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首动还是手动
The first
因琐事纷扰，沉寂了一段时间，未能更新文章，但一直未曾忘记时时悟“琴道”，终在冬去春来时，三月风暖的一天，朝阳似金挥洒在心田的一个早上，又顿悟。
琴技浩瀚，精细之下才能出妙音，今天要分享的技巧或技术的名字是：“弧线移琴”，看到这四个字有些懵圈？找找度娘的？没用的！度娘说她也不知道。
在进入正题之前，先问一个问题：吹奏口琴时，是头动还是手动？
答案，应该会有很多，也会有很多理由支持答案。
但是，从气息利用效率最高，一定是琴动。
原因呢？Look……
请忽略丑丑的做工
由此草图可以看出，当你那自以为很潇洒的一转头（其实是丑的一批），随着头动，气息作用在*片簧**的 角度改变了 ，气息 利用率更加完全变了 有木油？而且是 变弱 了！
当然，那些转头动作是保持头或脖子不转，而是沿着以双肩连线为轨道滑动完成的奇人，不在此列！
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置疑吗？
For example
还有人说了，这点气息损失不算啥，反正我肺活量大。
这点损失还真很算啥，还真得较这个真了，别不相信，来个例子？
以出名的口琴神曲LP(La Partida)部分小段为例，请分别用头动和手动两种方式，快速吹奏这个小段。
结果如何？
头动的时候，是不是相比手动有明显的卡顿？
是不是手动超吹时的反应速度明显要好于头动？
这就是气息作用效率不一样的结果。
于是乎，无论筒子们头转乎，还是头手一起转乎，为了更加精细的控制气息，不要和自己的口琴过不去，强烈建议养成头不动，以手动琴的习惯，这样，在口琴这条路上会走得越来越高，像梵高那么高也指不定。
话说，保持着头不动，稳如泰山样，也倍有范儿不是？
别将一次文艺范儿的口琴演奏，搞成一场摇头盛会！
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弧移的作用
Why?
OK，铺垫已做了如此之多，是时候叫出超级飞侠来帮忙了，哦，对不起，陪娃看超级飞侠看多了，不由得台词就转了，我重说，重说：
是时候介绍弧线移琴了！
弱弱的，定然会有人问：弧线移琴有什么用？
还是以伟大又强大的LP来举例吧（别慌着找搓衣板和键盘，我说的是La partida）
话说，为啥我要用这样高大上的曲子来当例子，只要是大跳音阶不都一样吗？
答案肯定是是呀。
不过，哈哈，我是不会说出来：选这曲子，是为了让大家误以为我水平很高滴。
此小段，是一个个反复的跳音，最高可达一个八度，如何来演奏？
是不是会有这样的状况？无论如何熟练，把录音听了又听，总是能听到5 和高音1那音魂不散的声影？
用嘴啄本质还是头在动，从气息稳定保持程度来说，一定不如上面多半篇介绍的手动。
根据相对论，嘴静止，利用手腕把琴轻轻摇动起来，练熟它，别说只是一个八度的大跳，再来两个八度也不在话下。
这个技术，是必须要掌握的，不然，不要说学什么Rock and Roll风，只要是上了速度的曲子，分分秒死在一片糊音上，当然，只吹音符之间都是相邻孔曲子的例外。
如果喜欢分解和弦的筒子们，就更必须要掌握这个技术，为什么这么说？先卖个关子，等介绍到分解和弦时候，再细讲。
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弧线移琴
Harp jumping and dancing
弧线移琴，要学，一定要学，要练，一定狠练。
但是，具体怎么操作？
阿哈哈，容本寒慢慢道来。
说实话，在悟道路上，总觉得自己总结的这点是种创举，偶尔，还会有点点，有丢丢，那么的小傲骄。
直到，有一天，本寒翻看了 Richard Hunter写的《Jazz Harp 》，才为自己的无知而汗颜。
原来，他老人家早在多年之前，已经总结了这个技术，而且是放在最前面的最基础篇之中。
有图有ｚｈｅｎ ｘｉａｎｇ。
不好意思，放错了……
下面才是真相！！
于是又乎，把自己总结了N多啰啰嗦嗦的话归结为，斗大的四个字：
请看教程（想要啊？想要就说啊，不说我怎么知道要想呢，不 说怎么知道想要……………
……………
重点是：那你留言啊！）
网盘连接：
教程中说，无论是舌堵还是单孔，用弧线移琴要比直来直去的方式更好，原因是通过这种摇琴的方式，可以将孔跳到你的嘴前来，进而减小距离。但是要记得，移动的一定是琴（也就是动的是手），而不是你的头，除非你想做个摇头虫。
用原图解释，就是下面这样子。
下面，最后一个环节，有请几位特邀嘉宾，也是大家“非常熟悉”的资深口琴爱好者，为大家示范手动头不动的方法。
掌声……
第一位：销魂眼神君
第二位：松鼠大人
第三位：头插羽毛小巫士
末了，再哆嗦一句，学习中要高度警惕木桶效应！
决定演奏水平高低，还有进步速度快慢的，往往不是你掌握了多少正确方法，而是其间养成了多少错误的习惯。
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写在后面
Others?
在前面的《压音》篇中，分享了一部《口琴圣经》，因为时间原因，连接过期，今天再将它分享出来。
需要的朋友可以在公众号中*载下**。
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.END.
前期回顾：
文字|排版|素材|闲琴逸趣
配图| 网络
封面|《Jazz Harp 》截图
