姚晨这两年拍的片子我都很喜欢。最近她又上映了一部电影，据说评分很高，但票房不好。我还没去看，看剧评在说，她又把自己剖得毫无保留。
一个30岁单身的女记者，多年的职业打拼把她淬炼成了一枚女汉子。正张牙舞爪地战天斗地呢，突然就被宣告得了卵巢癌。
她问医生：我从来不乱搞男女关系，好几年没有*生活性**了。
唉，“你有*生活性**吗？”，本来每个去妇科做检查的女人都必须回答的严肃问题，在这个场景下，比处女被问到更尴尬。
医生说：我有个病人还是处女呢。
为了在切除卵巢之前体验一把女人的完美，她抓到一个男人说：“我想和你*爱做**。”
这话太直白了，不符合一般*情调**的套路。哪怕说：“我想和你睡觉”，也比这个表达柔软。
但是她就这样直白地说出来了，也被直白地拒绝了。据说她在电影里还有一场*慰自**的戏，于是大家感叹：“中国女人的性太难了”，“中国女人公开谈性，太难了”，甚至有大把疾呼“解放中国女性性束缚”的嗨族。
可笑。
中国女性谈性很难吗？
应该是春节前后的一个凌晨，收到了粉丝的消息。她说我好像爱上了一个不该爱的人，这是不是很不道德？
她婚姻美满，老公温柔，孩童烂漫，怎么看都是幸福的模样。连她自己都觉得无可挑剔。可她就是暧昧了，跟对方欲语还休、欲罢不能。她甚至把这种感觉告诉了老公，希望能够得到拯救。
老实说，我不是很能理解这种不忠诚的思维。在我看来，爱一个人就被这个人牵住全部注意力，不会还有心力去注意其它人。我也接受不了一个人爱着我的同时背叛着我。
但是我了解爱情，知道爱和被爱的那种滋味。如果有一个人是相互倾心的，我的心情也会像7月的草原、8月的星空，有飞一样的感觉。
婚姻历来都被誉为爱情的坟墓，但凡在婚姻里渴求爱情的，极少不会在日复一日、年复一年的生活琐碎中迷失。
所以在这个物欲横流、浮躁喧嚣的浮世绘里，无论何时何地，能遇到那么一个人，可以接收到你的频率，get到你的嗨点，无论怎么看，都是美妙的。
我能体会她这种感觉，但我不能接受为了这份心动罔顾他人。
成年人的感情，除了享受心动的幸福眩晕感，还要承受责任带来的负重感。
这种负重感，是人在中年阶段必然会经历的繁殖感带来的，无人幸免。
这个繁殖感并不是简单的生儿育女传宗接代，而是包含关注、承诺、行动等多个维度，以发展个人生产能力、后代养育、人际和社会关怀以及领导能力为目标的核心心理发展任务。
说人话就是：成年人的感情，要考虑利弊。
谁不喜欢由着心意轻装上阵、春风得意马蹄急呢？
我就认识一人。他说他老婆在他身边的时候，诸事不顺、财运受阻。自从老婆带着孩子离了婚，他每赚到的一分钱都放进自己口袋里，就真的财运亨通起来了。
他的快乐，建立在前妻和孩子的痛苦之上，窃取了别人的成果来滋养自我。
一个中年人，既不供养家庭，也不侍奉老人，更不繁衍后代，甚至还能*欢寻**作乐，再自由又有什么了不起的？
若要消受这样的逍遥快活，排除不可抗力因素，你首先要做一个摒弃了一切与责任感、愧疚感、羞耻感有关情绪的人。
不过请别忘了，道德底线低的人越来越多，不等于底线没有了。她说我不想放弃婚姻，我只想和他在一起。看到了吗？中国女人也可以思想解放到这个程度了，还怕谈什么性？
何况，一言不合就开车的女人，我不信你没见过。
姚晨在当了妈妈后，复出演绎的作品都很经典。先是在《找到你》中，演绎了一个职场上干练利落，生活中草木皆兵的单亲母亲。
其实人还是那个人，只因为多了一个孩子，多了一个身份，好像在那一瞬间就走进了全世界都与你为敌的战场里。
白天在名利场翻滚，明明说好了“这一顿，我不喝！”却被客户灌得七荤八素，还得拼命保持清醒，以巧妙躲避对方伸出来的咸猪手。
晚上回到家，孩子要玩、孩子要闹，为着身心俱全的养育之道，再累也要坚持。赶上孩子生病了，通宵看护也是在所难免的。
可是孩子丢了，被保姆抱走了。人与人之间的信任彻底崩盘：这世道，还有没有希望了？
接着她又在《都挺好》里扮演一个从小缺爱但赚钱力爆表的女人。
母亲重男轻女、父亲装聋做哑、哥哥仗势欺人。她要很努力、很收缩自己，才能分到少得可怜的生存资源。
在一个空间里，没有人看到你的需求，没有人在意你的感受。
在一个家庭里，没有来自父母家人的关爱，没有来自亲人的陪伴和支持。
本该是最亲近的人，却是所有认识的人里，最难以触摸和依靠的那一个。
在这样一个时刻被威胁的成长环境里，要么变得卑微，为了别人的愿望无限度做出牺牲，要么就是激起万钧小宇宙，爆发无限生命力。
姚晨扮演的苏明玉，选择了后者。她像个斗士一样横冲直撞。不但活了下来，还活得很尽兴。
像极了那些不得不为自己命运而战的女子。
不是不懂爱，而是爱而不得、爱而得伤，还不如把自己变成一个穷得只剩钱的躯壳。至少钱可以买到自己想要的一切，包括挑选一个只谈感情不谈钱的男朋友。
其实回顾姚晨的演艺之路，她所扮演的角色中，没有一个是那种成天呆在家里，围着灶台打转，以丈夫为天、以相夫教子为使命的。
这并不是说她的角色都没有家庭观念，而是她在用角色来演绎那些苏醒了的，或者说是命苦、嫁得不好的现代女性，是如何在社会和家庭的夹和中寻找落脚点的。
还有多少人抱持这种理念？
女人对家庭的付出就是白天洗衣做饭、日间奶娃带娃、晚间给老公红袖添香，才是贤良淑德。
拜托，这都9102年了，哪里还有官窑烧制这种女子呢？
贾宝玉说，女子一旦嫁了人，好好的明珠就变成了鱼眼睛。没错，女人一旦嫁了人、生了子，再仙女飘飘的，也是被男人偷走了羽衣，换上粗布衫裙的普通人。要直面人间烟火，要对抗血淋淋的人生。
你只有像个侠女一样，武装好自己，打败生活中所有欺身而上的流氓。
没有人会问一个男人，你如何平衡事业和家庭？但每个职场女性都必须解决这个难题。
到底是干得好好，还是嫁得好好？
我曾被人指着鼻子说：“你，干得好的，不如旁边这个假得好的。”
没错，当初我们并排坐着吃冰粉的两个女子，她月薪2500，背着老公送的大牌包，骄奢贵气；我月薪7500，背着文艺范儿的棉麻布袋，活像丐帮的入门弟子。
然而“我养你”三个字，是男人对女人最动情的心思，也是男人为女人挖的最大陷阱。
阔别至今日，我也可以信步走进那些富丽堂皇的殿堂，随心所欲地挑选我喜欢的大牌包了。
而那个手心向上的女人，还背着老公从北欧捎回来的那个包，碰到熟人就特别强调一下：“是真的哦～”。
包还是那个包，人却已经不是旧人。
到底干得好好，还是嫁得好好？
必须二选一的好，当然选干得好好啊！
姚晨扮演的每一个角色都很用力，带着一股子狠劲和拼劲。她极少扮演那种在家里转来转去的家庭主妇，也许她想传递的是，无论处在人生的哪个阶段、扮演何种角色，一个没有谋生技能、没有养活自己能力的人，就是一副行将去攀缘依附的形骸。
同时可以看到，她挑选的这些角色，几乎都在敢拼的背后，折射着内心深处被包裹着的不安全感：并无宏图伟业的大抱负、大情怀，只是原以为某个人的挡风遮雨可以护我一生，没想到最后的大风大浪都是因他而起。
这样的女子，拼得有多狠，心底捂得就有多紧。心被捂得有多紧，就有多渴望遇到一个人，可以把自己小心地托付出去。
剧评一边倒地在说《送你上青云》是一部关于性的国产情*电影色**，简直不要太油腻。
都说婚姻是不能将就的，其实，爱情才是。
没有禁忌和束缚的爱，自由自在的是完美的。
这种完美爱情的勾人之处，在于它的不真实，让你得不到又想要，永远有只小手手，挠得你心底痒痒的。
就像很多人的初恋，要么求而不得，要么得了之后没拿住，左右都是遗憾的。
天大地大，天命最高。爱情来了谁都挡不住，可爱情走的时候，同样是谁都留不住。
今天你爱的这个，令你忘掉了昨天爱过的那个，会迎来后天那个依然爱你的这一个吗？醒醒吧，爱情若是烈酒，小心酒精过敏了。
还好，当男人们还坚守在“我养你，你感恩戴德”的梦幻庄园里时，越来越多的女人已经开始信奉“面包我自己挣，你给我爱情和性，就好了”。
最后说一句：这个世界很美好，值得我们为它奋斗。我只同意后半句。
再最后说一句：上面那段是我抄的，来自《*宗罪七**》的摩根弗里曼引述海明威，我同意他的每一句话。