SOUNDCHAINS创始人兼CEO唐泽博士，Soundlinks专利技术发明人之一
在第5期追问AMA中，Neutrino 邀请到了声链SOUNDCHAINS创始人唐泽博士，围绕《为音乐嵌入身份DNA》主题，就区块链如何解决盗版侵权问题展开交流。他认为，区块链与音乐的结合不止是版权，还有音乐的媒体化。Soundlinks把音乐变成了广告媒体、电商媒介。在价值消费即根据情感的消费新时代，音乐是巨量的也是精准的广告载体，因为音乐代表生活方式，所以通过音乐的广告传播比平台广告更精准也更受受众欢迎和依赖。
以下是第5期追问®AMA交流的内容整理
话题主持@Neutrino问题1：我们知道互联网促进了内容数字化，有了更好的分发与传播渠道，但也引发了大量的盗版侵权事件。另外近年以来，中美贸易摩擦涉及大量的知识产权争端。虽然这几年不论是各大内容平台，还是政府部门都出台了相关版权保护措施，可内容创作者或生产商权利依然没有得到很好的保护。请问唐总当前数字内容版权保护面临哪些挑战和不足？导致这种情况背后最主根本的原因是什么？
唐泽：我觉得要解决目前数字版权内容保护有意识、法律、技术三个层面。
首先说意识，其实，80后、90后、00后，对内容版权保护的意识越来越强，内容版权保护的社会基础已经逐渐形成。我们国家也对保护知识产权给与了高度重视，主席今年在国际主要会议上三次强调保护知识产权作为重要国策，优先度前所未有。
法律层面，国家将引入对侵权的惩罚性赔偿，有点类似美国的做法，这样会大大增强侵权成本，提升维权动力。
但是，数字内容版权保护面临的巨大的挑战首先来自于技术层面：
互联网席卷全球的二十年来，全球音乐授权收入减少了三分之一，如果算上通货膨胀，大概只剩二十年前的三分之一了。
还有一个意味深长的现象是，以iTunes为代表的*载下**的最盛期的音乐授权收入从来没有达到当年CD授权的一半，而现在流行的包月又没有达到*载下**的一半。
究其原因，是数字化和互联网带来的拷贝零成本的冲击。说“互联网对音乐版权保护带来毁灭性的冲击”也不为过。
现在，利用音乐的二次创作极大地增加，例如短视频，仅快手、抖音等单个平台每天上传的短视频都是1500万的量。本来这应该是一个增量的大市场，但是这里的音乐侵权行为极其严重。而且很多人并不知道自己在侵权。因为这一块的侵权也缺乏技术手段来检验。在美国，其实也非常严重。内容创作者或生产商没有享受到这块巨量的增量市场。
所以，保护内容版权，不仅靠意识、靠法律，也要靠技术。
这种状况到了需要改变的时候了。Soundlinks应运而生，TA解决了音乐的身份标识问题，让每首歌的每个授权、每个拷贝都有自己独一无二的身份标识，从根本上为音乐的价值增量的提供了技术条件。
话题主持@Neutrino问题2：我们查阅了国内外多个版权保护相关的区块链项目，发现大致可分为版权存证类（Primas）、版权交易类（UnlimitedIP）、内容社区类（Steemit），SoundChains声链是一个怎样的平台？如何平台的通证模型是怎样的？如何进行激励？用户在上面可以做什么？
唐泽：Soundchains声链是Soundlinks技术和区块链的结合，Soundchains = Soundlinks × blockchain，是集版权存证、版权交易、内容社区于一身的生态。
音乐的声波里面植入Soundlinks密码，Soundlinks密码在音乐的声音里面，就像DNA一样贯穿始终。我们把这个DNA锚定到区块链上，就实现了版权存证。而且，因为Soundlinks密码是在内容的声波里面，任何人复制编辑都无法篡改，所以版权可以跨平台追踪，可以跨链追踪，甚至线下的音乐也可以追踪。
版权追踪的目的，主要不是为了打官司，而是为了方便授权，“版权追踪的mechanism机制就是一键授权的机制”，使用智能合约，更是大大降低了交易成本。版权授权是授权交易的一块。
另外，“版权追踪的mechanism机制就是音乐链接广告的机制”，Soundlinks把音乐变成了广告媒体、电商媒介。在价值消费即根据情感的消费新时代，音乐是巨量的也是精准的广告载体，因为音乐代表生活方式，所以通过音乐的广告传播比平台广告更精准也更受受众欢迎和依赖。这是授权交易的另一大块。将来，音乐“广告牌”的交易、甚至“期货”都有可能出现。
这样，粉丝经济就进一步发展为对音乐的投资、与偶像一起成长、一起见证的新的生态。声链app里面有投资音乐的功能，大家可以尝试一下。
用户在声链新生态中，听歌是为音乐版权方挖矿，在为音乐人在传统平台上应援同时也是为自己挖矿，用户在各种场合（包括链下）参与版权验证和监督是挖矿，挖来的矿可以用来获得音乐的授权，进行音乐交易，也可以投资音乐。
声链的版权登记系统已经在公测，https://soundlinks.net/。登记即挖矿。各位可以开始登记自己的音乐版权，也可以介绍朋友登记。已登记的歌曲可以试听，试听即为音乐人挖矿将于双十二开始，请大家关注。
声链音乐社区 – Dapp正在紧张内测，估计下周可以开始公测。应援挖矿、投资音乐即将开始。
随着Soundlinks-inside的音乐在全网和线下的传播，使用声链app、声链小程序可以监测音乐版权挖矿。
声链版权授权系统月内开始公测，敬请关注。
我们也正在喊话各种app平台使用声链BaaS，一起加入到声链生态中来。
声链的矿（即通证叫SOUND），在声链生态中是流转的媒介。
另外，我不认为声链是平台，声链是新生态的基础设施。所以我们跟现有平台是共生关系。在新生态中，不是零和游戏、不是赢者通吃。
话题主持@Neutrino问题3：之前看到新闻，说你们与内容版权平台Primas达成了战略合作，这是技术互相授权还是你们基于Primas做开发，能具体说下合作内容吗？还有Soundchains怎么规划产品路线的？
唐泽：Primas的内容登记的协议，虽然是针对文字图片类的，但是稍加改变，加入Soundlinks概念，同样可以服务音乐及其他有声内容。声链是一种跨链架构，理论上可以建构在很多不同的公链上。基于Primas的协议开发，是现在声链的一个很好的选择。同时，Primas也有意引入Soundlinks技术，发展音视频等内容的版权存证。 这个合作非常互惠。
声链作为一个音乐资产的世界公链，将来会形成声链社区自己的共识机制，我们正在研发一种由只负责记账的超级节点与只负责见证交易的随机轻节点共治的新型共识机制，比方说大的资源方担任只负责记账的超级节点，社区公众随机成为只负责见证交易的轻节点等。这个新机制将在条件成熟时推出。我们预期2019年底可以推出试验版。我们也期待Primas在这方面继续跟我们合作。
话题主持@Neutrino问题4：对于存储的数据安全性，Global Protected CryptoCopyright称即使是利用以太坊网络存储数据也不能保证100%的安全性，所以他们选择了利用Casper API来解决安全性的问题。那SoundChains是怎么确保数据的安全呢？（国内类似Steemit内容社区项目的多是通证上链为主，内容存储依然在平台服务器上）
唐泽：哈哈，现在的区块链容量太小，没有办法把内容本身存储到区块链上。IPFS的难产，也似乎说明理想很丰满现实很骨感。区块链是分布式数据库，如果把内容无意义地拷贝很多份，哪怕不是不可行，至少也非常不环保。
所以，需要一个能够代表内容本身的一个替代物。每个音乐授权里的Soundlinks就是这个音乐授权的DNA，这个DNA就是这个音乐授权的代表。只要这个DNA上链就是。声链甚至都不保存内容。经过Soundlinks加密的内容既保存在内容所有者手里，也散布在各种各样的媒介里。无论这个经过Soundlinks加密的内容在哪里，它都只有一个DNA，你传播、拷贝、剪辑等等，这个DNA都在，都可以检测到，都可以上链去验证。
无论是基于哪个主链，都不需要把内容存储在区块链上，只要把经过Soundlinks加密的内容的hash存储在区块链上即可，这就是我们所说的通过Soundlinks把内容“锚”到区块链上。除了数字货币等直接的数字资产，其他现实生活中的资产，都需要一种“锚”上区块链的技术。我们已经看到，把现实生活中的资产锚上区块链的approach现在是一个很重要的approach。而以太坊这样的主链，只要deal with通证就好。现在的大多数公链其通证也是基于以太坊的，我们也是。
话题主持@Neutrino问题5：：从可信时间戳（以往作者有将文学作品通过邮戳时间来进行版权保护）、加密授权、数字水印等措施，到现在的区块链技术。链上侵权盗版能进行存证溯源，但现实大多侵权发生在链下，如复制、分享、网盘*载下**等。这种情况单凭区块链技术似乎难以有效解决。SoundChains如何实现版权保护？你们的专利Soundlinks是怎样的技术？与国际流行的版权保护DRM（Digital Right Management，数字权限管理）技术相比有什么差异？
唐泽：是的，如果内容必须在某个区块链上才能存证、才能受到保护，不能下链，不能越雷池一步，那么，这跟传统平台没有什么两样，都是孤岛。传统平台的DRM一般都是metadata元数据技术，元数据技术的最大特点是谁都可以改写、谁都可以忽略、离开你自己的平台，别人也没办法检测。所以各自为政，都是孤岛。通常数字水印，由于没有Soundlinks的“等能置换理论和技术”，也是只能在特点的软件平台或硬件设备中才能检测，才可保护，例如加了索尼水印的CD就无法在松下的*放播**器中使用，都是孤岛。我们Soundlinks，是可以通过声波传播的，谁都可以检测，所以声链是一个大海，拥抱所有的孤岛。
刚才也有提到，声链是在音乐内容的从头到尾植入DNA，所以无法去除，所以Soundlinks是音乐本身的一部分。因为Soundlinks是音乐本身的一部分，所以是跟音乐的声波一起存在和传播的，所以很容易接收。这就根本上解决了身份标识的检测问题。
Soundlinks技术使用和发展了量子力学波动理论的很多理论和方法。Soundlinks技术已经申请全球主要地区的专利，并且已经在美国获得批准。
话题主持@Neutrino问题6：SoundChains与国外的音乐区块链Choon、Musicoin有什么不同？据说媒体报道，Choon自今年5月上线后不到半年即有9000音乐人加盟，Musicoin还未上线据说已经有1500人加盟，还有目前Soundchains上有多少音乐人和作品？
唐泽：声链跟Choon、Musicoin相比，最大的不同是声链可以做到跨链保护，跨线上线下保护。这是基于我们自主研发的全球专利soundlinks技术的核心价值。所以我们鼓励音乐人加码登记之后进行音乐分发，而不是局限音乐人的宣传发展渠道。这和任何一个区块链音乐平台有着根本上的区别。
Choon和Musicoin的迅速兴起，说明音乐市场对区块链的接受已经很深入，给了我们很大的信心。目前我们也在向他们喊话，期待未来一天他们意识到自己的孤岛之困，引入声链技术共建音乐版权的新世界。
这是一个比较表，各位可以参考。
话题主持@Neutrino问题7：除了李荣浩这种啥都自己上的音乐人外，通常音乐/歌曲是多方参与才得以完成的作品（如作词、谱曲、制作、发行、经纪等），其版权界定就复杂的多。在国内，创作人如果通过SoundChains的技术进行版权注册，那不同参与方的权益如何分配？是否还需要去音著协（中国音乐著作权协会），将自己的相关作品权利委托给协会？
唐泽：不同的权益方的权利问题和分配问题也是一个复杂难解的问题。首先要注意，版权不等于著作权，著作权是创作中自然发生的，包括人格权和财产权两个主要部分，版权是著作权的财产权部分。李荣浩也可以把他的某个作品的财产权卖给其他人。最近连Taylor Swift也有一张专辑的版权卖给了环球。我们登记的是版权，不是著作权。所以，版权通常是某个音乐的录音权、改编权、使用权、翻唱权、再授权权等，不是说谁原创，权利就属于谁。
比方说，Sean Paul跟Sia合唱的CheapThrill的版权就属于索尼音乐，原创应该是Sia以及她的作词作曲，Sean Paul跟Sia合唱的CheapThrill的版权需要以得到Cheap Thrill的原创的授权，但是Sean Paul跟Sia合唱的CheapThrill是一个二次创作的著作权，其中的财产权即版权部分，又卖给了索尼音乐。是不是好复杂？声链快刀斩乱码，只做版权登记，版权方拥有什么样的权利就登记什么权利，然后在这个权利的基础上，确定可以做什么样的授权，还有什么二次权利、三次权利、N次权利的产生和交易。我们现在要求登记方拥有全部的权利，将来可以有共有版权的，只要说明分配比例即可。
我们很愿意与音著协合作，给他们做底层服务。但是音著协是一般社会团体，在音著协登记不是强制的。音著协的登记是著作权的登记，包括人格权和财产权两个方面。版权方登记作品是也可以同时在音著协登记。
但音著协的版权登记只停留在注册、查询阶段，版权信息无法随同音乐传播和流通，更无法做到版权的追踪，侵权证据需有音乐人自己收集和举证，但SOUNDLINKS解决了这个问题，歌曲的版权信息可以直接通过应用程序或API简单地识别，真正实现线上线下的音乐版权追踪。版权方登记作品是也可以同时在音著协登记的作品也能登记在Soundchains上，没有任何冲突，音著协登记的信息也是有效的版权证明之一。建议音乐在音著协和声链上都做登记。
话题主持@Neutrino问题8：音乐作品虽然在类似SoundChains这样的区块链版权登记平台进行了注册，但是网络上有很多是UGC用户创造的内容，如短视频、鬼畜视频、网友翻唱等，还有一些广告歌因预算问题，会模仿一些知名歌曲，这种情况下音乐人如何保护自己的合法权益？SoundChains可以追踪这种侵权行为吗？
唐泽：确实，利用音乐的二次创作是音乐的最大增量市场，二次创作的作品，只要得到正确的授权，它本身就又是一个新的著作权，又拥有新的财产权。
Soundlinks就是给所有的二次创作、三次创作、N次创作，全部打上身份标识，原创的版权方获得原创版权的收益，二次创作方在支付给原创版权方授权费之后，也可以获得二次创作作品的版权、授权、广告收益。这样生生不息。
嵌入SOUNDLINKS的歌曲即使被UGC用户进行剪辑、混编，都无法破坏歌曲内的SOUNDLINKS编码，音乐人对其的版权声明依旧保留在音频中，并会被带至使用者的二次创作中，若使用未经授权，这便是侵权的依据。
SoundChains不但可以在线上进行侵权行为的监督，还能覆盖到线下场景。主要依靠两大途径：全网爬虫体系、举报激励机制。
全网爬虫体系，我们计划将使用爬虫对全网进行音乐版权检测，我们无需读取音乐的全部数据，只需检测几秒的媒体流就可以获取版权信息，效率大大提高。对其使用场景、授权情况检测是否构成侵权，对音乐人提供线上的侵权数据。
举报激励机制，刚才也有提到，社区将会激励社区用户参与线下的音乐版权监督，鼓励社区用户举报线下侵权歌曲，一同参与我们的版权维护行动，同样为音乐人提供线下的侵权数据。
Neutrino社群成员 Hyman：请问一首音乐，最终上链的东西是什么？hash值吗？这个是独一无二的。如果我二次创作了别人的歌曲，别人怎么能知道？
唐泽：是Soundlinks及其相关信息。如果你二次创作了，又没有获得授权，这也是你侵权的证据。
Neutrino社群成员 刘怡：能具体说下soundlinks和soundchains是什么关系吗，我看到有报道说 两个都叫声链。
唐泽：对中文都是声链。Soundchains是区块链，SOundlinks是把音乐锚上区块链的技术
Neutrino社群成员 Hyman：一首歌最后上链的东西是什么呢？
唐泽：是Soundlinks及其相关版权信息@Hyman ，严格地说，是经过SoundlinksDNA加持的内容及其相关版权信息的hash
Neutrino社群成员 原帅：音乐人除了版权的问题还想知道SoundChains技术制作的费用衡量标准？因为现有数字版权音乐注册平台，具有法律效应的证书，每首不过百。传统版权注册，每首不超3b，除了技术，玩音乐的更想知道SoundChains技术制作的费用衡量标准。
唐泽：Soundchains上链不要钱@原帅 ，还可以有SOUND通证奖励
Neutrino社群成员 Hyman：SoundlinksDNA加持的内容会很大吗，一首歌其实挺大的，像其他公有链有规定上链的大小规模
唐泽：应该跟original差不多大
Neutrino社群成员 许诗雨：请问是每个艺人新建一个链，还是所有版权登记在一个链中呢？粉丝挖矿又是如何操作呢？
唐泽：每个艺人不需建链，所有版权登记在一个链中。粉丝挖矿会根据Soundlinks导向到Soundchains上艺人的钱包中
Neutrino社群成员 欢：你好，唐博士。请问现在音乐作品市场鱼龙混杂，抄袭，雷同很多，那么SoundChain除了提供技术支持以外，后续如发生版权纠纷，SoundChain是否会为版权人提供法律援助呢？如果提供，将通过什么解决？因为MORP是有专职法律团队和技术，解决版权纠纷的。
唐泽：Soundchains上的记录就是证明，法院也已经采信区块链的证据，已经有国内一流知识产权事务所可以和我们合作。这里的记录是时间戳加上所有的相关登记信息
Neutrino社群成员 许海燕：那我的音乐在soundchains上被别人抢先登记了这怎么算？soundchains能第一时间识别版权所有者是谁吗？发生了这个问题怎么帮音乐人处理呢？
唐泽：只要拿出是你原创的证据，他的抢先登记就是他侵权的证据
Neutrino社群成员 蔡老师 Edward：除了版权方向，博士还认为音乐跟区块链有啥可以结合的方向么？
唐泽：请来 soundlinks.net 看看。
第二个结合，也是市场更上一个数量级的，是音乐的媒体化。但是从版权开始，自然地即可实现第二个结合。
我刚才提到，“版权追踪的mechanism机制就是音乐链接广告的机制”，Soundlinks把音乐变成了广告媒体、电商媒介。在价值消费即根据情感的消费新时代，音乐是巨量的也是精准的广告载体，因为音乐代表生活方式，所以通过音乐的广告传播比平台广告更精准也更受受众欢迎和依赖。这是授权交易的另一大块。
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关于[追问®AMA]
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