陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
20世纪80年代的电影观众对陈烨和她所塑造的银幕形象是非常熟悉的——《难忘的战斗》(1976)中采购队员范可君，《阿夏河的秘密》(1976)中的藏族民兵连长卓玛，《蓝天防线》(1977)中海岛民兵连长红樱，《曙光》(1979)中的金莓英，《半张订婚照》(1979)中的兰兰，《405谋杀案》(1980)中的公安局打字员，《丹凤朝阳》(1980)中绣花女卢文凤，《刀光虎影》(1982)中女游击队长肖斌，《这不是误会》(1983)中青年营业员李晓菁、《火烧圆明园》(1983)、《垂帘听政》(1983)中宽厚仁慈的东太后，《锅碗瓢盆交响曲》(1983)中男主角的姐姐、京剧武旦演员牛华，《黑蜻蜓》(1984)中时装表演队女演员.......
陈烨在电影《阿夏河的秘密》(1976)中的影像
陈烨在电影《405谋杀案》(1980)中的影像
【从农场到演戏】
陈烨是1975年从上海崇明农场调入上海电影制片厂的。
人们熟悉她，但不一定知道她是怎样走上银幕的。由于一个偶然的机会，改变了陈烨原来的志向，她于是步入电影大门。
陈烨原是上海华山中学的学生。在学校读书时，她的数理化成绩很好。
电影《蓝天防线》(1977)剧照，陈烨
陈烨的家庭具有多种色彩，父亲在上海煤矿设计院工作，是个老知识分子，母亲的文学水平很高。
在这样的家庭中长大，陈烨具有多方面的文化素养。1972年，陈烨中学毕业后分配到上海市郊的五四农场当知青。
两年来，她已习惯与锄头、镰刀为伍。之后她又安排到崇明农场。
电影《难忘的战斗》(1976)剧照，陈烨
1975年上影厂拍摄《难忘的战斗》时，导演汤晓丹(1910-2012)根据照片看中了她。她是试镜头的第8名(也是最后1名)候选人，然而命运竟是如此的奇特，她被选中了。从此，她跨进了陌生而又迷人的电影演员的行列。
来到摄制组，分配她演知识分子出身的女战士，购粮队会计范可君。当时只有20岁的陈烨只看过别人演戏，自己从没有上过台，更不要说在水银灯下拍电影了。
陈烨在电影《难忘的战斗》(1976)中的影像
气质、素养、节奏感、自我感觉、内心体验、外部动作……对她来说既新鲜又陌生，就这样，陈烨像一张白纸开始了她的演员生涯。
《难忘的战斗》中范可君有一场跳船的戏，规定在运粮船即将启程时，范可君风急火燎地赶来。
在这场戏中，陈烨的表演、人物感觉都不对，辅导老师启发她此时的感觉应该是又累又急。
电影《曙光》(1979)剧照，陈烨
她左思右想，居然想出了一个笨办法，背上行李出去跑步，跑得又累又热之后猛地推开房门……感觉找到了！她最初就是这样找到了表演人物的感觉，顺利地拍完了这场戏。
【当上女主角】
《丹凤朝阳》是陈烨参加摄制的第8部影片，也是她第一次担任主角在外厂独立拍片。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
她要演一个年龄从18岁到40多岁的绣花女，其中还有一大段睁眼瞎的戏，困难之大可以想象。
绣花女卢文凤是个端庄稳重、文静内在的人，而生活中的陈烨与此正好相反，好动，好体育，几乎样样运动她都喜欢，还喜欢看书、下棋、写字、拉手风琴。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
导演刘文余根据戏中人物的要求禁止陈烨游泳，可是清亮亮的太湖水对她的诱惑力太大了，她还是背着导演下了一次水。
陈烨就是这样性格的人。接受角色后，一些老演员嘱咐陈烨要改一改性格。杨在葆(1935-2021)曾开玩笑地说：“坐下来可不许再翘二郎腿了。”
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
来到长影厂之后，陈烨投入到紧张的准备工作中，为了找准卢文凤的性格和感觉，她一方面仔细研究剧本，分析人物的身世与性格发展的脉络，另外开始了改变性格接近人物的工作。
她买来两块枕头布料，把自己关在房子里，学习绣花，强迫自己整天不许出房门，体会绣花姑娘的举止神情和内心世界。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
陈烨逐渐开始进入角色，走路的节奏放慢了，人变得沉默寡言了，同住招待所的几位演员都认真地问陈烨：“我发现你怎么不爱说话？”
听到如此误解，陈烨暗自庆幸自己终于捕提到人物气质的特点。如此误解对一个演员来说的确是一件令人高兴的事，说明她不再是生活中的陈烨了，她开始象卢文风，或者说接近卢文凤了。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
卢文凤在戏中是个睁眼瞎，这是导演和剧组同事最担心的事情，卢文凤的一切悲伤、愤怒、希望，内心深处的感情都要通过睁着的“瞎眼”表现出来。
面对困难，陈烨象接受角色一样勇敢，她婉言谢绝了导演提出的下策，决定不用纱布蒙目，直接表演睁眼瞎。下决心不容易，做起来就更难。
陈烨和史钟麒在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
她向在电影《北斗》(1979)中饰演瞎老人的老前辈王润身(1924-2007)清教，同时仔细琢磨生活中睁眼瞎的形象。她感到这些人是视而不见，眼大无光。
她的弟弟写信来帮助她分析生活中瞎子是眼睛随头部动作转动，头随身体动作转动，没有视觉但听觉、触觉极为敏感。
陈烨走路想、吃饭想、拍戏空间想，睡觉也忘不了，她苦思在具体表演上应该注意的问题。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
一天夜里，她猛然想起小时学过“斗鸡眼”，对呀，斗鸡眼不就是眼大无光嘛！
她赶忙穿上衣服，拿出面镜子到走廊灯下练起来。她终于找到了使眼前的东西发虚的感觉和方法，加上生活中盲人动作的特点。
试镜头效果非常好。
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
特别是表现卢文凤听说爱人惨遭杀害后，情绪急剧变化眼晴突然变瞎的镜头，和在医院中急切希望治好眼病重见亲人的特写镜头，一些不了解真情的剧组工作人员看了样片竟提出：“陈烨的眼睛是不是就是这样的呀？”
陈烨听到这话，她笑了。
陈烨在影片《半张订婚照》(1979)中的影像
【演什么都要花气力】
出生于1955年的陈烨，少年时非常爱读书，她爱读中国古典名著，对外国名著她更是入迷。
为做一个好的电影演员，陈烨认真攻读郑君里(1911-1969)的《角色的诞生》，斯坦尼斯拉夫斯基的《演员自我修养》、《我的艺术生活》等，她甚至还读了巴甫洛夫的心理学著作，并记下心得体会。
陈烨在电影《405谋杀案》(1980)中的影像
陈烨平时十分注意向有表演经验的老演员们学习，她把每一部影片拍摄过程都当做自己向老演员学习的机会。
在生活中陈烨还很注意吸收各方面的营养。一次电视中演《春草闯堂》，陈烨一边看一边记，不时还随着演员的动作在屋里走上两圈。
她非常喜爱戏曲艺术，这大概是接受了母亲的遗传因素吧。
电影《曙光》(1979)剧照，陈烨
后来在《曙光》摄制组与洪湖地区县剧团联欢会上，陈烨登台容串小春草，一招一式还*象真**。
陈烨说过这样的话：“演员最好什么都学一点，说不定哪天哪一个角色会用上。”
她从《难忘的战斗》拍摄中掌握了骑术，此后就一直想在银幕一显身手，后来《刀光虎影》中有一组肖斌疾速骑马从河对面奔向银幕又急速跳下的长镜头。
电影《刀光虎影》(1982)剧照，陈烨
陈烨不顾当时患病正在发烧，瞒着导演朱文顺(1920-1995)一口气拍了两遍，摄影机刚停下来，她就晕倒了。
醒来之后，她还笑着对导演说：“拍电影有时就是要玩命。”
陈烨就是这样一个为事业不要命的人，无论接受任何角色，她都认真对待。
电影《刀光虎影》(1982)剧照，陈烨
她说过：“角色不管大小，只要有性格、有火花，我都愿意演。越是戏少就越不容易演出人物的性格，我愿意尝试一下。”
在电影《锅碗瓢盆交响曲》中，她饰演一个小配角，依然塑造出了有个性、有声有色的人物形象。
陈烨在电影《锅碗瓢盆交响曲》(1983)中的影像
《这不是误会》中的李晓菁，是陈烨继《丹凤朝阳》中卢文凤形象之后的又一个比较成功的主角形象。
李晓菁大胆、直爽、泼辣、外向、嫉恶如仇，同时她年轻、幼稚、简单、缺乏经验。多侧面的性格促成了她与周围人物间的矛盾冲突。
电影《这不是误会》(1983)剧照，陈烨
陈烨喜欢这个真实的人物。她注意通过真实的细节、动作、神态来表现李晓菁的职业习惯和心境特点。
导演赵焕章要求陈烨演出李晓菁身上的“鱼腥味”。就为了这点“鱼腥味”，她仔细观察水产营业员们的每一个富有职业特点的细节和动作。
电影《这不是误会》(1983)剧照，陈烨和翟乃社
在拍摄时有意识地拉下额前两鬓的几缕头发，表现营业员在售货高蜂时的紧张忙碌，经常拾起胳膊擦脸，好象水点真的溅到了脸上一样。
遇上不顺心生气的时候，她会把手里的打钩使劲地挥动起来再扎下去，似乎不如此不足以发泄心中的情绪……陈烨这一切做的是那样的自然，观众真的能从陈烨的表演中闻到“鱼腥味”了。
陈烨在电影《半张订婚照》(1979)中的影像
“唉，演什么都要花力气”。这是陈烨回顾自已饰演过的大大小小十几个形象之后说的，这是她自已的真实体验，也是一个朴素的真理。
【加入留学大潮】
在香港导演李翰祥(1926-1996)执导的《火烧圆明园》、《垂帘听政》刚开拍时，人们对陈烨饰演东太后慈安——这个距今已有100多年的历史人物而表示担心，陈烨用出色的表演安慰了这些人。
陈烨在电影《垂帘听政》(1983)中的影像
陈烨接受《火烧圆明园》、《垂帘听政》拍摄任务时，正好赶上《这不是误会》的后期配音。
要演好这个一百多年前的人物，需要熟悉清史，了解人物之间各种微妙复杂的关系。
陈烨利用配音的休息时间，每天中午带个面包就到上海图书馆徐汇藏书楼查阅、抄录资料，每日如此，这样紧张的生活节奏一直到配音结柬。
陈烨和刘晓庆在电影《垂帘听政》(1983)中的影像
后来，她因过度疲劳，发高烧病倒了。就是在病中，她仍坚持坐飞机赶到承德的外景拍摄地点集合。
陈烨的外婆是满族清上三旗人，当时已是90多岁的高龄。
陈烨在上海配音准备阶段，像块粘糕一样粘住了外婆，向外婆了解当时清贵族的生活习俗，得到了许多书本上没有记载的生动具体的材料。
陈烨在电影《火烧圆明园》(1983)中的影像
无怪熟知清史的导演李翰祥在考我们的“东太后”时感到惊诧不已，谁又能知道陈烨为此做了怎样的准备呢！
影片中，慈安与慈禧是两个截然不同的人物，又是不可缺少互相映衬的两个人物。
在表演中陈烨注意两人身份，性格、为人的对比，在对比中显现出东太后的宽厚、仁慈、软弱。她重点抓住东太后性格中的“忍”。
陈烨在电影《垂帘听政》(1983)中的影像
作为一个正官娘娘，东太后要保持身份，做个德言工容的模范，一切不满怨根都要埋在心里；咸丰驾崩后，对平时她早已不满的懿贵妃又要另眼相看，因为只有与懿贵妃合作，她才能坐稳皇太后的宝座，一个“忍”字贯穿了东太后的整个性格。
陈烨在电影《垂帘听政》(1983)中的影像
陈烨在分析慈安太后性格的基础上，表演中力求表现出外表冷静矜持而内心活动复杂的人物感觉，处处表现慈安的宽厚、忍耐、软弱，成功地塑造了东太后的形象。
拍片时，她经常化好妆，穿着盛装，梳着沉重的两把头，脚踩花盆底的高底鞋，静静地坐在东太后当年的宫中体会人物的心情、处境，在这个时候，她不再是陈烨，而是100年前的东太后。
陈烨在电影《垂帘听政》(1983)中的影像
电影上映后，在社会上引起了很大震动，人人争看。有人说东太后比西太后更具有古典美。
陈烨是个可塑性很强的演员，她演过叱咤风云的游击队长，文静贤惠的绣花姑娘，泼辣直爽的女营业员，具有古典美的东太后。
1985年《电影之友》封面，《黑蜻蜓》(1984)剧照，陈烨和宋佳
但，这还不是陈烨的全部。她又在《黑蜻蜓》中为我们展现出了新的姿态，一个具有现代感的20世纪80年代时装表演队的模特叶红叶。
陈烨个子高，身材好，潇洒飘逸的时装穿在她的身上更别具光彩。她喜欢叶红叶，喜欢美的服装，更喜欢美好的生活。
1984年《电影故事》封面，《黑蜻蜓》(1984)剧照，陈烨和宋佳
影片中有一半以上都是时装表演的场面。陈烨作为主要人物在影片中要换几十次衣服，几十套服装又各具特色，要求表演者通过步态、节奏表现出每一套服装所体现出的不同气质和风格。
陈烨为我们展现了一个美好的世界，可算得上是一个称职的模特了。
电影《黑蜻蜓》(1984)剧照，陈烨
在生活申陈烨同样是一个爱美的人，她认为人不但要存美的心灵，同时还应该有美的外表，只有和谐统一的美，才是一个完美的整体。
在日常穿着上她也是很有眼光的。她会选择适合自己气质的服装，扬长避短，尽力打扮自已。
陈烨在电影《半张订婚照》(1979)中的影像
如果不是已经当上了电影演员，她也许会成为一个很好的时装设计师和服装模特呢！
当所有人以为她会在影坛上继续奋斗，争取拿下金鸡百花的时候，她却在1985下半年突然自费去美国留学，进入赫斯顿大学戏剧系学习。
左起：张瑜、陈烨、张芝华
那几年，年轻的女星似乎抱团去大洋彼岸“镀金”——陈冲靠着家族的背景和外语学院二年级学生的英语功底到了美国慢慢挤进好莱坞，有人说，龚雪带着金鸡奖、百花奖的两顶金冠去美国为公费留学的丈夫陪读，长别银幕。
陈烨(左二)和日本女星在上影厂合影
还有人说起杨海莲、殷亭如(1956-2017年)、朱碧云、盖克、麦文燕、张伟欣、张瑜、邬君梅、罗燕、殷新、张晓敏、丛珊、王姬、李芸、姜黎黎、张闽、周洁(1961-2021)......那陈烨到美国的生活到底是怎么样的？
陈烨在电影《丹凤朝阳》(1980)中的影像
- 含冤坠楼!上官云珠最后的时光:逼她承认参加过特务组织
- 王卫平娶小2岁影迷，妻子身份的转变是成长中的一种理解
- 潘虹谈曾经的搭档:被谢晋"骗",达式常最认真,希望米家山理解她
- 赵冲谈哥哥赵丹,挥金如土,每月给父亲80元,出狱习惯挨批斗姿势
- 情节堪比电影!李小璐的姥姥是日本人,姥爷白俄人,张伟欣身世曲折