【构思情节关键点】
1.构思题材需要注意什么？（爽点，制造矛盾，解决矛盾）
2.怎样塑造一个性格鲜明的角色？
塑造角色，想要让人印象深刻，最好的办法就是让这个人的性格凸现出来。首先，在开写前设定好人物性格，并且保证它不会改变，如果这个性格是作为亮点的话，（比如冒牌大英雄）那么就结合性格来开始安排情节、要注意的是，所谓的性格的体现并不是说你在文章里写XXX英勇果敢，而是需要安排情节，安排事件让主角去经历。比如你写一个胆小的人，你写他一上战场就拿着刀砍人不停地爆发，成为万众瞩目的英雄。
你认为这样的情节和性格是匹配的吗？不是说行为艺术，而是主角的决定，他的选择，要符合他的性格。如果是个胆小的人，只怕会畏畏缩缩的躲在别人身后吧，如果是个猥琐的人，只怕是躲在别人身后放阴枪吧。
背黑锅你来，送死你去，这多好的事情啊。
所以无论主角做出什么决断，做出什么选择都必须符合他的性格。但是引出了矛盾，发展了矛盾，解决矛盾就必须是主角亲手去解决。
那么如果你的主角设置成为那种胆小怕死，猥琐狡诈，不喜欢正面冲突类型的，这个时候又必须要他亲自出手，怎么办？其实做法很简单，将主角逼上绝路，不给他第二个选择。也就是说主角除了面对，没有其他的选择。
这样读者就不会因为你的主角没有跑路，或者说没有耍阴招而有意见。反正跑铁定是死，搏一搏还有生机，是个人都会选择搏一搏吧。
3.怎样让文章具有画面感？
稍微提一下要注意点的东西。写文是一个精细活，虽说情节非常重要，但是对于文笔要求也是有的。我们一再强*情调**节第一位，文笔只要过得去就行。
过得去就是指文章很流畅，能够让人很顺畅的读下去。在顺畅的基础上，我们要追求的就是尽量让读者阅读起来很轻松不会产生厌烦感。
以下举几个比较常见的例子说明下，一些容易被忽略的小地方。这一次仅仅只是针对一些平日容易被忽略的小问题。
举例一：AA道：“......”BB道：......”AA道：“......”
这三段对话说的很清楚，谁说的话说过了什么都很清晰明了。如果这是剧本或许还行，但是在网文里面这样的套路是不行的。首先网文要让读者形成代入感，那么就必须让读者先去想想那是一幅什么样的画面。这样的对话很是干瘪，压根就无法形成画面感，所以没有代入感。
读者看的只想跳过。所以要形成画面感，必要的描述还是非常的有必要的。尤其是符合当前情景和人物性格的描述。
比如：
夏鸿飞猛地从腰间抽出了手枪指着XX的脑袋，这个犹如熊一般强壮的男人脸已经涨的通红，额头上的青筋全都鼓胀了起来。“你要敢把主意打到老子的家人身上，老子现在就毙了你！”
形成了画面感，读者可以感受到这个夏鸿飞的那股子怒意，同时也可以大概想象到这个场景。
一个高大的男人憋红着脸拿着枪一脸怒意的看着某人在说话。
不是很重要的角色自然可以这样、但是我看到有些文，尤其是群里还有过这样的现象。主角在跟重要配角讲重要事情的时候，还是这种套路。
举例二：
人物名字的重复出现，给阅读造成障碍。最佳的做法是一段之内。不必重复的出现同一个人的名字。（只要这一段都是在讲述他一个人，很连贯的在描述的话。）用他或者其他的词代替。
例如：
XX在这个时候已经感觉到无路可逃，无奈之下只好跳向了岩浆里漂浮的石头上。虽然他知道这些石头随时会沉下去，但是此时已经别无选择。
举例三：
“......”AA在那里咆哮着，似乎想要将心中的不满全都发泄出来。
“好了够了！”BB不耐烦的一甩手打断了AA的咆哮。“有什么回去说，少在这里丢人现眼。”
“你以为你是谁，你不过是我们XX家族的废物！”A转过背来冲着BB吼着，那眼中再也没有半点疯狂之色，只剩下无尽的委屈。
前两个或许大家不会有，但是这个，或多或少都会有一点。这种多段连续的以对话开头的式样也是新人常犯的错误，经常性的出现在各种新手文之中。
有些对话，比如紧急时候的示警。可以出现在段落的开头，但是如果可以的话，尽量让对话前面添加叙述或者描述，来增强画面感。
比如：
无所谓的耸了耸肩膀，赫尔眉毛轻挑笑着看着面前的小姑娘。“那你就去试试呗，反正最近闲得无聊，能够活动活动筋骨也不错啊。”显然没有将对方的威胁放在心上。
听了这话碧莎的小脸顿时气的通红，牙齿咬的咯咯直响，憋了许久最后恶狠狠地看着赫尔一字一顿的说着。“你、会、为、此、付、出、代、价、的！”
肢体语言是很丰富的，善于利用肢体语言可以表达出很多很多的信息。同时能加强画面感和代入感。
最重要的一点。能够让文章读起来不会那么的干涩。
如果对话在段落开头一般是那种来不及做动作的很紧张的情况，如果能够悠闲的话，大家都会习惯性的先做动作然后再说话。
比如某人推眼镜，然后开始说话，这种肢体语言就代表着他的慎重和严谨。
再比如：某人坐在沙发上，听着什么人的报告，双眼盯着酒杯，不停地把玩着。来显示这个人的控制欲强。
每一章里，对话内容3成，情节叙述3成，描写3成。
【如何设置运用巧合】
1.引出故事情节的巧合设计
巧合不仅可以用于给故事发展解围，还可用于开头。比如说，这个警官妹妹(就叫她惠芬吧)最近被分配去了星际空间的某个区域。发现和一个著名通缉犯之间有种亲近感，看到此人照片后更是发现二人的面目特征有相似之处——大鼻子啊，浅灰色眼珠啊……你喜欢怎么写都行。在好奇心驱使下，她做了他的基因扫描，然后用电脑与自己的基因进行了比对。惠芬震惊地发现。基因分析的结果表明他是自己的哥哥。而在此之前，她甚至都不知道自己有个哥哥存在！
这是个标准的巧合——“两件偶然发生的事情，却紧密相联”。这个故事中，巧合便体现为二人的血缘关系以及她是官兵，他是贼的事实。然而，之所以不同，就在于没有将其用于给情节收尾。那么惠芬会怎么做？她会和哥哥联系吗？她会不会对此感到羞耻？或者试图偷偷对他网开一面？要是她的上级真让她处理这个案子，她打算什么时候、以什么方式把他们的兄妹关系告诉周东呢？我们对故事产生兴趣、产生阅读欲望。皆因它涉及一个古老的事关人性之矛盾：家人与责任之间的矛盾。
如果你用巧合事件推动故事情节，以下三点须留意：
（1）巧合事件发生要尽早，最好控制在开篇头两幕以内。
（2）尽量使之真实自然。惠芬有充足的理由去查看该知名罪犯的照片：她刚刚才调配到该区域，希望能做好自己的工作。另外，她也有合理的原因去做周东的基因扫描：她和他之间有着不同寻常的生理共同特征。
（3）故事里不要再出现其他巧合。一个就够了。
2.不是巧合的“巧合”
有效利用巧合的另外一种办法，便是对其做逻辑性解释。唯一貌似巧合的情节出现在开头，然后随着故事的展开。紧张气氛也随之产生——读者会寻思：“到底这种事是怎么发生的？”写间谍故事的小说家常常会运用这种结构：貌似有着惊人一致性的偶然事件，结果是两三个侦探的精心布局。
比如说．惠芬在三颗星球以及无限延展的网络空间里追捕周东。他一直以来都在*私走**珍稀物品，而她决心将其捉拿归案，交给星际空间司法组织处置。故事进行到一半。她偶然发现他是自己的哥哥。她震惊了。开始考虑如此离奇的巧合怎么可能发生（我们读者也会这样想）。最后她逮到了他。二人在一家大型零售店里展开围追堵截；而她内心也无从确定是否真的能够对他扣动扳机。当她把他逼入死角时，他开口说出了他们的兄妹关系。结果居然是他入侵星际空间司法组织的电脑，做手脚将她调来接手他的案子。他认为如此一来，当他说出二人关系时，她定会放自己一马。
这就让故事情节极其紧张化。他不仅违反空间法，而且还幕后操纵了她。他说，如果放他一马，他是不会对她开枪的。她会相信他吗？她会开枪吗？作为作者，你需要给出一个结局。而无论你决定怎么写，开头那个巧合已经具备真实感和紧张度；因为这个所谓的“巧合”，其实是个精心布局。这在奇幻小说中非常普遍：孤儿其实是个王子，因为很久很久以前，有人出于对他安全的考虑，将他托付给了一对夫妻抚养。因此，他处处显示出和所处环境的对抗性。“天行者”卢克便是此类小说的代表人物。
3.有趣的巧合
幽默的产生有其自身规律，它通常不会试图去反映真实，也因此一切皆有可能，包括巧合。假如巧合来得足够新鲜有趣，读者便不会在意其是否真实。
道格拉斯•亚当斯的全球畅销小说《银河系漫游指南》便是一个绝好的例子。故事里，阿瑟和福特被扔到了太空中。“《银河系漫游指南》上说，如果你吸入满满一肺的空气。那么你能在绝对真空的太空里存活大约30秒。然而，它没有继续说，在如此广袤无垠的太空中，你在这30秒内被一艘飞船救起的概率是2的276709次方比1。
一个令人难以置信的巧合是，276709恰恰是伊思林顿一座公寓的电话号码。阿瑟曾经在那儿参加过一场非常精彩的派对。”这样的巧合有什么意义吗？没有。这整本书都没有什么意义——它本来就不是写来表达什么特殊含义的，而是用以表达荒谬与幽默感的。而它也做到了。
如果你想只写出幽默感。那巧合你是可以随意使用的。
用，还是不用
在你的故事里，还有其他的巧合事件吗？如果有，它是作为精心设置的秘密圈套来引发整个故事呢，还是以幽默感来体现其价值的？如果不是，那么你笔下的巧合便会在某种程度上被当做是作者偷懒的一种表现，反而会弱化整个故事。如果你正处于此种处境，以下两点可做参考：
（1）去掉这段巧合，通过一个更加真实的途径来联结两个角色。
（2）或者，将巧合设置为主角刻意的布局。这可能需要你重写相当大一部分故事，也可能需要你将其改编成一个更加有力的故事——情节设置以及背后隐藏的故事张力需要给读者带来紧张感以及许多意外之喜。
生活有时不乏意想之外的巧合发生．然而在小说里，却需要作者精心设置。
【如何调动读者情绪】
1、了解自己写书的读者群是什么人群，写他们生活中熟悉的人物。（一句话讲就是，写读者熟悉的）
比如无线风格，针对的是中小学生、大学生、初入社会的年轻工作者，那么在写女频总裁文、婚恋文、校园文等类型时，就可以把女主设定为学生、公司实习生等等身份，简单讲，就是让女主接地气，从身份代入感上引起读者共鸣。男主身份则可以是理想型，这种理想型要找他们的身份与性格呢，最好也是读者群熟知的类型，比如影视剧里的霸道总裁、网文小说里的高冷男神等等，现实生活中接触不到，但是在文化载体如影视、小说里都能够找到类似的。
2、对人物模型结合自己的人生理解，对套路化的人物加入自身的元素（一句话讲就是，写市场熟悉的）
往往有些新人刻意地模仿大神的文，结果扑得一塌糊涂，其实原因很简单，你是你，大神是大神，两个人的人生经历不同、人生观、世界观、价值观等等，差之毫厘谬以千里！
同样是霸道冷酷总裁，大神写出来可能是挥金如土、一掷千金，对女主霸爱贪欢的魅力耀眼男主，让人爱不释手，也许你一写就成了蛮不讲理、不可理喻的直男癌男主了。
单单霸道总裁也分许多种的好不好，男主吝啬还是豪奢（财方面），男主纵欲还是性冷淡（性方面），男主表里如一冷酷还是外冷内热冷酷（性格方面），男主是事事霸道还是单独对女主霸道（处事方面），男主是事业型还是领导型（人格类型方面），男主脾气一点就炸还是冷静多谋（脾气方面）……
霸道总裁还有许多元素，霸道冷酷总裁、霸道高冷总裁、霸道专横总裁、霸道腹黑总裁、霸道深情总裁……
大神的文，的确要多看多读多思考，但是，要结合自身实际，问一下自己擅长什么，问一下自己对那方面感兴趣，走自己特色的发展道路，因地制宜因时制宜才是上上策。
为什么非要学大神的文？
因为整个网文市场，基本上各种类型各种读者群体的口味，都是大神们带头市场开拓或者引领口味的，简单来讲，就是说，阅读市场上的读者口味是大神们引导的。
所以，跟着大神们有肉吃，他们在前面拼荆斩棘开拓出道路来，我们跟着吃肉就行了。
3、对自己最熟知的人物，进行提炼加工（一句话，就是写自己熟悉的）
若想让读者对你刻画出的人物有共鸣，首先你要自己对这个人物有共鸣。说白了，小说里的角色，统统都是作者的情感寄托物，甚至可以说是作者的化身。
刻画自己最熟知或者最擅长的人物，自己情感共鸣了，才能充分调动读者情绪共鸣。
自己最熟悉的人物，真的有太多太多了，无论是现实生活中的父母亲朋、同学同事师长等等，都是可以提炼加工性格元素的熟知人物，文化载体中，如从小到大看过的影视剧、动漫、名著、小说等等经典人物形象，也是可以提炼加工的，比如孙悟空、猪八戒、林黛玉、小燕子、灰太狼、段誉、潘金莲等等，包括你热爱的明星，周杰伦、杨洋、李易峰、靳东、胡歌、钟汉良等形象，都可以……
许多演员，就是因为演了他的本身角色，才在人心中深深烙进印象的。如老版《红楼梦》扮演林黛玉的陈晓旭，老版《射雕英雄传》扮演黄蓉的翁美玲等等……
4、性格扩大化，人物成长与转变
一个人物的性格特点有许多，但要刻画出一个令读者印象超级深刻的角色，一般有两种方法：着重刻画人物身上的一两个性格特点，往死里写，把这种性格特点扩大化！另一种，就是让这个人物成长或者反转转变，比如一个反派幡然悔悟，一个配角突然变坏
性格扩大化，比如写一个侏儒大反派老板，就着重刻画他人矮，经典形象如《疯狂动物城》动画电影里被一群北极熊围绕着，极具视觉冲击力出场的黑帮大佬——那只戴着黑墨镜穿着黑西装躺在椅子上的鼹鼠！致敬模仿了《教父1》里的老教父！用一群魁梧健硕的北极熊做对比，刻画一个侏儒大反派老板！
人物成长与转变，经典的如《甄嬛传》里，女主的成长，以及安小主的反叛……
5、人物刻画三种最常用的简单办法。
A，对比法。我至今忘不了看过的梦入神机《阳神》里，对冠军侯这个反派形象的刻画。通过对冠军侯各种天才、军功、财势、实力等耀眼辉煌的善良描写，写主角接连数次对付冠军侯这个大天才，都没能成功，写主角与冠军侯的各种对比。废材与天才的对比、修为实力的双方对比、势力大小的对比等等，刻画出一个超级想让人扳倒的大反派角色，反而更加反过来刻画映衬了主角，终于扳倒冠军侯时，那种爽感，爽到爆蹦……
B、铺垫法。名著《三国演义》里，描写大将*力武**值，都是用铺垫法。刻画关羽的*力武**，是用温酒斩华雄、斩颜良文丑来铺垫的。华雄在军前叫阵，连斩十八路诸侯数员大将，十八路诸侯都面露难色，为之畏惧。结果呢，关羽温酒而斩之！诸葛亮出山前，用徐庶做铺垫。三顾时，又是农夫唱歌，自比管仲乐毅做铺垫，又是遇到崔州平、诸葛亮三弟等人做铺垫，最后又是未见其人先听到草庐中高卧的朗诗诗句。到底铺垫了多少呢？赤壁大战中，又用周瑜做对比，彼此斗智做铺垫。最后六出祁山，又与司马懿斗智，彼此做对比，每一次出祁山，又为后面姜维讨伐魏国做铺垫。
这种方法，在现代都市文中，就是，先弄出来一个折磨得*访上**群众苦不堪言的*访上**窗口，孙区长怎么怎么牛，然后李达康书记往*访上**窗口后那么大咧咧一坐，孙区长半蹲着身子在窗口前汇报工作……
C、冲突法。人物都是事件冲突中，突显性格的。名著《水浒传》中，武松打虎与李逵打虎。武松杀潘金莲，与宋江杀阎婆惜，性格都在这些冲突中突显出来，同时，彼此又互相作为映衬对比，名著作者才真是刻画人物的高手。
6、最后，最最重要的一点是，刻画人物时融入感情，一颦一笑，一言一语都倾注作者自身的心血感情。
“庭有批把树，吾妻死之年亲手所植，今已亭亭如盖矣。”
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘……”
“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。” “世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。”
故事剧情篇
有些作者可能会很疑问，明明大神们的文，写的也是寻常事啊，也不是写什么离奇荒诞不经的故事，为什么读者们就那么爱看呢？
有些作者也有疑问，为什么大神们的文，我也模仿写，情节剧情差不多，就是受欢迎程度不如他们呢？
个人觉得，除了节奏、人物刻画、戏剧冲突、伏笔、悬念等等有差距外，也有调动读者情绪方面的差距。
举个例子：同样是男主给女主买个包送做礼物，一个是男主家族破产了，男主欠债数千万，穷得只能早餐吃豆浆油条，却给女主买LV包做礼物，一个是男主家境公司等情况良好，随手给女主买LV包做礼物，哪一个更能调动读者情绪呢？
同样，在人物对话方面，举个例子。男主就一件小事，与女主交谈。
A、“我记得我手腕上的这个手表，是你七年前第一次离开我时，在机场哭着砸向我的，那一时刻起，我就下定决心，这辈子非娶你不可！”
B、“我记得我手腕上的这个手表，是你几年前送给我的。”
同样一件小事，一件小事 感情流露 过往曾经时间点 山盟海誓，与正常的叙述说话相比，造成对女读者的冲击力，是无与伦比的！
什么样的剧情，什么样的对话、心理描写等，能够最大程度地调动读者情绪呢？
个人认为，要给这个剧情增加特殊性与重要性，要让人物对这件事倾注感情，付出心血！
1、给剧情增加特殊性与重要性，哪怕一件寻常小事，当你给它增加攸关重要的重要性与特殊性时，它就会在人心中留下不可磨灭的印象。
让我们随便弄一个剧情，给它增加重要性与特殊性。
就简单点吧，女主学做菜，学炒土豆。
第一，我们给她限定时间。女主必须在一个星期内学会，患了重病的男主生平最爱吃土豆，吃不到这土豆死了的话就会留下毕生遗憾。
第二，我们给她增加困难度。女主必须要学会的，是八大菜系中最古老最牛叉的炒土豆祖传方法，是她家老祖宗从宋朝就流传下来的炒土豆方法（朝代不对勿喷啊，马铃薯那时候还没传到中国呢），而这种炒土豆方法，超级难，要经过三十三道工序，每一道工序都不能有丝毫差错。
第三，我们给她增加女二做对手。女主的妹妹一直跟女主争抢男主，女主妹妹是祖传炒土豆方法的天才，而女主偏偏是自幼就不会做饭的废材，煮个泡面都会忘了放调料包的废材。
第四，我们给她悬疑做悬念。女主的妈妈往女主的土豆里放了毒物，或者婆婆为女主采购的土豆是劣质的生了芽的毒土豆。
第五，我们给她限定空间。女主的这种祖传炒土豆方法，必须有柴火大锅，必须有腌制的陶罐，必须采集郊区山中最新鲜的山泉淘洗，必须用本地土产土豆。女主只能在乡下老宅子炒土豆，偏偏被反派赶了出来。
第六，我们给女主增加对这件事的渴望。女主自幼就生长在一个世代名厨的家庭，祖传的菜肴做法远近闻名，女主一直废材，一直渴望学会做这道祖传的炒土豆！
第七，我们给女主增加心结。女主一直都学炒土豆，学了整整二十二年，却是自始至终都没能学会，却是一直咬牙坚持要学。学不会的话，她都不想活了。
第八，我们给女主增加内心矛盾。女主唯一露身手炒的一次，被男主赞不绝口视为珍命。她内心既渴望再证明一次，同时又因为被无数次打击，害怕再尝试。
第九，我们给女主增加危险。炒土豆需要用特质的高压锅，女主亲身经历过一次劣质高压锅爆炸事故，那一次炸死了奶奶，她一直都心有余悸，家人也责怪她，让她这辈子都别学炒土豆了。
第十，我们给女主增加未来触手可及的奖励。江南市自古以来就是以炒土豆为地方特产名吃，这一次更是女主家族众多子女选拔下一任神厨培养人的大赛，媒体关注不说，还是一场超级厨艺大赛，奖励几百万，女主获得后可以为患病的弟弟治病医药费。
第十一，我们给女主增加时间、身体体力等困难度。女主已经连续熬夜了几个通宵拼命学习，体力已经到了衰竭的极点。而大赛比试就要开始了，在这长达三个小时的漫长比赛时间段内，她能坚持下去吗？
第十二，我们给女主增加失误。她在比赛期间，不小心打翻了精心准备好的一盘土豆片。
第十三，我们给女主增加关注度。她的亲朋好友都密切关注着她，反派在嘲讽，挚友在鼓励，男主的家人在关注，婆婆、小姑子在拉仇恨泼脏水。媒体都聚焦在她这位百年不遇的炒土豆超级废材身上。
第十四，我们给男女主的感情基础加入分量。男女主因为炒土豆而相识，男主在一次野炊旅游中偶遇到野外炒土豆的女主，对她嘲弄，女主结果炒出了超级美味的炒土豆，男主因此而爱上她。男女主因为炒土豆而相爱，在一片土豆地里，女主在挖土豆，男主帮女主挖。在校园里，男主在众多同学艳羡的目光下，为女主送来了一大片土豆围成的玫瑰花阵，两人从此定情。男女主一夜情的开头开篇，女主偷偷溜走，结果床铺上遗忘下了一个土豆……
第十五，我们给男女主的剧情线加入波折。男主终于得知女主为了给他炒土豆，到底付出了多少辛苦与努力，患有重病的他，勉强支撑着来到了现场，要阻止女主炒土豆。女主死活不依，非要炒土豆。
一件事情，我们越是限定条件，越是苛刻其难以完成的程度，完成这件事的成就感与满足感，往往越是强烈得无可复加！在这个奋斗努力的过程中，我们越是会沉迷进去，难以自拔！这就是拼搏的魅力所在！
讲故事最好的办法就是制造冲突、加强冲突、解决冲突。而冲突=愿望 阻力。
角色的内心愿望与现实世界之间的阻力，这就是冲突。
换而言之，上面那些特殊性与重要性元素，统统都是加强角色的内心愿望，同时加强外界对他的阻力。愿望越强烈，阻力越大的时候，最能调动人的情绪。
最后，总结一下。
所谓，物以稀为贵。
不仅只是指物品，人也一样，讲故事也是一样。
越是特殊、越是重要，越是能够吸引人的注意力。
比如人，千年一遇美女，四千年一遇美女。特殊性杠杠滴，媒体这噱头一弄，关注度非常高。
再比如事，UC震惊体：震惊，XXX为何XXXX？
2，要让人物对这件事倾注感情，付出心血
人物对一件事愈是倾注感情，付出心血，读者的关注度就越高，越能带动读者情绪。
什么样的情况下，人物会对一件事情倾注感情，付出心血呢？
第一，无路可退的情况下。举个例子，就拿传统套路第一章的女主与男主一夜情情节来说。女主在家境败落，父母被*害迫**双亡的情况下，必须和男主发生关系，女主因此而被男主嫌弃。
第二，多年付出的情况下。女主爱恋男主多年，在看到男主与女配关系暧昧的情况下，无数辛酸苦楚齐涌心头，终于在酒中放了*药春**，要和男主发生关系。
第三，恨意交集的情况下。女主恨男主，恨得彻骨，要与他发生关系（当然，后期可以把误会解开，这是先抑后扬的经典写法）
第四，千辛万苦的情况下。女主因为某种原因（报复出轨男友、帮赌鬼父亲还债等等），必须和男主发生关系，结果呢，男主保镖里三层外三层，女主各种想尽方法都无法接触到男主，却是终于假扮某某某终于混进了酒店。
第五，一波三折的情况下。女主原本极其排斥男主，后因为某种原因极其需要与他发生关系（往往是中了*药春**），发生了关系后，女主对男主排斥啊恨啊，男主对女主嫌弃啊不屑啊高冷啊……
第六，屌丝逆袭的情况下。女主原本是心高气傲退了男主婚约的人，没想到家境败落，成为了女屌丝。这个时候，她渴望报复那些在她家境败落后对她奚落的人（特别是女二），用与男主发生关系来打击女二。
这种例子有很多，什么情绪是读者最最容易被调动的呢？
绝望的危机时刻、生平最最甜蜜、滔天仇恨、无数心血付出、对深仇的报复、夺命嫉妒、刻骨铭心爱意、长时间的思念堆积、积累多年怨艾、无数岁月的隐忍……
简而言之，喜、怒、哀、乐、忧、恐、烦、乱这些平常的情绪，你需要把它往积累了长久时间、累积到浓烈的无可复加的程度写，就是人物对这个事情付出了无数心血无数感情，简单来讲就是把这情绪扩大化，这时往往就是最能调动读者情绪的时候。
当然，攀比心、虚荣心、好奇心、心理奖励、激励、窥伺欲、性渴望、暧昧感觉等等情绪也是可以的。
人物对一个目标付出的努力越多，越重，带动着读者心理也跟着付出，往往最能带动读者情绪。
举个例子吧，少年少女等天团的培养就是这个道理，TBOYS等成功，就是人们情感长期灌注后，在人心中形成无法割舍的情感。还有许多男频玄幻文，许多日本动漫如海贼王、火影等，一个男主角从小时候就开始奋斗，读者一直关注他的成长，到最后就真的成为无法割舍的情怀了。
一个人对一件事付出的越多，越难以割舍。
3、这些情绪，在文中，也可以采用累积积累的方法，或者先抑后扬的方法，厚积成山、水汇成海来调动。
爽文中的爽感、宠文中的甜蜜感、虐文中的伤感等等，都是会累积的。
有些大神的文，往往是用累积的情绪，让读者对人物产生日积月累的感情，对故事产生日久生情的感情。就像谈恋爱一样，对于一个对你有好感的人，你日积月累地付出，他（她）迟早会对你无法割舍的。当然，若是双方本来就不对头，再日久可能也无法生情。
情绪累积，举个最简单的例子，就拿排比句来说。
“我喜欢你的温柔，喜欢你的可爱，喜欢你的美丽，喜欢你的落落大方，喜欢你的性格，喜欢你的一切，喜欢你！”
比起一句“我喜欢你。”前一句可能啰嗦些，带给人的情绪感觉却是更浓烈一些。
这种就是最简单的情绪累积方法。
先抑后扬，或者说在大多数情况下，就是反转。
“我讨厌你的固执，你的小脾气，但是你可爱啊，所以我喜欢你。”效果也不错。
这只是对话时的应用，在剧情方面，众多章节都传递一种或者几种情绪感觉，或者剧情无数次地反转，带给人的冲击力，就是厚积如山磅礴如海的！
这就需要作者不断地更新，不断地持续增强读者的这些情绪，所以，莫要断更，坚持写下去就是胜利。
4宠文与虐文哪一个相比较而言，更容易调动读者情绪呢？
答案是虐文。
相比甜蜜这种情绪，伤心这种情绪更容易感染读者。因为伤心更让读者付出情绪。
男主总是欺凌女主，女主反而对男主更多的感情付出，读者跟着带入进去，也对男主付出感情，反而无法割舍了。
现实生活中也是一样的，可能那个对你种种好的暖男你不怎么感冒，但是小时候踹了你一脚总欺负你的小男生，估计你现在都印象深刻。
因为暖男对你付出，你未必对他有付出，所以并没甚么特别深刻印象。相反，小男生踹你那一脚，你被踹疼了，反而耿耿于怀了。
恋爱也是如此，越是对一个人付出的多，越是难以割舍，哪怕知道对方是渣男，周围都劝导着让分开，但是当事人就是割舍不了，并不是对渣男如何情深意重，而是对自己曾经付出的那么多感情无法割舍。
那么，家境败落时，女主卑微地爱上男主，男主各种欺凌各种高冷各种嫌弃……这类书销售很火爆！
明知男主爱的是车祸死去的妹妹，自己能嫁给男主，就是男主把自己当替身……这种书订阅也很火爆！
男主因为某件事（通常是误会），对女主各种冷淡各种欺凌各种折磨……这种书收入也很高！
所以，重要的是让女主对男主付出感情，对男主各种付出，男主各种高大上各种看不上女主，女主女屌丝心理越是渴望得到男主的认可，这其实是女频阅读市场中的一个主流写文方向。
【如何设计矛盾冲突】
矛盾冲突第一类：竞争和比赛。
不管是为了名利、升官、发财还是为了获美，无论是现实还是小说当中，只要你设计了一场竞争或者比赛，自然而然地就会有矛盾冲突，绝对不可能风平浪静地过去。这种比赛可以是家族的选秀，也可以是门派之间的血腥比试，这个就看大家自由发挥。
竞争和比赛，这类冲突在玄幻小说最常见，大家应该都比较熟悉吧，很多书都有家族比试、入学比试这些东东的。
矛盾冲突第二类：内心意愿和理想。
主角强烈想要干什么，但是偏偏有人跳出来打击、阻挠。比如主角强烈想要发财，但是有人先一步看中、准备夺走主角看好的财路，这自然而然地就产生矛盾冲突。又或者主角的理想是成为第一高手，但是很多人都对他进行鄙视、不屑、甚至是嘲笑，这些都可以是矛盾冲突。
矛盾冲突第三类：打破规则。
无论是都市还是玄幻，每一个世界都有各自世界的规则，现实世界的规则就是道德和法律，这些规则束缚着故事里面的所有人，一旦有人试图打破规则、破坏秩序，自然而然就会跟规则的维护者产生强烈冲突。
矛盾冲突第四类：价值观的差异。
这一类冲突可能要复杂一点，这是指双方的价值观念差异而造成的不可调和地矛盾冲突。比如主角想要杀一个坏蛋，但是有人却认为主角是邪恶的，因为那个人认为可以制裁坏蛋的只能是法律，而不是一个侠客。于是，这种矛盾就出现了。同样，教义之间差异也是会产生矛盾，比如佛道、魔道之间，就算是他们彼此没有仇恨，但因为属于不同的阵营，拥有截然不同的价值观，也会产生矛盾。
矛盾冲突第五类：因果关系。
什么是因果关系，比如主角杀了一个人的父母亲人，对方的势必产生报复;反之，主角亲人被杀，肯定也会追杀仇人到天涯海角天尽头。
但是，因果关系不仅仅是局限于仇恨，而是爱恨情仇都可以跟因果关系扯上，并由此产生矛盾。这种矛盾可以持续一辈子，甚至转世投胎了都还能继续为此战斗。
关于矛盾冲突的类别，还有很多很多，大家可以去搜集相关的资料，也可以自己多总结，找到自己设计矛盾冲突的手法，我写了这几类，只是抛砖引玉而已，而且在这方面，我也在不断地学习积累中。
现在，大家知道了什么是小说矛盾冲突，也知道了如何设计矛盾冲突，现在我和大家分享一下关于矛盾冲突的运用问题。
并非有了矛盾冲突就一定好看，矛盾冲突也需要运用得当，在矛盾运用最关键一点，就是要迎合读者的心理，比如主角从一个恶霸手中英雄救美得到一个美女和主角成为小三*引勾**了一个有夫之妇，前者可以让读者产生爽感和认同感，但是后者只会让读者嗤之以鼻。
又比如，主角干掉了一个小流氓和干掉了天下第一高手，尽管都是矛盾冲突造成的，但是结果却是天然之别，这就是矛盾的升级问题。所以，要注意矛盾冲突的对象。
大家都知道小说的高潮主要是靠情节的起伏跌宕而形成的，而情节起伏则主要是靠一个一个的矛盾冲突来形成的，但是请大家特别注意，写小说不的目的不是为了制造矛盾，而是为了营造一个完整的小说故事。
所以，最后要特别提醒大家一个至关重要的问题：请记住所有的矛盾都是为了主线而存在的，而不是为了制造矛盾而引出矛盾！所以，前往要记得将所有的矛盾冲突都串在一根主线上!千万别跑偏了!
【网文写作19点要素】
1，对比（事前，事后，实力，反差，上下差距，被对比，被欺与欺人，翻身，让人大跌眼镜等）。
2，冲突（对手，外界或自己等）。
3，人必须有追求与目的还有欲望。
4，悬念（困难，灾难，冲突，危险（机、局），结果，转折，意外，等）有四种：
主角比读者知道的多
读者比主角知道的多
两者都知道
谁都不知道
注：知道的一方都不点破，都期待与好奇结果
5，出乎所有人的意料之外（读者，配角等）。
6，难度（危险，重要性，价值，机会的小或少等）。
7，突出（能力，胆量，手段，靠山，实力，毅力，优势，信誉，独特与珍贵，聪明，胆识，狡猾，血性，豪爽等）。
8，逆流而上，在逆境中成长（读者才有看下去的价值），神秘性，扮猪，装B（含蓄的整人、成就感等）。
9，不做无利的事，不写无关的文，所做一切都是为后文铺垫，借景写情绪，借压力抉择写人性，有对有错有真有假才能有真实感。
10，主角必须让读者或配角（佩服，信任，信服，激动，痛快，崇拜，仰慕，望结交甚至追随，为他加油，期待，担忧，好奇，兴奋，伤心，引以为傲，自豪，感动，或看到自己的影子等）。
11，期待（成长，揭晓谜题（结果），突破，得到能力和好处，帮人，害人，团聚，利用所会的能力扮猪YY，做别人不敢或做不成的事等）。
12，起一个引人注目，引起联想或富于刺激性的标题。
13，主要情节或事物可以通过几个画面来渲染，要注意对比与渲染描写，由别人口中说出的话更有震撼与可信度，影响到的人越多就越好。
14，要让人羡慕：运气，势力，身份，*福艳**，人缘（交际能力），手下的忠诚跟能力，征服力，价值，实力，拥有的人物财（力），优越（感），成就（感）。
15, 拥有别人没有的能力，东西，或比别人高明的能力，（扮猪最重要的东西,如存着巨款重生，前生有很大的积累来等他取回参悟等），让别人有求于他，或者有能力帮助他人。
16，主角无意拥有或不知（不觉）拥有（实力，威力，威信，财富，名气，势力，爱慕者，崇拜者，价值，影响力，身份，珍稀物等）。
17，一个压抑威胁主角的小BOSS，不断消减他的爪牙泄愤，直到杀了小BOSS大爽之后（一个转折）又引出一个大BOSS，而之前的小BOSS却又成了爪牙之一，有失去必要有所得（实力，真相，等）有所追求（生存，发财，等），当得到的超过失去的，就要有新的得失与追求，不断升级。
18，不断地设局*局破**，不断地设悬念后引出真相。
19，利弊相加，有弊就要有更大的利，有利的也要有所限制，同危机与机遇并存相同道理，还有其他设定，不断地加大，也就是不断地制造与破坏平衡。
注：任何一点都要描写出他的价值，难度，特色，危险程度，新鲜度。