有了如此的开头，无论怎样的结尾都令人可以接受，谅解或怨恨，在遗忘中前进，像那条蜿蜒曲折的盘山路，回家才是眼前最坚定的目标，此时的沉默和携手尤为令人感动。既要你不留余地的看清自己的卑微之处，又给足你发泄和成长的空间不再麻木。其实这个世界上哪有什么顺其自然呢，恋爱中的人轻而易举的以此为借口两两永远陷入了噤声沉默，而结婚的人才能被逼着正面爱人不为人知的阴影和难处。
影片所讲的正是跟范美忠老师相同的故事。托马斯一家去滑雪胜地度假，在度假的第二天用餐时发生了一场有惊无险的雪崩事件，托马斯在惊慌中弃自己的一双儿女和娇妻于不顾自个儿跑得比兔子还快。由此，托马斯的自保行为在家庭中造成了一场雪崩，妻子感受到的不但是这个男人的懦弱，更多的是没有责任感和担当感。一场突发事件认清了一个人，也造成了家庭内部的一场雪崩。
随着第二天的到来，情况有了变化。在露天餐馆，他们隔着围栏，边用餐，边拍摄对面山崖壮观的雪景，谁承想，突如其来的雪崩让大家惊慌。电影中，托马斯儿女害怕地叫着“爸爸”，妻子艾芭手忙脚乱地护着儿女，只有托马斯，本能地夺路而逃，现场一片混乱。待雪雾飘散，一切如旧，我们看见了返回的托马斯。接下来是电影里最尴尬的场景，也是导演在本片创造的最诡异气氛：一家四口完全不提刚才的雪崩，沉默无语，埋头吃饭，只有托马斯不自然的笑声和干咳声；回到旅馆，艾芭硬是把儿女推进房间，她想跟丈夫说话，又欲言而止；进了房间，儿女不搭理父母……一家人谁都心知肚明，托马斯做了逃兵，他们家的和谐被破坏了，儿子后来对父亲说：“我怕你们离婚。”
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德擅长用远景长镜头审视小人物的生活，影片中大段出现的皑皑白雪，以及通过他人视角审视夫妻遭遇事件后的人物设置，是他最为凸出的影片风格与特色。镜头稳定准确，沉默着观看以下发生的种种事情，更像是在思考。