作者：曾宪烨
飘枝是岭南树木盆景中最为常用的枝法。陆学明大师用得最好最有特色，他形象地叫作“友谊枝”，有如谦谦君子迎客之手，感到分外亲切。
飘枝适合大部分的造型形式，其的最大特点是能打破构图的边线，使原本是等腰三角形的构图变为不等边三角形构图，使稳定势态变为不稳定。
图一，卧干式双飘枝的运用。该桩干身左卧占据盆身大部份空间，主干高耸清瘦，造型采用双飘枝法取左重势并补左位的空间，干身靠边，势险。
图二，直干式双飘枝的运用。造型、配枝作用、与图一相同。
图三，双干式中飘枝的运用。利用飘枝打破双干的平行板滞和外围边线的和谐统一，在平正中求动感求突破。
图四，大树型中飘枝的运用。该桩是矮大树造型，干身左躬、飘枝左向，重左轻右取左势，树相较为活泼、野趣。
图五，双干大树造型中飘枝的运用。该桩是双干大树造型，根头左卧，主、副干居右，配枝有意加重右边，左边仅在高位配一飘枝与之相平衡，构图成多边形，稳重中带险意。
图六，古榕型中飘枝的运用。该桩相矮劲，势右倾，原伴嫁托都集中干身左边，左重右轻，造型利用原右向的唯一托基配右展飘枝平衡树相，势右倾，效果活、动感强。
图七，斜干式飘枝的运用。该桩原是光身桩，势右斜，造型配左昂顶枝免回重心，右大飘枝与之相抗衡，势舞动、飞扬。
从以上造型分析可见，飘枝在桩景造势中占有十分重要的作用。
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