1分钟的时间可以做什么？
如果给中国经济1分钟，1分钟内能够创造GDP（国内生产总值）1.57亿元，而移动支付的金额更是可以达到3.79亿元。
让我们粗略地算一下，每人每天要花掉将近400元大钞才勉强追得上最高平均数，小编盯着微信钱包里可怜的2元零钱流下了不争气的眼泪……
如果给中国科技1分钟，蛟龙号最大可以下潜50米，而复兴号能够前行5833米。
让我们再粗略地算一下，孙杨用世锦赛冠军的速度游1分钟是115米左右，武大靖用冬奥会冠军的速度滑1分钟也只有大约758米，小编瞅着自己的短腿再次留下了悔恨的泪水……
8分钟的时间可以做什么？
如果给中国体育8分钟，中国人可以呈现人与24个智能机器人的共舞，实现高科技与文化艺术的完美融合。
那么，如果给中国电影120分钟，中国电影人将向世界讲述什么？
是这个？
这个？
还是这个？
今天，我们把这份时代给中国电影人发出的考卷交给本期《今日影评》的答卷人，《人再囧途之泰囧》《煎饼侠》《唐人街探案》等众多超卖座电影的制片人陈祉希，为我们作答新时代下走出去的中国，要如何用电影做“自我介绍”。
考卷问题一
如果用电影为中国做名片
会选择哪些关键词？
在今年的第十三届全国人民代表大会第一次会议和中国人民政治协商会议第十三届全国委员会第一次会议期间，“文化自信”四个字的曝光率极高，成为人大代表们聚焦的热点话题之一。
文化自信不仅需要我们对传统文化的汲取和传承，让中国文化走出去也同样重要。
说到走出去，敢于和中国四大发明平起平坐的“中国特产”了解一下：
中国博大精深的呼朋唤友类棋牌休闲游戏，让爷爷奶奶七大姑八大婶稳如网瘾少年——麻将，
中国最愤怒的热辣女人，不用打广告就火遍整个地球的宇宙网红第一辣酱伴手礼——老干妈，
如果有来生我还想再为你氪金一辈子，心甘情愿为你戒掉其他食物为你中毒上瘾——辣条。
特别是连外国网友都想带回家的“新四大发明”，
那么，如果用电影来为中国做名片，会有哪些必不可少的关键词呢？
作为电影而言，可能对于国外的人来说，更多了解的其实还是中国功夫。
比如成龙的功夫电影，
比如李小龙的一些功夫影片，再比如当年走出去的《卧虎藏龙》和《英雄》……
但是在这次全国政协十三届一次会议文艺界别召开小组会议的时候，政协委员成龙却提出说，动作片走出去不算走出去。
在陈祉希看来，成龙大哥所讲的其实是说，动作片的输出还是一种传统文化输出，除了这种传统文化输出，我们现在能够输出给国外观众的内容至关重要。“我们一直在思考和努力的就是如何用影像将新时代的中国和中国人带到全世界面前，这是我们接下来要走出去的一个重点。”
对于走出去，另外一个就是如何走出华人区，冲出华人区。
现在在海外的华人人数差不多有六千万左右，像留学生这样常住的就有两千五百万到三千万，如果我们的电影走出去了之后有10%来看，那么可能就有三百万人群，虽然这个基数已经不小了，但它还只是仅存在我们自己的这个范围内，“我们希望走出去，不只是海外的华人来看我们的电影，而是全世界的观众都能够来看我们的电影。”
考卷问题二
如何平衡海外观众
与本土观众的观影需求？
作为一个操刀过很多热门电影的制片人，陈祉希实际上在总结资源或者构架电影时拥有很大的主导权。
对于徐峥导演的《人再囧途之泰囧》的观众问题，围观的吃瓜群众们纷纷忍不住举爪提问：这是原来就想的只是拍给中国观众看，还是也想过要考虑泰国观众？
陈祉希坦言，那时候根本就没有考虑那么多，只是在想能够让中国观众喜欢的电影如何在中国的本土市场去创造高票房。
其实很多电影人的理念也是如此，中国有足够大的电影市场，现在的票房才走到半山腰，所以先把国内的市场经营好。
从投资人和制片人的角度，陈祉希要求的也是安全，“我想到的安全就是我怎么先能把本土市场吃透，用本土市场来平衡投资成本，然后才去想走出去的概念。”
很多人认为中国电影已经实现了走出去，比如《泰囧》《唐人街探案》都是在泰国拍的，
今年春节档的《唐人街探案2》是在美国拍的。
不过，陈祉希认为这并不意味着真正的走出去，这些只是在外面取景，更多的是带来了其他国家的面貌和民族文化，《泰囧》上映以后不仅带动了泰国旅游业的发展，泰国芒果干代购恐怕都涨价了。
《泰囧》放映后取景地清迈旅游人数暴增
总理都在问黄渤说，现在去泰国能不能打折？
对此，陈祉希在《今日影评》中表示，真正的输出一定是文化输出。《动物世界》就是在做真正的尝试，什么样的电影是受全世界观众喜欢的。
比如《泰坦尼克号》在20年前的中国就拿下了3.6亿元票房，2010年《阿凡达》在国内也掀起了一波潘多拉星球热。
事实上，中国也拥有很多这种类型的情感故事，比如梁山伯与祝英台……
《梁山伯与祝英台》（1954年）曾是周总理的“外交利器”
我们有很多题材可以拍，但是我们在讲那个情感时不能只立足于中国本土观众所能感受到的那种情感共鸣，而是要站在世界的角度，让所有人都能看到我们的情感共通性。
对于走出去，情感共鸣是一方面，另外一个就是工业指标，我们如何能够达到未来工业指标越来越高，跟好莱坞接近，这也是我们需要去解决的问题。工业化不仅仅是一个操作流程，它是一种意识，中国电影人都要建立这样的一种意识，让每一个工种更加职业地对待自己手里的这份工作。
关于电影工业化，陈祉希在《今日影评》里表达了这次做《动物世界》时的一个特别强烈的感受，在影片特效方面，拿过三个奥斯卡小金人的视效总监与他们的理念有着很大的冲撞。
通常在中国，无论是观众还是从业人员，我们普遍认为特效越多的就是特效大片。
但是在好莱坞，电影人们认为画的永远没有真实的真，比如《侏罗纪公园》里有很多恐龙的关节都是真实做出来的。
比如《指环王》的场景大多用实搭的原比例布景拍摄，
比如《霍比特人》位于新西兰的真实外景拍摄地，
“其实好莱坞视效的理念并不是建议有多么大的特效量，而是所有特效量跟真实实拍结合在一起的时候，让人看不出来什么是特效做的，什么是真实拍的，所以我们也要转变我们的思想和理念。”
考卷问题三
新时代下中国电影是否需要
寻找一个与海外对话的新方式？
那么，中国电影要走出去，是不是要用别人的方式来讲？是不是意味着会有所让步和妥协呢？
陈祉希认为我们自己对中国文化还是要自信起来，“立足于项目本身，希望项目能够以它自身的姿态走出去，我觉得这个东西应该是一个正向的。
比如全世界瞩目的奥运会，
大家会看到新时代的中国面貌是什么样的，如何能够正向地引导、正向地输出，我们任重而道远，这是我们电影人的责任。”
中国电影的走出之路仍然是漫漫修远，面对横亘在电影背后的各种因素，中国电影人将保持求索之心，努力把每一分钟的中国故事在世界的舞台上呈现出属于中国的别样精彩。