Hi-End音箱真伪（4）

文 | 巴汉

前篇列举了一些Hi-End音箱"伪命题"，还只是Hi-Fi音箱界的凤毛麟角。之所以那么多种类繁多的"伪命题"Hi-End音箱，不仅仅是音箱制造商的问题，而几乎是一个全社会的问题。

音箱作为电声行业往往被纳入电子行业作为其组成部分，与之匹配的如电脑、硬盘*放播**器、手机、CD机、前级放大器、功率放大器等均系电子行业。音箱（扬声器系统）中的Hi- End乱象，存在于供给侧与需求侧两端。

一、需求侧乱象

需求侧包括消费、教育、与媒体。

1.消费误区

在Hi-End音箱消费者中极少具备相应的欣赏水平，他们从音质到音色乃至于性能与品质等，对Hi-End音箱的把握都缺少相应知识甚至感觉细胞。因此更多的消费者就像冯小刚电影《甲方乙方》中的神经病所说那样"只买贵的，不买对的"。

在一次前述中提到的德国某售价极高的360 °发声音箱（自称Radialstrahler技术），经台湾某电视媒体报道，在展览会上以2500万新台 币价格销售出4套，分别被中华开发工业银行董事长辜仲莹、台湾工业银行董事长骆锦明、台中七期名人梁先生、牛耳艺术创办人牛效华买走。这款音箱是信噪比与效率最低的音箱， 其能以高价卖出并不是因为电声品质与性能有多好，而是因为其造型奇异与价格高昂。消费者并不是买它的声音品质，而是买它的"花拳绣腿"。因为消费者不具备高性能高品质音箱的识别能力，甚至连正确的音乐重放概念都未建立，基础的音乐素养也不具备，如何能够判断音箱重放音质的好坏呢？

"只买贵的，不买对的"几乎是多数富人的消费通病。无论穷人富人，都希望能买到与价等值的音箱。由于是买音箱，当然是用钱买好声音。但是缺乏音质判断能力，缺乏音乐素质基本标准，根本就判断不了声音品质的好坏，只好主观上将价格与品质联系起来，殊不知"一分钱一分货"这个经济学概念，既是诚信企业的立足之本，也是非诚信企业的发财之道。贵的音箱可以与好的音箱划"="，也可以划"≠"。在普通人看来， 价格越贵的音箱一定是品质越好的音箱。这是音箱文化发展至今的一种怪象、也是乱象。

从根本上讲，这并非好事。反而对真正的Hi-End音箱发展是不利的。

2.教育误区

迄今，我们从未听说过有谁将音响品质相关的知识来进行传播。相反，在我国音乐教育层面上，从小学到大学都有音乐欣赏课，而音乐欣赏课的重放音响设备几乎都是劣质的。这无疑将不正确的音响概念教给了学生。音乐欣赏课作为美育教育之一，表面上受到了国家高度重视，但由于传播知识的人一代一代都不知重放音乐的音响设备与重放音乐品质的有关知识，对音响品质没有一个标准要求， 故重放设备品质再差也不会顾及，音乐欣赏课的目的仅仅是完成教纲，而不在于真正使音乐知识受众获得音乐的美感体验。这就导致了众多音乐受众根本就没有音乐品质的正确观念。甚至，许多音乐学院的教师、学生，都将劣质重放音响设备所扭曲的音乐品质视为正常。所以到现在，许多人用手机听音乐也会感到很满足。绝大多数手机是不能正确重放音乐的，受制于其扬声器系统的劣质，它们均是以歪曲的方式来重放音乐，噪音多于乐音。而对于满足于变态音质的音乐受众，不能不说音响知识教育被忽略是一种文化上的瑕疵。

受教育者最终也变成教育者，一代一代将错误的音响概念往下传，这是一种严重的音响品质文化知识的传播乱象。

3.传播误区

再看看媒体。音响媒体有两类： 一类是活动媒体即音响博览会及其音响市场，另一类是由纸媒体演化出来也包括纸媒体在内的"多媒体"，也就是杂志、报纸、互联网信息等。不少媒体都有一个共同特点：商业性。

也就说，不少媒体都是围绕音响产品唱赞歌的媒体，是为产品供应商、销售商"吹喇叭"、"抬轿子"的媒体。它们不会对产品进行正常的批评，即便从中也不乏正确的音响知识传播，但都不与产品宣传具体结合起来。所以，不少媒体基本上是按照产品商的要求来传播音响知识的。

网络媒体更是将产品的好吹捧到无以复加的高度，且生造许多内行外行都看不懂的"声学名词"来忽悠受众。

比如下面一段来自于某媒体的文字介绍中，下划线就是"生造词"。如以下某媒体文字：

"采用了较为罕见的双重箱身结构，内层由加厚的超硬度MDF板制造，另加多重横撑加固（独立的中音单元声室与加厚的实芯铝块和实芯木前障板当然为声箱倍增坚固程度），声箱外层与内层之间由一层阻尼物料作隔离。依照计算所需，在声箱的内壁粘上不同厚薄的软身吸音物料，这种设计可以避免声箱内部的谐震由内声箱传到喇叭的表面去。厂方认为这种造法可以重播出极为快速而又充满质感受的低频，而且就算在低音量的情况下重播，低频仍然可以有足够的份量。

体积为310 x 1495 x 620(mm)，体重高达180kg，绝对是重量级制作。……是3路分音5单元的设计，包括两双中音单元夹着一只Airmotion- JET丝带单元，另外两双低音单元向内侧旁发射，安装位置仍是以高音单元为中位，作点音源排列方式安装在正面。

新开发的Airmotion-JET丝带高音单元的平面振动薄膜用高度防热物料制造，音圈为铝质遵体印压在振膜之上，而磁铁则采用比普通铁粉芯磁铁强力20倍的钕磁。振膜活动的动作均匀快速，声音特别通透自然，在大音量之下也不会产生任何动态压缩作用。

低音单元采用刚性特高的风乾纸盆，上面涂上一层防谐震的阻尼物料，超长冲程音圈比其他相同口径的音盆有双倍冲程和更佳的动态增益。这两双低音单元安装在声箱的内侧， 向外发射，厂方表示这种左右两双扬声器的低音单元互相面对的发声方式有两种优点；第一，由低音单元散发出来的产高频率的谐波不会直接射向聆听者，从而扰乱低频得播的线条和纯净度，此外，低音单元互相面对发声可以增加低频的份量而不会有任何抵销效果。"

上述文字中，"超硬度MDF板"是什么板？MDF就是中密度板，还不是高密度板（High Density Board）。低密度板密度小于40 0 公斤/ 立方米，中密度板密度为400公斤～800 公斤/ 立方米，高密度板密度800公斤～900公斤/立方米。其硬度标志参数的杨氏模量仅不到0.3Gpa。既然是MDF， 密度低于0.9，就是加上"超硬度"这个名词装饰一下，其材料也是低端音箱常用材料，密度低，隔音效果差。至于所说"超硬度"有多硬？在音箱板材中MDF板的杨氏模量＜0.3Gpa，刚性是最差的一种。硬都硬不起来还谈什么"超"？

其中描述高音单元的"高度防热物料"就是Kapton（聚醯亚胺）；"铝质遵体印压"就是指将铝粉印刷在Kapton薄膜上；"比普通铁粉芯磁铁强力20倍的钕磁"太夸张。所说"普通铁粉芯磁铁"是指铁氧体，"钕磁"是指铷铁硼。铁氧体的磁力通常为800~1000高斯，铷铁硼磁力通常为3500高斯，哪有20倍差距？其高音单元实际上就是再平常不过的等磁式带式高音单元（也就是中国惠威生产的振膜，上下均有磁体）。之于"低音单元互相面对发声可以增加低频的份量而不会有任何抵销效果"纯属瞎说，"低音单元互相面对发声"恰好低频互相抵消，除非正对的两个低音单元反向连接。

之于"刚性特高的风乾纸盆" 的描述完全是"*慰自**"，纸盆刚性在振膜材料中是最差的（杨氏模量0.003~0.6Gpa），远不如铝、钛、防弹布、玻纤、碳纤、硼等材料的刚性高。什么是"风乾"？"乾"就是"干"的繁体字。"风干"的纸盆与"刚性" 有关系吗？

上述音箱介绍文字之所以要拐弯抹角，实际上就是为了忽悠消费者，缺乏服务诚意与科技精神。是一种典型的营销炒作方法：生造故弄玄虚的字眼来抬高身价。

媒体内容是商业性的，媒体行为也是商业性的。所以，媒体只能作为音响商的营销工具，其中音响知识

（包括信息）传播中的正确与否就显得不重要了。

这无疑加重了音响错误知识的传播，无形中对"设计＞科技"、"价格＞价值"、"噱头＞搞头"的市场现象起到了推波助澜的作用，也放大了音响知识与信息的消极社会影响。

二、供给侧乱象

将贵的音箱与Hi-End音箱划等号是芸芸众生无赖的选择。这就为伪Hi-End音箱的制造者创造了巨大的商业机会。所以，对生产价格高昂的音箱而言就产生了两大派。一派是"营销派"，一派是"技术派"。

所谓"技术派"的音箱设计与制造，走的是一条以技术创新并以科学真理为宗旨的产品路线；而"营销派" 的设计与制造，走的是一条以营销为宗旨使技术为其营销理念服务的产品路线。其中，"营销派"占了高价格音箱即所谓Hi-End音箱制造商的大多数。

"营销派"的产品特征具有以下三大现象。

1.设计＞科技

"营销派"制造音箱的普遍做法：首先是"设计＞科技"。他们的制造基本原则就是"外观+外观+还是外观"，根本不把声学技术放在首位。因为要制造真正的Hi-End音箱，最麻烦的是开发成本高，制造成本也高。即便是不惧开发成本问题，也还有个技术人才问题。真正的扬声器系统研发人才并不易寻到。但如果把外观设计放在首位，不仅没什么开发成本， 也用不着正儿八经的技术人才，制造成本也低。

如美国某款所谓Hi-End音箱，造形像一个"驼背人"。箱材号称用纳米级振动测试仪的X材料与S材料

（你能看懂是说什么材料吗？），每升（L）重量不到1Kg，高音扬声器为软球顶丝膜，安放位置高过1米（大约1.4米高），售价120万元人民币。每升（L）重量不足1Kg说明其箱材密度并不好（相当于中密度板）。无论你用纳米级还是皮米级振动测试，密度低就意味着隔音不好，隔音不好低频发挥的效率就低；软球顶丝膜高音单元分割失真严重，且位置太高，如果坐在沙发里听就听不到准确的定位。采用较低密度箱材、软球顶丝膜高音单元以及安放高音单元位置超过1米等做法都不是真正Hi-End技术所允许的。它印证了设计大于科技的做派。

又如德国某品牌以及上篇提到的"灯笼"扬声器音箱，更是设计大于科技的典型代表，以牺牲或忽略声音品质而换取外观设计的"奇形怪状"， 以达到"鹤立鸡群"的视觉冲击效果，用"鹤立鸡群"的设计掩盖"鸡立鹤群"的声音品质。

营销派制造商，盯准了富人的钱袋子。他们对大多数富人的听音素质非常了解，知道这些*在用潜**户大多数不懂音乐更不懂音箱，所以为他们生产制造高品质声音的音箱简直没有什么必要；营销派制造商很懂得富人的消费心理：只想买到与众不同的音箱， 尤其是外观的与众不同。富人都把自己看成是特殊人群，所以要配置与众不同的音箱。既然这样，营销派就专为富人生产制造外观与众不同的音箱。

但音箱毕竟是声音的媒体，好声音也是需要的。尽管你听不出来什么是好声音，什么是坏声音，但制造商要从宣传上把自己装扮成好声音。于是，在产品介绍中就会生造很多谁都听不懂看不懂的概念、名词来包装自己的"技术"先进。如果它真是技术先进，很简单，就箱体而言，直接公布箱体材料的物理参数：密度多少？杨氏模量多少？声阻抗多少？否则，用格高就等同于价格＞价值，关键是上述举例音箱都是传统技术，存在许多声音品质上的缺陷，并未达到相应价格的产品品质。它们也拿不出相应的高指标来证明"货真价实"。

许多厂商会生产一个所谓旗舰级音箱，然后将价格定到奇高无比，以高价格来宣示自己能做"高"等级的产品，从而带动较低价格的系列产品销售。这一招很管用：在普通消费者看来，旗舰那么贵一定价值很高，即便买价格较低的同一系列其他产品也是蛮有价值的。

"X"、"S"来闪烁其词"*猫猫躲**"、捉迷藏，只能说明生造概念的同时也在回避或掩盖真正有价值的技术标准。 "设计＞科技"在音箱制造行业是很普遍的，无论是高价位、中价位、低价位的音箱产品，绝大多数都重视外观而忽略电声品质。这并不是一种好现象。

2.价格＞价值

音箱的价值在于声音品质与电声性能。与价格对应，诚实的做法当然应该是一分钱一分货，也就是声音品质与电声性能同价格对应：好声音高价格，孬声音低价格。这是所有消费者的愿望，也是诚信产品的原则。但由于绝大多数音响消费者根本就没有建立起好声音的标准，这就给制造商一个价格大于价值的营销机会。如本文上篇所分析，市面上所谓Hi-End音箱从技术上表现出Hi-End水平的少之又少。

至于中价位的所谓Hi-Fi音箱，其销售对象多是发烧友，也就是那些对音乐爱好并能明辨声音品质的消费者。其制造商尽可能地创造性价比高的产品，尽可能采用技术的手段来实现低成本高品质的音箱。比起市面上的所谓Hi-End音箱而言，它们真正是超值的。而且，不少Hi-Fi音箱会实实

在在地、而不是虚拟地介绍音箱技术参数，甚至附上频响曲线图、总谐波失真图、箱体共振指标图等，一切都显得对产品的技术表现具有信心。

可许多号称Hi-End音箱的产品就不一样了。它们针对的是"五音不全"的有钱人，而不是音质挑剔的发烧友，所以用不着从技术上、品质上去达到一个较高的水平，只要把价格抬高就能满足有钱客户了。

如前举例120万元的音箱，如果在 珠三角生产，3～5万元的制造成本足够 了，甚至品质与性能比它更好。也就是这120万元的音箱制造商，在其相关系 列产品中，有一款9万元的音箱，箱材、 单元等都是差不多的，只是低音单元少一只，振动面积较小一些，箱体小一些。售价是13:1，成本充其量不到4:1。这说明什么？说明价格大于价值。

又以前生造词举例的B100音箱来说，标价60万元人民币/对，49万元人民币可以成交。每只音箱单元为1只等磁式带式高音，两只5寸防弹纤维中音，两只10寸纸盆低音，加上中密度板箱体与铝质障板、铝质侧护板， 再加上顶级分频器的制造成本也不会超过3万元人民币。

3.噱头＞搞头

"噱头"在这里当花招解；"搞头"在这里当实在解。

噱头大于搞头在这里指产品花招大于产品实际含金量。

比如德国某品牌，在中国市场20 多万~100多万价格。其以古典（1877 年）留声机喇叭造形为特点，甚至比古典留声机喇叭结构更夸张。号角， 就是它的噱头。在扬声器系统技术里，所有号角造形对音质都是有害的：因为它加重了前腔效应，使声音含混不清且变形失真。但这个品牌系列抓住号角造形这个特点，来构成自己造型上的独树一帜，造成视觉上的冲击力，形成一个激发消费者联想的花招。号角的利用不仅破坏音质，而且的确没有什么听头，也就说音质的含金量不仅没有甚至是负数。它相当吵人。初听会有新鲜感，聆听时间稍长会感到恶心。因为初听时会对其声聚焦的"激励器"效应感到刺激，时间稍听长一点，号角特有的声聚焦噪音会造成心理烦躁不安。

又如上篇所举德国的某款售价极高的360 °发声的音箱（自称Radialstrahler技术），噱头就是 360°。具体到卖点上就是那只"灯笼"扬声器。"灯笼"扬声器的诸多毛病在上篇做了分析，这里就不赘述。其音质连普通Hi-Fi箱都不如，从高品质声音而言确实没有什么搞头。

前述美国某款造形像一个"驼背人"的所谓Hi-End音箱，实在找不到技术创新特点的条件下，也偏要安上一个"X"材料+"S"材料的噱头。

再如什么"机械式接地"结构的分体式音箱、把剧院的声音"搬"回家（也就是失真很大的号角音箱）等， 无不是一种噱头＞搞头的做派。

三、行业管理问题

音箱行业的管理主要是自律，市场管理主要是作为需求侧与供给侧两端之间的第三方监督。

1.自律松散

作为音箱中的Hi-End分类，本应该执行更严格、更认真的行业标准。但事实上，现在多数所谓Hi-End音箱并不认真。我们所看到的几十万元至几百万元的音箱，在提供必要产品技术参数时，仅仅提供了简单的标称：如功率多少、阻抗多少、灵敏度多少、频响范围多少（±3dB）、尺寸多少、重量多少等。重要的如失真度（总谐波失真）不标，频响曲线特性不标。失真度是产品质量的关键，频响曲线特性是产品性能的关键。这两项最起码的产品重要参数没有，实际上就是避重就轻。

从中我们可以看出，音箱行业中的自律是较差的。

2.监管不力

行业自律薄弱与市场监管不力也有关系。

我国虽然参照国际电工委员会（IEC）《电声器件扬声器》标准也厘定颁布了相应的《GB7313-87高保真扬声器系统最低性能要求及测量方法》，广东省也有两个质量监督电声产品检验站（一个在江门，一个在丰顺），浙江省嘉善县也有一个质量监督电声产品检验站（国家级兼省级）， 看起来我国具备作为音箱产品品质市场监督的基础条件。

有发烧友将百里登Paradigm企业拥有的无响室标称为全美最大无响室，以宣示百里登企业如何好的检测条件。

百里登无响室，一看就不标准。太小。

果真如此，所谓"全美"的检测条件也太寒碜了。其实，发烧友并不知道位于明尼苏达州的Orfield 实验室的无响室也比百里登大N倍。

位于明尼苏达州的Orfield 实验室的无响室也比百里登大N倍

发烧友更不知江门质量监督电声产品检验站的无响室，完全可以媲美Orfield 实验室的无响室。

江门质量监督电声产品检验站的无响室。专业国际标准。

这三幅照片说明：我国的电声检测条件高于世界电声企业，作为第三方的电声质量监督，可以媲美欧美最好的条件。也就说，我国具备电声品质检验的权威性。

但是这么好的条件为什么对国外进口的所谓Hi-End音箱不能抽检呢？反而只盯住国内生产的普通音箱。这公平吗？

我国对进口化妆品、食品等有严格的市场质量监管，对进口音箱却几乎缺失市场质量监管。为何？

正是疏于对进口音箱的市场质量监管，那些号称Hi-End的音箱才能在中国市场恣意妄为，才可能滥用"设计＞ 科技、价格＞价值、噱头＞搞头"的营销手段。