电影的营销模式和植入办法也不如网剧丰富；
《大赢家》电影截图
关键的关键是，网剧是个长期阵线，动辄几十集，里面有大量的注水空间，还不用看的太专注，各种“尿点”随便你去干什么，培养观众感情黏性的时间基础确实高一些；
电影呢，无非火一个月，也就基本凉了，两个小时的电影我看它三五遍，能分析的都分析了，能找到的穿帮都找到了，还能干嘛？所以生命周期短的多。
《大赢家》电影截图
我大胆猜测，传统院线圈的竞争压力不会随着互联网产品的增长，而大幅削弱生存空间；换句话说，本来影院在过去几年的扩张，就产生了很多供需关系上的落差，很多放映厅平时都坐不满，二线及城市以上的银幕数基本接近饱和，三线及以下城市的市场规模又不足够大，除了多样化经营，可能也就剩下“电影下乡”了。所以归根结底还是要先解决自己的问题，再去找别人的毛病。
《大赢家》电影截图
上游电影产品找到了新的买家，下游院线分销也只能在自己身上缝补。遥看大洋彼岸“网飞”的发展，无疑也是在利用传统行业的迂腐，以观众兴趣和大数据为出发点，在自身盈利模式的基础下，鼓励某些新的形式和作品，促进了行业的平衡，而非固守保守的电影产品（比如大量的续集电影和漫威系电影）；因为电影类似期货的性质，动辄两年以上的回报周期，让投资方不敢冒险。
《大赢家》电影截图
这一点上，马丁·斯科塞斯、阿方索·卡隆等导演都是受益者，因为很多电影是不受传统片厂欢迎的，那么网络的包容性就体现出来了；而且网络影迷可不比院线影迷差，他们是赛博化的观影群体，知识储备和审美基础要高的多。
国内“BAT”、以及字节跳动、欢喜传媒等等谁不想虎视眈眈的当中国版的网飞呢？当然，关于流媒体和院线电影的观影感受和作者表达，是另外一个话题，我们依旧改日再聊。
《大赢家》电影截图
那么说回到《大赢家》，在线点映或者付费放映，本来也不是新鲜事，只不过是因为没抢过院线的蛋糕，很多电影是先在院线上，再到网络放，或者压根就没上院线，直接做网络发行，比如甄子丹的《肥龙过江》在前段时间的独家付费网播，也并未引起很大波澜，排除电影本身“太差”的问题，网播形式其实也不值得太过于纠结。毕竟这都是资本的游戏而已。
《大赢家》电影截图
《大赢家》的主演大鹏，因“屌丝男士系列”植根于网络与草根，在流媒体上看大鹏的电影从感官上也不奇怪，尤其是对传统电影圈来说，大鹏不过是所谓的“外行”，在加上前作《缝纫机乐队》在网上的持久热度，从感性层面上，大鹏也不如徐峥和甄子丹招黑，既然他们都能相安无事，那就当然没事了呗。
对于观众，总的来说，不管怎么市场操作，能“花钱”看到好电影才是目的，这个好不光是“炒作、包装”的好，还要是真的“好”，少一点“不可抗力”、少一点“不可告人”的那种好，就够了。
文/电影stalker