一、庞中华先生的历史贡献和地位
庞中华先生是中国硬笔书法界的老前辈，论资历和威望，无人可及。除此之外，庞中华先生对于中国硬笔书法的普及和广大平民的书法启蒙上，做出了突出的贡献，应该说，是我们敬重的老前辈。
但是近些年来，随着传统书风的普及，尤其是传统书法艺术——软笔书法的走红，它们秀雅俊逸的书风给中国书法界催来一股清风，甚至一些书家的硬笔书法，宛若起软笔书法一样潇洒秀美，这样在中国书法界，尤其是硬笔书法界，就和庞中华先生的书法形成强烈对比，人们对于庞中华先生稚拙古朴的书风从此多了一丝怀疑和批判。
然而，这些怀疑和批判究竟是否合理呢？真的如批评者说的那样吗？
要想回答这个问题，我们首先就要来探讨一下硬笔书法和软笔书法的历史渊源。
二、硬笔书法软笔书法的审美起源
许多人多觉得，硬笔书法自古有之，甲骨文、金文等刻在石碑、兽甲上的文字都是硬笔书法。并且其历史比软笔书法早了不知多少年。因此他们便说：硬笔书法在中国书法界是一个先驱和先导作用。但是，这个说法，本身就有问题。
虽然说广义的书法确实包含甲骨文、金文、篆书等，但是中国早期书法并非“书法”，为什么这么说呢，因为当时的人并没有意识到自己的字的美丑好坏，他们刻下这些文字的目的是为了实用，是为了占卜、祭祀、诏令天下等等政治性、实用性的目的，没有产生像今天这样的书法审美意识。
中国书法的成熟期，一直要到东晋时期的王羲之，才开始渐渐趋于成熟。东晋时期才有了自觉的书法艺术，人们开始追求艺术的美，在意书法作品的好坏。这个时期的书法艺术，才可以称之为书法。
因此早期的甲骨文、金文、篆书等虽然后世的我们用今天的眼光来看，那就是书法艺术，但当时的人并不那样想。因此，从严格意义上讲，那个时代并没有产生硬笔书法。
并且当时的书写工具主要是毛笔，甲骨文、篆书等也是用一些非笔的工具刻制而成，从严格意义上讲也并非硬笔。
书法自觉期后，中国书法一直是软笔书法的时代，几乎没有，也不会出现硬笔书法。即使是有，也不会是主流，更没有人能够像今天人这样去刻意研究、系统学习。
所以，如果从这个角度来说的话，整个中国书法古代史，没有硬笔书法。
三、硬笔书法是现代的产物
如果上面的逻辑你可以接受的话，那么很自然就可以知道，硬笔书法其实是现代的产物，它和传统书法艺术之间，不仅仅是书写工具上的区别，更是两种不同理念之间的区别。硬笔书法完全是现代化的产物。
虽然硬笔书法同样写汉字，讲究一些书法技巧，但是不仅仅在工具上，在基本理念上它是一种全新的存在。虽然我们讲有时候软笔书法好的人硬笔书法也不会太差，但是这并非一个确定性的关系。仍然有大量的人，他们硬笔书法好，软笔书法不好，或者软笔书法极佳，硬笔书法一塌糊涂，这样现象是有的。
四、不能用软笔书法的标准来苛求庞中华先生
因此，一旦知道了硬笔书法和软笔书法本质上的不同之后，我们也就明白了，庞中华先生的书法评价，是不能用软笔书法的要求去苛责他，作为一个新兴书法领域的领头人和代表者，用软笔的标准去衡量硬笔显然是不行的。
而庞中华先生的书法自然有他独到和有价值的一面。这应该是所要我们注意的。
五、近些年来中国硬笔书法界的新变
近些年来，中国硬笔书法界一直在向传统软笔书法艺术靠拢，软笔书法和硬笔书法两者之间有合流的趋势，这固然让我们欣喜，这代表了一种传统艺术力量的回归，但是我们需要注意的是，在这场变革中，硬笔书法自身所具有的特色和性质是否得以保留？它会不会在这一过程中渐渐失掉自己的光彩成为一种“缩小版”的软笔书法？
六、需要警惕的趋势
将那些年来，硬笔书写的主要工具——钢笔也产生了不少的变化，出现了许多可以写出不同效果的所谓的“美工笔”，他们吹捧这种笔可以写出毛笔的效果，但是这种现象应该让硬笔书法界的朋友们反思和警惕，一旦硬笔书法为了迎合，甚至是模仿传统软笔书法的效果，那么硬笔书法存在的意义如何？是软笔书法的附庸还是？这些都值得我们警惕。
或许，在这个时代，庞中华先生的书法，值得我们去深思。