中国古瓷欣赏
金 定窑印花鸳鸯莲池纹盘
直径：14.3厘米
北宋/金 钧窑天青釉紫斑大钵
直径：23厘米
1980年台北
金/元 钧窑绿釉菱花式大盌
直径：26.2厘米
五代/北宋 耀州窑青釉刻牡丹纹狮口水注
高：21.5厘米
展览 《中国名陶展：中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，图版19号
著录 谭旦冏，《中国陶瓷史》，下册，台北，1985年，503页
本件青釉刻牡丹纹执壶是耀州窑早期的代表作品。耀州窑位于陕西省铜川 县黄堡镇，创烧于唐代，至十世纪起主要生产青瓷。十世纪的耀州窑青瓷 以其厚润青翠的釉色和深峻流畅的刻花而著称。这两点在如本件拍品这类 的执壶上表现尤为突出。在对耀州窑窑址的发掘中，考古学家在五代至北 宋早期的地层中发现过一件与本品器形、纹饰近似的青釉执壶残件，见大 阪市立东洋陶磁美术馆编，《耀州窑 : 中国中原に华ひらいた名窑》，东 京，1997年，106页，编号143。 前揭书亦载有一件早期耀州窑名品，现 藏于陕西历史博物馆的青釉刻花倒流壶，见该书26至27页，编号28。这件 倒流壶的器形和纹饰与本品相近，流亦作狮形。然而其设计独特，为从壶 底注水的倒流壶，体现了早期耀州窑在技术上的高超成就。
北宋/金 绞釉盘
直径：16.8厘米
金 磁州窑虎形枕
长：37.5厘米
著录 谭旦冏，《中国陶瓷史》，下册，台北，1985年，494页
《中国名陶展：中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，图版35号
北宋 珍珠地划花摩羯纹枕
宽：27.7厘米
展览 国立历史博物馆，《中国八代陶瓷精品展》，台北，1987年，图录34页
《中国名陶展：中国陶磁2000年の精华》，东京，1992年，图版31号
元 龙泉窑「飞青瓷」褐斑蒜头瓶一对
高：25.3厘米
来源 1980年代购于台北
展览 东京日本桥高岛屋、京都四条高岛屋、大阪难波高岛屋、横浜高岛屋、MOA美术馆、吴市立美术 馆、山口县立美术馆，《中国陶磁2000年の精华》，1992年4月9日-1992年11月23日(巡回展览)， 图录图版57号
元 青白釉刻兔纹龙柄狮钮水注
高：31.5厘米
此执壶之断代当属十四世纪上半叶之器物。其造型、纹饰、雕工堪称精湛绝伦。壶盖颈部之瓣形样式 极为珍罕，未有所见。
近似例可参考两件贴花凤纹的青白执壶，一件缺盖，载于《世界陶瓷全集：辽‧金‧元》，第13册， 东京，1981年，图版42号；另一件为玫茵堂旧藏，带有梯形塑瓷狮钮盖， 2011年4月7日于香港苏富 比拍卖，拍品39号。
一件近似此器之龙首手柄残件，于江西景德镇落马桥窑址出土，可见于1992年于香港出版的《景德 镇出土陶瓷》，图版116号。
金 磁州窑红绿彩花卉纹酒杯及诗文酒杯各一
直径：9.1厘米
北宋/金 黑釉金油滴小盌
直径：12.8厘米
著录 谭旦冏，《中国陶瓷史》，下册，台北，1985年，495页
北宋/金 黑釉 银油滴小盏
直径：8.9厘米
著录 谭旦冏，《中国陶瓷史》，下册，台北，1985年，495页
金 河南黑釉兔毫盏
直径：12厘米
南宋 吉州窑木叶盏
直径：14.7厘米
此器经牛津热释光测年法检测 (测试编号P105s61；2005年6月27日)，证实与本图录之定年符合。
南宋 吉州窑剪纸贴花吉语
直径：12厘米
剪纸菱花式开光内书：「金玉满堂」、「长命富贵」、「福寿康荣」
此器经牛津热释光测年法检测 (测试编号C104r80；2004年8月12日)，证实与本图录之定年符合。
唐 白釉人面贴塑胡瓶
高：28.6厘米
来源 前藏家入藏於 1984 年紐約佳士得，2006 年 9 月 19 日，拍品 200 號
胡瓶是经丝绸之路传入我国的西域金银器器形。据中日学 者研究，胡瓶可分为粟特式和波斯萨珊式两种。本品即为 典型的粟特式胡瓶。大唐盛世，中西交融，粟特人以善于 经商而闻名，在唐朝的大都市多有定居，因而将他们民族 的器物带到中原。粟特银制胡瓶的例子可参照内蒙古敖汉 旗李家营子发现的一例，发表于《考古》，1978 年第 2 期， 117 至 118 页。两相比照本件白瓷壶瓶忠实的复制了银器 的形制，特别是柄和口沿相接处的人首堆塑，表现的惟妙 惟肖。
此器经牛津热释光测年法检测（测试编号 P106u25；2006 年 7 月 10 日），证实与本图录之定年符合。
唐 白瓷长颈盖瓶
高：26.4厘米
来源 2000 年 12 月 20 日购于香港
德馨书屋珍藏
唐 三彩双峰骆驼及胡人俑
骆驼 高：88厘米
胡人俑 高：66厘米
来源 德馨书屋珍藏，1995 前购于台北
金华堂珍藏
展览 鸿禧美术馆，《千禧年清翫雅集收藏展》，台北，2000 年，图版 64 号
体型庞大之三彩骆驼极为罕见。此骆驼之头部刻划入微，曲项向天，双眼炯视，立耳 张口，装饰手法极为写实传神。美国堪萨斯州纳尔逊 ‧ 阿特金斯艺术博物馆藏有一 件神态与此类似的唐三彩双峰骆驼，著录于《中国三彩》，台北，1997 年，113 页， 图版编号 20-1。此件骆驼的另一重要特色为其背上的兽面纹囊及一旁所系的酒瓶、 执壶等物，载有类似装束的三彩骆驼，可比较一件大小相若但釉色相异的例子，著录 于《世界陶瓷全集》，第 11 册，东京，1976 年，148 页，编号 136。
此拍品经牛津热释光测年法检测（人俑测试编号 C298j57；骆驼测试编号 C298j54， 1999 年 1 月 6 日），证实与本图录之定年符合。
唐 三彩蓝斑凤首壶
高：33厘米
来源 日本藤田男爵珍藏，入藏于 1884 年（根据收据）
日本池田孟珍藏，入藏于 1927 年（根据收据）
日本伊豫西条松平家珍藏，入藏于 1938 年（根据收据）
1998 年购于京都
此壶造工精湛上乘，纹饰华丽堂皇，釉色斑驳灿烂，更为罕有的是在凤 首施上当时从中亚地区进口、极为贵重的钴蓝料，不单反映大唐帝国海 纳百川的气度与盛态，更显示出其原来主人超凡显贵的地位，可算是同 类器中最出类拔萃的代表作。
同类的三彩凤首壶可见于世界各大重要博物馆，但施钴蓝料的例子却寥 寥无几，其中一件藏瑞典远东古物博物馆，著录于《Oriental Ceramics, The World’s Great Collections》，卷 9，东京，1982 年，图版 35 号。
其他没有钴蓝料的三彩凤首壶包括一件藏大英博物馆，著录于 Jessica Rawson，《The British Museum Book of Chinese Art》，伦敦，1992 年， 图版 199 号；另一件壶身一面饰凤纹，另一面饰昆仑奴骑狮，著录于《世 界陶磁全集》，前揭书，图版 40-41 号；再一件藏国立东京博物馆，着 录于 Margaret Medley，《T’ang Pottery & Porcelain》，伦敦，1981 年， 图版 19 号。
元 青花开光虫草杂宝纹八方瓶
高：37.8厘米
来源 1980 年代购于美国
此罐呈八方形，器型硕大，胎体浑厚。外壁青花绘菱形开光，绘有不同 的昆虫、动物及植物纹，间以蓝地白莲纹，外口沿、肩、胫各饰八朵莲 瓣，内分饰火珠、杂宝、折枝莲纹，颈部环海水纹一周。纹饰满密却毫 无凌乱之感，青花发色青翠浓艳，于浓处见铁锈斑，体现出中国陶瓷发 展至元代时所达到的一个巅峰。
景德镇于元代时研发出了二元配方法来配制胎料，在瓷石中引入了高岭土，提高了瓷器在高温下的强度，减少变形，使大型器物的制造成为可 能。大型器物如瓶罐类琢器的成型工艺，是先以阴模印坯分段成型，再进行节装，因此可于器物内壁见到用手或布抹平湿泥的痕迹。而八方形瓶、罐则多需要一道、将外壁坯体用模具整形的工序，工艺极其复杂， 为元青花中极富特色且珍稀的一类。
此罐原为葫芦形（图一）。土耳其托卡比皇宫藏有两件元青花葫芦瓶， 其一（60 公分高）下腹外壁饰以四菱形开光，内饰相同纹饰，但无地纹， 仅以上下折枝花卉纹为饰，载于《Chinese Porcelain Collections in the Near East Topkapi and Ardebil》，香港，1981 年，编号 T. 29；另一件（60.5 公分）下腹无开光，于上下仰覆莲瓣间满饰花鸟虫草纹，见上揭书编号 T.28。日本山形县掬粋巧芸馆藏一例（高 58.1 公分），被定为重要文化 财，下腹纹饰与托卡比皇宫 T.28 号基本相同，但每棱纹饰皆以开光框 住，载于《世界陶磁全集：辽．金．元》，东京，1981 年，图版 61-62 号。 另参考伊朗巴斯坦国家博物馆所藏一件上半部缺失的葫芦瓶，纹饰较为 简单，下腹主体饰以怒放的缠枝牡丹纹，颈、胫饰仰覆莲瓣，内饰折枝 花卉纹，载于朱裕平着《元代青花瓷》，上海，2000 年，图 10-5。上 述若干例子的纹饰虽不尽相同，但结构相仿，都采用了元青花典型的横 向多层纹饰以辅助纹饰衬托主体纹饰的组合。此罐亦不例外，但其地子 采用了蓝地白花的表现手法，与其余白地蓝花的纹饰相互辉映，虚实均 衡，诚为元青花绘画中难能可贵的佳作。
唐 邢窑三彩印珍珠地双鸾衔绶纹粉盒
宽：12.4厘米
来源 日本私人珍藏，入藏于 1990 年代
此盒纹饰华贵，发色分布精准，更为难得的是通体施釉，盒及盖内均有 三个支钉痕，诚为造工精巧的上乘之作。同类例子有施白釉的粉盒，纹 饰与造型与本拍品相同，惟三彩例子极为稀有。
西安市*物文**保护考古所藏品（图一）
可参考两件白釉粉盒， 一件藏西安市*物文**保护考古所（图一），著录于《中国邢窑》，北京， 2012 年，342 页，图 15；另一件藏陕西省考古研究所，著录于《中国出土瓷器全集》，北京，2008 年，图版 52 号。
唐 三彩印珍珠地簪花绶带纹海棠式盖盒
宽：9.8厘米
来源 日本私人收藏，入藏于 1990 年代
北宋 / 金 定窑印花牡丹螭龙纹花口盌
直径：19.5厘米
金 钧窑天蓝釉大盌
直径：20.5厘米
北宋 / 金 磁州窑绿釉剔花牡丹纹瓶
高：31厘米
来源 欧洲私人珍藏，于 1930 年代购自日本东京日下尚雅堂，后 于家族中流传
伦敦佳士得，2009 年 5 月 12 日，拍品 153 号
磁州绿釉剔花瓶极为罕有，而在已知例子当中，几乎全部都是绿地剔黑 花品种，如本瓶般以白剔花衬托绿釉的作品目前所知只有一件，同样饰 牡丹纹，被收录在 1976 年东京出版的《龙泉集芳》，第一册，图版 556 号，并注册为日本重要美术品（图一），可见本拍品之稀有度及重要性。
图一 宋 磁州窑绿釉剔花瓶 日本重要美术品
另可参考数件磁州绿地黑花瓶，器形与纹饰与本瓶一样，惟牡丹纹为黑 剔花，一件为临宇山人珍藏，被注册为日本重要美术品，2012 年展于香 港佳士得《古韵天成：临宇山人宋瓷珍藏展览》，图版 52 号；另一件 藏大和文华馆，著录于《龙泉集芳》，第一册，图版 557 号；一件著录 于 1977 年东京出版《世界陶磁全集》，第 12 册，图 237；一件藏出光 美术馆，著录于 1986 年东京出版《出光美术馆藏品图录：中国陶磁》， 图版 117 号；一件藏瑞士鲍氏珍藏，见 1968 年日内瓦出版《The Baur Collection, Chinese Ceramics I》，图版 A78 号。
此器经 CIRAM 科技测试（测试编号 0714-OA-207R），证实与本图录 之定年符合。
明正德 青花回回文海棠式盖盒 双圈六字楷书
直径：10.8厘米
来源 日本私人收藏
此青花回回文盒为正德官窑之重要瓷器，中国国家博物馆亦藏有一件形制极为类似之作品，著录于 2007 年上海出版《中国国家博物馆馆藏*物文**研究丛书》，瓷器卷明代，上海，2007 年，图版 64 号（图一）。瓷器上所饰回回文，内容多与宗教哲学有关，大部份更撷自《古兰经》。正如英国大维德基金会所藏之明正德青花插屏，其上款识即引自《古兰经》第七十二章之〈精灵〉。至于此盒上所识则是阿拉九十九个尊名的其中之一。此外，还有某些较世俗性的回回文款，如「笔架」之类用以 说明瓷器用途，又或像是「追求书法上的完美，因为这是存在的关键之 一」等一类的圣训格言。此类回回文款多以阿拉伯文或波斯文书写，但 绝大部份则属后者。
图一 中国国家博物馆藏品