一 代 宗 匠 — 周 尚 均
一、生平
关于周尚均的记载目前能见到的比较少。周尚均原名周彬，字尚均，福建漳州人。他是康熙时漳州人，曾任皇家*用御**刻工，善因材施艺。以工艺精绝名重当时，贵胄名门皆以获尚均所制为贵。据文献记载，周彬曾于乾隆年间供职清宫造办处。周尚均制印钮，喜在纹饰间或锦边隐微处刻署隶书“尚均”款，时人称之为“尚均钮”。
周尚均·汉钟离人物摆件
在故宫博物院、中国国家博物馆、
天津市博物馆、福建博物院
中亦有周尚均寿山石雕刻的馆藏。
周尚均·鳌龙钮章
对于周尚均的雕刻作品收藏，在旧时是高端寿山石藏家的普遍追求。清末的龚礼逸在他所撰写的《寿山石谱》中即说“周尚均，名彬……其所制石，旧家多有之”。此处的“旧家”即“世家”，也就是说对于过去的大户人家而言，收藏周尚均的作品几乎是一种有格调、有根基的标志，著名收藏家王世襄也曾藏有周氏所制的器物。从这一点上也说明了周尚均本身的工艺格调，是有别于一般民间雕刻艺人的。
周尚均·罗汉·中国历史博物馆藏
方宗珪《寿山石志》中提到：相传康熙间，周彬曾招为“御工”，供奉内廷。经查故宫博物院虽收藏他的不少遗作，但不见其他原始文载，无可证实。但他的作品也和杨玉璇一样，大量被统治阶级所珍藏，确是事实。
周尚均·罗汉坐像
曾有藏家私下称，以周尚均的工艺水准而言，只要是材质足够优秀的作品，也应当效法田黄“以克论价”。这样的言论虽然显得过于耸动夸张，但也足可见周尚均之工艺在藏家心中的份量。
二、作品特点
印纽特点
清代著名考古笔记《前尘梦影录》的作者徐康这样记载周尚均与其印钮作品：“印钮以尚均制作为第一，杨玉璇次之，皆国初名手也。余在申江得一红寿山石椭圆印，合长三寸，高二寸，上下相等，两面阳文，六龙皆五爪，中刻三凤形，阴文。侧首空处署款‘尚均’二字，八分书。”
周尚均·番人驯兽钮章
其博古钮方章，以凸起的连续
回纹作钮饰，雕工精细，
而博古纹的精细更是来源于周尚均精准的行刀。
周尚均·螭虎博古钮章
印章布局匀称，线条平整，转角处流畅圆浑，雕刻手法细腻，堪称鬼斧神工。
周尚均所作印钮风格浑厚，气派非凡，他善于抓住表现对象的形态特征加以大胆夸张，古兽的生机勃勃，四肢的孔武有力，形态的变化，在周尚均的精心雕刻下，一切似乎都水到渠成，令几百年后的我们惊叹不已。
周尚均·苍龙戏珠方章
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人物特点
虽然在《前尘梦影录》中将周尚均的主要雕刻成就定位于印钮的雕刻，但周尚均的雕刻成就却不仅止于印钮创作，他在罗汉的造像上也是有相当深厚的造诣。
周尚均
抱膝罗汉坐像
其人物罗汉、观音取宋人画意，
圆润传神，其人物雕刻更是因面貌奇古、举止神异、不同凡俗，
当时的人视之为珍宝。
周尚均·罗汉坐像
人物雕刻时的大胆，在刻画高端的禅宗题材时就可以体现出来，借用了民间艺术的手法，产生出的全新形式，既表述了题材所指定的人物，又压缩了其造型体量，使人感到十分新颖有趣。
周尚均·罗汉坐像
周尚均不仅进行人物雕刻时十分大胆，在细节的处理上也是丝毫没有掉以轻心。人物的眉眼、头发、胡须、衣服纹饰等细节也是一丝不苟。在周尚均的作品《马鸣菩萨坐像》中，尖刀阴刻的发根，逼真到让所有人看着都头皮发麻。
周尚均·马鸣菩萨坐像
