一代武侠小说大家黄易去世，一个武侠时代就此终结。
《寻秦记》、《大唐双龙传》、《覆雨翻云》、《边荒传说》，这一部部让武侠迷不忍释手的作品，从此揭开了玄幻武侠的新篇章，在金庸古龙之后，重新为武侠小说续上了新鲜血液。
以下便是黄易生前的一段采访，可以一窥黄易内心中的武侠世界：
我对武侠小说的看法，是可以用一个程式来代替的，就是从平江不肖生、还珠楼主一路到金庸、古龙、梁羽生、温瑞安。
从他们身上都可以清晰看到武侠小说的传承，而到了金庸可说是一个顶峰，由这个时间开始，武侠小说就到了一个前所未见的低谷。
那时武侠小说真是像被人判了死刑一样，但唯独有一个人不相信，那就是我。
我看《武侠世界》杂志征稿，就写了《破碎虚空》去投稿。武侠杂志稿费是很少的，都不够我们在学校里吃一餐最便宜的饭。
当时出现了黑洞理论，这给我带来全新的世界，去想空间是什么。我把它融入武侠，就是《破碎虚空》。我不觉得我是开创的鼻祖，穿越本来就存在，这只是我们对时间的一种反思方式——时间是直线的，我们永远只能在其中一点上，穿越就是打破这条规律。
起初我想找《武侠世界》杂志帮我出书。但它说挣不了钱。所有人都不同意我的看法，所以出版社不肯出版。
我把小说拿给博益出版社，但是老板说新武侠小说完全没市场。他基本上连看都没看，就问我写科幻小说行不行，我就用一个星期的时间，写了第一本科幻小说给他。我记得他那时讲的一句话：“我要用你这本书去挑战倪匡。”
我就开始写了几本科幻小说，卖得挺好，起码不会赔本，而且有点钱赚。我然后问他，肯不肯出我的武侠小说。因为他也不希望失去我，所以就出版了《破碎虚空》。结果发觉书卖得相当好。
我还写了一本《荆楚争雄记》，也出了。但我真正要写武侠小说，很长的题材，一集一集出版下去，出版社不肯冒这个风险。那我只能开自己的出版社，然后我太太就开始打理“黄易出版社有限公司”。
当时我的稿费收入还不能够维生，但我工作多年，多少也有一些家底，然后就辞职了。本来艺术馆助理馆长的工作很好，不大忙，有时间，待遇其实不错。
第一本书是《覆雨翻云》，决定我生死的界限——究竟能不能靠武侠小说谋生打天下呢？结果我赌赢了，书卖得很好，比我以前的科幻小说市场要好。初版五千全卖掉了，发行商就叫我再版。从那时开始，我的书销量没有跌过，一路慢慢上升上去。
我不在意我的书是全本还是删节本。《寻秦记》在内地、台湾就是删节本，在香港修订本、完整本都有得卖。
我是比较受西方影响，不觉得一夫多妻，逢场作戏，这种感情有什么问题，其实这样的描写更符合那个封建历史时代。
《寻秦记》的朝代和我们这个时代是不一样的。那是一个男尊女卑的时代，当一个现代人去到古代，会怎样变化呢？这是《寻秦记》其中一个吸引人的地方。
不过《寻秦记》到内地出版，很多人觉得，一夫多妻、逢场作戏、享受*爱性**是负面的东西。我最初写的时候，完全不觉得有问题。
但我发现出来后，读者会有不同的反应，有很多人用这些来攻击我，并且全盘否定我的东西。我是尊重读者看法的，每一个读者都有他看东西的自由，后来我想，反正我都在做修订本了，不如我给他另一种选择啦。
就像《色，戒》在香港是未删减版，内地很多人会来香港看。每一个人都会选未删节的。如果不喜欢看，我最多打上马赛克，但是起码它还是在的。
武侠小说是中国独特的文学体裁。一般的文学体裁入门比较简单，但武侠小说很困难。时间会告诉我们，一个新的武侠程式始终会开启。
任何一个文学体裁的发展，不是在十年、二十年可以看出来的。每一个时代，都潜藏着巨大的创作动力，就像火山里蕴藏着岩浆，等待爆发的机会。如果一旦喷发，没有东西可以阻挡。我觉得现在是一个酝酿期。
我的小说《封神记》就是在向还珠楼主的《蜀山剑侠传》致敬。
我看过他的很多小说。但《封神记》是拼另外一个时代，因为我不可能再写和他一样的东西。我写的是一亿多年之后的宇宙，但我觉得这是一种致敬。
《封神记》一开头我引用了荣格的一句话：“我们需要的，是一个属于我们的神话。”我觉得，作为这个时代的作家，我们需要的是一个属于我们这个时代的武侠。
内地的《今古传奇》武侠版杂志，给我设立了“黄易武侠文学奖”，曾邀了十几个年轻的作家来我家里，和我交流武侠小说创作，很多作家现在都很有名气。
后来，有些人也给我寄自己的作品，我看了，觉得他们也写得很好，很有天分。比如九把刀，他写什么形式的小说都行。我觉得他就是体会到我说的那句话，“无限的可能性”。我觉得不断会有这样有天分的作家冒出头来。
可能有人对武侠小说的未来很悲观，但我对武侠小说依然很乐观。
我很期望武侠小说可以再出现一个盛世。每一个人都应该找寻自己的好小说，找寻真正的自己。当你真真正正能表达自己的时候，你才能发展出自己的风格来。
这个世界没有一个人相同。每一部小说，我一定要找一个新的说故事的方式。我不知道会不会成功，但起码我是这么想的。