· 《自画像》(Self-Portrait)，彩色粉笔，18×23cm，1542（时年45岁），乌
如果有人说，德国画坛巨匠小汉斯·荷尔拜因(Hans Holbein the Younger, 1497-1543)曾见过
“金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。” （ 《桃花扇》，孔尚任）
的景象，列位看官定会觉得浑话连篇，煌煌美术史岂可如此“穿越”？
可是中国清初的这段戏文，偏偏将这位文艺复兴时期艺术大师的经历说了个正着！
虽然与丢勒都是少年成名，小荷尔拜因并没有丢兄的盛世美颜；既然相貌难以圈点，索性无心自恋。他一辈子就画了那么有限的几幅自画像，却一直在绘制别人的样子。很多艺术大师都画过人物肖像，但终生从事肖像画创作，并以此名震画坛的，唯有小荷一人。小荷尔拜因绘画极其精确，非常注重细节的刻画，使人物神形毕肖，在艺术效果上类似于当今的摄影作品。
· 《在安特卫普期间的自画像(Hans of Antwerp)，1532年，伦敦维多利亚和阿尔伯特博
他这辈子画过公主、王子、国王、王后、商人、政客，作为“英格兰国家照相馆”的特级“摄影师”，他带着画画儿的家什和“美图秀秀”的好心，出入于宫廷、*场官**、商场、情场，为各种上流社会的客人拍摄“标准相”。他就像一个冷静的观众，坐在剧场的前排，饱览了16世纪英国的那一幕幕宫斗、商战、政斗、言情大戏。
闲话少叙，大戏开锣。
序 幕
小荷尔拜因的爹爹，老荷尔拜因(Hans Holbein the Elder, 约1460-1524)是15世纪德国著名画家，奥格斯堡画派的创始人之一。他叔西吉斯蒙德·荷尔拜因(Sigismund Holbein)、哥哥安布罗修·荷尔拜因(Ambrosius Holbein)也是当地有名的画家，一家子走的都是细腻严谨的绘画路子。
· 老荷尔拜因1511年画的小荷尔拜因（右）和他哥安布罗修
老荷尔拜因在奥格斯堡经营的工作坊超级繁忙。接受的订单大都是来自富商家族、市政机构的委托，主要用来装饰教堂。小荷尔拜因在宗教画堆里长大，耳濡目染加上父兄的严格训练，他的绘画基本功超扎实。
1514年，刚成年的小荷和大哥一起到当时的文化中心——瑞士境内的巴塞尔(Basel)，镀金开眼，拜在当地名画家汉斯·赫布斯特(Hans Herbst, 1470-1552)门下学习。
第 一幕
巴塞尔的商人和市长迈耶尔
小荷尔拜因瞥见政治舞台的第一眼，开始于迈耶尔先生。
雅各布·迈耶尔(1516-1521)是第一位以市民身份当选的巴塞尔市的市长。他的生平流传甚少，甚至没有一个传记。迈耶尔请小荷给他和老婆画肖像，小荷在为市长夫妇绘制肖像《雅各布·迈耶尔》(Portrait of Jakob Meyer, 1516)和《多萝西娅·迈耶尔》(Portrait of Dorothea Meyer, 1516)的过程里，无意中见证了历史。
请点· 《雅各布·迈耶尔肖像》(Portrait of Jakob Meyer)，木板蛋彩与油彩，3
《多萝西娅·迈耶尔肖像》(Portrait of Dorothea Meyer)，木板蛋彩与油彩，
作品中的迈耶尔是一个富裕的商人的形象，不高贵，不矜持。他嘴唇紧闭，坚定的目光里流露出新兴资产阶级的自信和坦荡；随意的穿着凸显了他的洒脱气概和张扬个性，一位素人身上所发生的政治身份巨变似乎夺画而出。迈耶尔对这幅画非常满意。
市长夫妇的肖像使19岁的小荷一举成名，而在这位市长有限的人生记录中，最引人注目的亮点是他曾当过小汉斯·荷尔拜因的赞助人。
1517年，荷尔拜因父子在瑞士的卢塞恩(Lucerne)接了个活儿。该市的记录显示，当年12月10日，这位年轻气盛的画家与一个金匠街殴，被分别罚款五元并留有案底。之后小荷顺腿儿跑到意大利北部溜达了一圈，膜拜了一下意大利壁画大师的作品，然后返回卢塞恩。
1519 年夏天起，小荷的大哥在记录中消失，许是陨了。小荷回到巴塞尔，二十郎当岁就被巴鲁瓦画家协会授予绘画大师名号。不久，他与年长几岁寡妇伊丽莎白·施密德(Elsbeth Schmid)结了婚。妻子除了带来死鬼前夫的皮革生意，还有个拖油瓶儿子。成亲的头年，她就给他新添了儿子菲利普(Philipp)。尽管传闻说他俩感情并不怎样，但从小荷给他娘子画的像中，不难看出些许怜爱。
· 《艺术家的家庭》(The Artist's Family)，纸上蛋彩与油彩，约1528年，巴塞尔
1520 年小荷独立开业，成为巴塞尔地区的有产阶级。有妻有儿，还有市长罩着，生活似乎是安定下来了。为了方便叙述，我们从这里开始把“小”拿掉，管他叫“荷尔拜因”吧。
第 二幕
人文主义大家伊拉斯谟
巴塞尔是全欧洲最大的出版中心，大批北欧地区的人文主义学者云集于此。图书插图行业的兴起为荷尔拜因提供了良好的平台，他的画作里渐渐地泛出的文化味儿，最终引起了人文主义巨匠伊拉斯谟的注意。
1523年，伊拉斯谟在荷尔拜因那里定制了一幅画像送给自己的庇护人和密友——坎特伯雷大主教 威廉·沃汉姆(William Warham, 约1450-1532) 。画面中，身穿黑色长袍的主人公神态安详地注视着斜前方，他双手放在作为知识象征的一册本书籍上，而身后的文艺复兴式的柱子是人文精神的代名词，人物沉稳的性格和高洁的气质展现无遗。伊拉斯谟对这幅画大为激赏，找人进行“批量复制”，用于圈粉。
· 《鹿特丹的伊拉斯谟像》(Portrait of Erasmusof Rotterdam)
木板蛋彩与油彩，73.6×51.4 cm，1523年，伦敦国家美术馆 | 伊拉斯谟是中世纪尼德兰著名的人文主义思想家和神学家。他辛辣地讽刺了封建统治者的罪恶和教会施行的*民政愚**策，在北欧国家引起了强烈的共鸣，宗教改革领袖马丁·路德从他的思想中获益匪浅。
可以说，荷尔拜因的国际声誉是在1523年陆续为伊拉斯谟作的三幅肖像上建立起来的。荷尔拜因还非常出彩地完成了他伊拉斯谟的讽刺作品《愚人颂》(Praise of Folly)的插图。
因为欣赏，所以提携。1526年荷尔拜因带着伊拉斯谟的推荐信，离开巴塞尔前往英国，寻求新的赞助人。
在英国的第一次逗留期间，荷尔拜因基本泡在一个与伊拉斯谟相关的人文主义者圈子里刷存在感。在他接受的委托中，有沃汉姆的肖像——此前，这位大主教已从伊拉斯谟赠送给自己的肖像画中领略了小荷的神笔。
· 《威廉·沃汉姆肖像，坎特伯雷大主教》(Portrait of William Warham,
第 三幕
莫尔
由于伊拉斯谟写信牵线，荷尔拜因结识了亨利八世的议员，当时英国的文化、政治界大腕儿，空想社会主义名著《乌托邦》的作者托马斯·莫尔爵士(Sir Tomas More, 1478-1535)。
1526年小荷到英国的时候，这里还没有什么拿得出手的画家，更没有任何先进的艺术理念。12月18日，莫尔写信给伊拉斯谟：“我担心英国并不像他想的那样充满机遇。但我会尽我所能的帮助他。”
1527年，荷尔拜因给莫尔画了幅精致绝伦的肖像：没啥表情的莫尔面色略苍白，眼神忧郁；他身披貂皮大褂，宽大的衣领上挂着一串看起来挺沉的金链子，中心垂着都铎王朝的金蔷薇徽记。这完全是一副政治家的样子——时刻隐藏自己的情绪，保持客观、冷静的状态；合乎身份的端庄服饰，一个无懈可击的廷臣。
· 《托马斯·莫尔爵士肖像》(Portrait of Sir Thomas More)，板上油彩，
荷尔拜因结识了莫尔的朋友，为英国那些人文主义者画像。这一时期他的很多肖像作品都享誉全欧，顺带赚了个盆满钵满。
1528 年，由于签证到期，荷尔拜因返回巴塞尔以维续自己的市民身份。夏天，腰包鼓鼓的荷尔拜因在当地置了房产，算是对娘儿仨有个交代。
此刻，巴塞尔已变成一个动荡的城市。宗教改革引发的城市*动暴**不仅使人文主义者的生存环境恶化，也斩断了画家们的主要生计来源。1529年4月，伊拉斯谟决然离开这座城市。虽然荷尔拜因仍可接到来自执政当局和老主顾的委托，但酬金的不断缩水，促使他在1532年初回到英国并定居在那里。据说他离开后，德语地区的绘画开始衰退到惊人的地步。
同年，与西班牙的交恶使亨利八世对自己婚姻的积怨日深，一意孤行地与老妻阿拉贡的凯瑟琳离婚，娶安妮·博林(Anne Boleyn, 1501/07-1536)为新妇。为此，亨利宣布英国脱离罗马教廷。1535年，由于朝野反对者众多，被惹毛的国王将七万余人罢黜或处决，其中有荷尔拜因画过的人——前雇主、权倾一时的托马斯·莫尔、红衣主教约翰·费舍尔(John Fisher, 1469-1535)。荷尔拜因在痛失挚友的同时，也失去了主要的赞助人。
· 《约翰·费舍尔主教像》(Portrait of Bishop John Fisher)，约153
第 四幕
在英国的德国商人们
1532至1536年期间，凭借高超的技艺，荷尔拜因赢得了当时在伦敦的德商团体“秤”(Steelyard)的支持。“秤”(Steelyard)中的许多人是当时北部沿海的德国城市商业共同体“汉萨同盟”(Hanseatic League)的成员，他们旅居国外经商，相互保护、共同谋利，享有更多的贸易特权和政治权利。
《格奥尔格·吉斯泽肖像》(The portrait of Georg Gisze, 1532) 是荷尔拜因回到伦敦后接受的第一个委托，他对这幅画精心描绘，细节爆棚——铺在桌上的阿拉伯图案的毛毡，木板上的账册，桌上的文具……都刻画得纤毫毕致。每一张纸片、信函上的文字都清晰可辨。如此费尽心机，是为了吸引其他富有德商的委托订单。果不其然，这之后，他很快接到多位“秤”中商人绘制肖像的委托。
· 《格奥尔格·吉斯泽肖像》(The portrait of Georg Gisze)，木板蛋彩与油
在这段时间里，荷尔拜因还给N多朝臣、领主和英国的“访客”制作“标准像”和“艺术照”。法国派驻伦敦大使让·德·丁特韦尔(Jean de Dinteville, 1504-1555)订制的著名肖像画 《大使》(The Ambassadors, 1533) 被誉为北方文艺复兴时期最惊艳的一部作品。表面上，这幅画描绘了一次历史性的见面，但画面的潜在含义难以捉摸。一直以来，历代艺术史学家们都以猜想这幅作品中的各种隐喻为乐。
· 《大使》(The Ambassadors)，木板蛋彩与油彩，207×209.5 cm，1533年
第 五幕
亨利八世和他的宫廷
15、16 世纪，随着文艺复兴和人文主义运动的不断扩展，国王成为阿尔卑斯山以北地区艺术和学术最主要的赞助人。亨利八世(Henry VIII of England)的宫廷构成了当时英国政治、文化的中心，亨利八世的宫廷中，世袭贵族占据着主导。他们通过身份、财产和“朋友圈”的几重影响，俨然是整个社会生活的核心和主角。但是随着中产阶级的兴起，廷臣中的新贵族也依靠国王的赏识而获得高位。荷尔拜因有幸用他历史的画笔为后代提供了一系列“观看”这些宫廷人物的作品。
第 一 场
权倾一时的克伦威尔
在为“秤”的商人们工作的同时，荷尔拜因寻找到了来头更大的新靠山——博林家族和托马斯·克伦威尔(Thomas Cromwell, 1485-1540)。伊拉斯谟因此斥责他是叛徒。
托马斯·克伦威尔在1532-1540年间曾任亨利八世的首席大臣，是英国宗教改革运动中最强硬的支持者之一。作为第一权臣，他的控制欲超强；对于亨利八世第二次婚姻的成功，他起到了关键性的幕后推动作用。
在克伦威尔大约48岁的时候，委托荷尔拜因给他画一幅“标准相”，希望画家把他塑造成一个改革派和保皇主义者。克伦威尔本身缺乏高尚的品质，这是他的硬伤。
· 《托马斯·克伦威尔像》Portrait ofThomas Cromwell，木板蛋彩与油彩
1536年，费心巴力娶到手的王后安妮以通奸罪被处死。次日，亨利八世又娶了第三任皇后。终于，国王在迎娶了第五任皇后的当天，曾经鞍前马后的克伦威尔在伦敦塔被斩首。真是成也王婚，败也王婚。在亨利八世六次婚姻的四次里，都有克伦威尔忙活的身影，但是国王结婚成瘾，且性情无常，手段残暴，微臣总会有做不到的地方。
第 二 场
亨利八世的肖像
在寻得博林家族这个靠山后，1536年荷尔拜因总算进了宫，做了都铎王朝的*用御**画家，他应该不是最受宠的，因为30磅年薪并不算皇室艺术家中的高薪。他为王室设计过珠宝和家具，宴会礼服，也装饰过王宫大厅，甚至还为*器武**、酒杯的造型设计出谋划策。当然，最主要的工作是国王和王室成员的形象绘制。从此荷尔拜因真真儿的触及到了充满诱惑和阴谋的宫廷内幕。
只要我高兴，我能把七个农民变成七个伯爵，但即便是七个伯爵也变不出一个汉斯·荷尔拜因，或是像他这样杰出的艺术家。
——亨利八世
1537年荷尔拜因创作的肖像画定格了国王最著名的形象：亨利八世双脚分开，以英雄般的姿势站在那里。该画原作在1698年怀特霍宫(Palace of Whitehall)的大火中烧毁，朝臣们为了表忠心，请工匠仿造了众多摹本，使这幅画得以流传。
· 《英格兰亨利八世肖像》(Portrait of Henry VIII of England)，木板蛋彩与油彩，28×20 cm，约1537年，提森美术馆(Thyssen-Bornemisza Museum)，马德里
· 《英格兰亨利八世肖像》(Portrait of Henry VIII of England)，约1537年
1540年，国王让荷尔拜因画一幅肖像庆祝他的第四次婚姻。画中的亨利身穿为结婚特意定制的华丽礼服，本就肥硕无比的上半身充满整个画幅，观众在视觉和心理上好歹接受了这胖子的尊严。虽然经过了PS，仍可看出知天命的国王身心疲惫的病态感。亨利八世眼神犀利，嘴唇紧闭，眉毛上挑，脸上松弛的肌肉难掩残忍、诡诈的神气。
· 《英格兰亨利八世肖像》(Portrait of Henry VIII of England)，木板油彩，88.2×75 cm，约1540年，罗马巴贝里尼宫
在1544年绘制那幅肖像时，荷尔拜因面对越来越难以如实描述的国王，将四分之三长度的图像放在窄长的画框中，绞尽脑汁地使这坨重达190公斤、异常臃肿变形的身躯呈现出公众勉强可承受的形象。
· 《英格兰亨利八世肖像》(Portrait of Henry VIII of England)，约1544年，圣巴塞罗米医院博物馆和档案室
第 三场
亨利的老婆们
在亨利八世的六个老婆中，荷尔拜因为其中的四个画过“标准相”，后宫风云诡谲变换左右着这些画作的命运。
1533年，为了与安妮·博林在一起，亨利八世不惜发动宗教改革，自此永远地改变了英国的历史。但是好花不常开。1536年，这位伊丽莎白一世的生母被以叛国罪、*伦乱**和通奸等罪名被斩首，荷尔拜因为她所作的肖像画几乎全都被销毁。
· 可能是安妮·博林在30岁时的肖像，约1532-1535年
在安妮·博林被处死后第二天，亨利八世急吼吼地和简·西摩(Jane Seymour, 1508-1537)订婚。并在十天后举行了婚礼。第三任王后仅仅做了一年，在爱德华六世出生不到两周时就死于产褥热。简死后多年，亨利仍然青睐这位唯一给他生下男孩的王后，画家们也仍然以荷尔拜因画的那幅肖像为蓝本，继续为她画着肖像。
· 《简·西摩肖像》(Portrait of Jane Seymour)，木板蛋彩与油彩，65.4×40.7 cm，约1537年，维也纳艺术史博物馆
· 《爱德华六世儿时肖像》(Portrait of Edward VI as a Child)，木板蛋彩与油彩，56.8×44 cm，约1538-1539年，华盛顿国家艺术画廊
亨利八世曾将丹麦的克里斯蒂娜(Christina of Denmark, 1521-1590)列为第四位王后候选人。1538年荷尔拜因前往布鲁塞尔为她绘制了“相亲像”。这位年仅16岁的少女对求婚使节说：“如果我有两个脑袋，倒是愿意去英格兰冒次险，可是我只有一个。”断然拒绝了求婚。
· 《丹麦的克里斯蒂娜像》(Portrait ofChristina of Denmark)，木板蛋彩与油彩，179.1×82.6 cm，约1538年，伦敦国家美术馆
1539年夏天，在克伦威尔的鼓动下，亨利将克利夫斯的安妮列为接任王后人选，荷尔拜因领命专程去了克利夫斯。《克里夫斯的安妮像》(Portrait of Anne of Cleves, 1539) 是现存最华丽的亨利八世王后肖像：在荷尔拜因的笔下，安妮优雅端庄，美若天人。画像当然又被小荷好心地PS了一把，尤其是将那张据说布满痘坑的脸处理得如满月般皎洁。
· 《克利夫斯的安妮像》(Portrait of Anne of Cleves)，木板蛋彩与油彩，布面粘羊皮纸，65×48 cm，1539年，卢浮宫，巴黎
国王见了画像，立马拍板成交。所谓希望越大，失望越大。当现实版的妻子如约而至，目瞪口呆的国王将满腔愤怒泼向克伦威尔，进而直接导致了这位“忠臣”命运的急转直下。这桩婚姻被宣布无效。因为不争的性格，在亨利八世的六个妻子当中，克里夫斯的安妮是唯一善终的。
和克利夫斯的安妮离婚后当月，安妮·博林的表妹、20岁的凯瑟琳·霍华德(Catherine Howard,1520/25-1542)成为胖大老头子亨利八世的王后。但是婚后亨利又怀疑她不忠。1541年11月22日，凯瑟琳被褫夺了王后头衔，1542年2月13日，以通奸罪、叛国罪被斩首。凯瑟琳被处死后，没有人敢保留她的画像，甚至霍华德家族都将她的画像从家族画廊中移除。荷尔拜因的一幅作品被认为是唯一留存的凯瑟琳画像。
· 《一位女士的肖像》(Portrait of a Lady)，约1540年 | 可能是凯瑟琳·霍华德，也可能是克伦威尔家庭的一员。
第 四场
亨利的廷臣们
荷尔拜因成为英王的宫廷画师后，为王室贵族和众多的宫廷人物绘制了肖像。在荷尔拜因的宫廷人物肖像里，他们都表情淡漠——画家这样做，既保护着被画人不致暴露自己的心思，也间接地保护了他自己。他与廷臣们若即若离，从不套近乎。国王的喜怒无常、政治风云的翻覆迫使行走于宫廷中的人谨言慎行。
亨利八世和红衣主教沃尔西的秘书布莱恩·图克爵士(Brian Tuke, 1545年去世)也是王室司库。1516年，英王亨利八世给图克封爵，任命他为“国王邮件办公室主任”（“邮件总管”）。荷尔拜因画笔下的图克爵士显得局促、拘谨，挂在嘴角的一丝尴笑和半握的拳头显示出这位廷臣内心“伴君如虎”的紧张和敏感。
· 《布莱恩·图克爵士像》(Portrait of Sir Brian Tuke)，约1533-1535年
荷尔拜因还为亨利八世的首席训鹰大臣罗伯特·齐斯曼(Robert Cheseman, 1485-1547)、枢密院议员理查德·索斯维尔爵士(Sir Richard Southwell, 约1502/03-1564)、诺福克公爵托马斯·霍华德(Thomas Howard, 1473-1554)、威廉·巴茨爵士(Sir William Butts, 约1486-1545)画过肖像。
· 《罗伯特·齐斯曼像》(Portrait of Robert Cheseman)，木板油彩，58.8×62.8 cm，1533年，莫瑞泰斯皇家美术馆，海牙
· 《理查德·索斯维尔爵士肖像》(Portrait of Sir Richard Southwell)，木板蛋彩与油彩，47.5×38 cm，1536年，乌菲齐，佛罗伦萨
· 《托马斯·霍华德肖像》(Portrait of Thomas Howard)，木板油彩，80.3×61.6 cm，1539年，皇家收藏，温莎城堡 | 他是知名的都铎政治家、克伦威尔的政敌、亨利八世的两个老婆（安妮·博林和凯瑟琳·霍华德）的叔叔，在这些皇室婚姻的阴谋诡计中扮演了重要角色。
· 《威廉·巴茨爵士肖像》(Portrait of William Butts)，1543年 | 亨利八世的宫廷成员之一，也担任国王的医生。
由于宫廷肖像需求很大，所以荷尔拜因晚年就依据素描稿来画油画，而不再使用模特。为了方便油画创作时誊稿和缩短创作时间，他还用了一种新的、更有效率的“针孔转移法”绘画：在草图和画面之间放上一张涂有色粉的纸，然后用硬笔描画草图的轮廓线，只要稍微用一点力，色粉的线条就会印在画面上。
他的肖像变得愈来愈线条化，明暗调子很少。
第五场
学者们
在十六世纪30-40年代，荷尔拜因为英国的许多人文学者绘制过肖像。
1532-34年，荷尔拜因给英国学者和外交官托马斯·埃利奥特爵士(Thomas Elyot, 约1490 - 1546)画了肖像。埃利奥特曾于1531年奉旨说服查理五世接受英王离婚，无功而返；但是他的学识却受到了同时代人的高度评价。1531年，他编了本名为《统治者》(The Boke named the Governour)的书，旨在指导那些注定要占据高位的人为人处世，书中包含了对许多古代经典作家作品的引用。他于1538年完成的拉丁词典是最早的语言词典。
· 《托马斯·埃利奥特爵士肖像》(Portrait of Sir Thomas Elyot)，黑色和彩色粉笔、钢笔和墨水，约1532–1534年，皇家收藏，温莎城堡
1541-1543年，荷尔拜因为英国文学史上第一个创作无韵诗的诗人萨里伯爵亨利·霍华德(Henry Howard, 1516/17-1547)画了肖像。霍华德和托马斯·怀亚特爵士(Thomas Wyatt, 1503-1542)一起将意大利人文主义诗歌的风格和韵律引进英国，在亨利死前不久因叛国罪被斩首。
· 《亨利·霍华德肖像》(Portrait of Henry Howard)，1541-1543年
· 《托马斯·怀亚特爵士肖像》(Portrait of Sir Thomas Wyatt)，黑色和彩色粉笔、钢笔和墨水，37.3×27.2 cm，皇家收藏，温莎城堡
终幕
从莫尔开始，到博林皇后，再到克伦威尔，荷尔拜因的历代赞助人先后因各种状况被国王处死。
这位*用御**画家在王室翻云覆雨政治争斗的夹缝中巧妙地幸存了下来。尽管他设法保住了作为国王画家的差事，但他的地位再也没有恢复。这真是一个很“丧”的机会主义艺术家。
生活所迫，荷尔拜因还接了一些私人委托。他画了一些优秀的小像，包括第一代萨福克伯爵查尔斯·布兰登(Charles Brandon, 1484-1545)的儿子亨利(Henry Brandon, 1535-1551)和查尔斯(Charles Brandon, 1537/1538-1551)。
· 《亨利·布兰登小像》(Henry Brandon, portrait miniature)，1541年 | 第二代萨福克公爵，在1545年成为公爵。
· 《查尔斯·布兰登小像》(Charles Brandon, portrait miniature)，1541年 | 第三代萨福克公爵 | 1541年，小荷尔拜因为查尔斯和他的哥哥亨利画了肖像。1551年7月14日，出汗病夺去了他哥哥的命，他继承了爵位。但一小时后，他也死于这个病：这是英格兰贵族最短任期的记录。
荷尔拜因可能在1540年回巴塞尔看望了老婆孩子。自1532年以来，他一直和他们分居。据说此后不久，伊丽莎白卖掉了他给她画的肖像。
1543年，荷尔拜因感染瘟疫在伦敦病逝，年仅46 岁。没人知道他的具体卒日和葬在哪里。
除了对艺术界的贡献，历史学家应该也挺喜欢荷尔拜因，他兢兢业业地画下了每一个历史人物的样子，他们的“标准相”里记录了样貌、气质，地位、信仰、修养，还有服饰，透过这些可以看到另一番背景。
把他留下的那些肖像串一串，就是一部16世纪的欧洲历史。