文/麒阁史观

编辑/麒阁史观

第二风格绘画中的珍贵物品

罗马壁画的第二种风格是在公元前1世纪中期在罗马爆发的一次前所未有的收藏活动中发展起来的。

它对昂贵的石头建筑元素的表现，直接与当时珍贵的大理石流向罗马有关。特别值得注意的是许多早期第二风格墙壁前景中的虚幻柱，虽然它们在 幻觉方案 中起着名义上的负重功能，但更重要的是它们如何被突出显示为具有精细的凹槽和精致的复合大写字母的美丽物体。

它们出现在罗马的房子里，最贪婪的艺术收藏家获得真正的石柱安装在他们的房子里，供私人享受。柱子可能是巨大的珍贵物品，但它们仍然是珍贵的物品——因此它们被当作小物品对待，作为巨大财富和品味的标志。

（作者观点）因此，卢修斯·克拉苏（公元前95年的执政官）在中庭安装了 12英尺高 的海梅坦大理石柱；斯考鲁从他的剧院的背景搬到他的图斯库兰别墅；马穆拉（与凯撒同时代）率先使用大理石柱来装饰他的房子。在真实的物体和它们的绘画再现被故意并列的情况下，第二风格的绘画柱子是很明显的，就像庞贝迷宫宫中的科林斯古像。

第二种风格的墙壁画家也从他们周围世界上的其他物品中获得了灵感。

尤其是在他们工作的房子里。彩绘的花环排列在墙壁上，完美地模仿了家庭神殿和寺庙上真正的绿叶花环，和花园的绘画排列在高级庭院的墙壁上，这些高级庭院本身就有花园。

这些画作中的物品在第二风格中达到了一个新的奢华水平：现在幻觉的建筑框架挤满了松饼、剧院面具、水果碗、香炉，甚至孔雀。

画家们正在尽最大努力使这些物品看起来栩栩如生，它们从很可能是在罗马展出的奢华艺术收藏中提取的真实模型。这方面的一个暗示是，许多虚幻的松饼都是小心地用木百叶窗框起来的——这是从罗马众多门廊的百叶窗框起来的真实松饼中提取的。

上铜带的绘画完全符合这一先例，向观众展示了一系列优雅的物品：每面墙的中心都挂着一幅大板画；蜡烛、氢化物和烛台栖息在门板上；甚至嵌在中楣中的法罗皇冠图案也用高光和阴影渲染，赋予它们真实物体的物理重量。

（作者观点）虽然对象和建筑在高第二风格方案相当大，坚定地放置在坚实的地面，并经常呈现如此幻觉，他们似乎是真实的， 151年第二风格的对象变得缩小，更实质性，更多的幻想。 实现这一目标的主要方式之一是通过一种“植物化”，使物体与卷须和花朵融合在一起。

正如耶克斯所展示的那样，植物和花卉的形式已经成为了启发绘画的奢侈品的特征，但是画家们把这一点提升到了一个新的水平。由于不受物理定律的限制，墙上的画家们让他们的藤蔓和卷须疯狂起来。

它们的创造物和许多其他的例子一样，在上角带的墙壁上伸展、爬行和卷曲奢侈品，也就是说，如此坚定地作为绘画主题的基础，它们甚至激发了画家精心设计的方式。

这些艺术的精致反过来又通过突出艺术家的精湛技艺来增加绘画的价值。

（作者观点）通过将奢侈品转化为梦幻般的壁画版本，这些物品从一件已经很奢华的物品提升为一件精致的二级糖果。他们变得比他们的模特更加富有、更加精致——一种“超奢侈”。

重要的是要认识到晚期第二风格绘画中奢侈品的转变，这是提高其珍贵的一种手段，但尽管增加了艺术性，这些物品仍然很容易辨认。现在让我们来研究一下在上丘的墙上出现了什么样的奢侈品。

我们将从两个最普遍的物体类别开始， 容器和烛台 ，然后再进入其他类别，包括那些启发埃及图案的类别。因为上图书馆的东西没有保存下来，我们不知道它可能包含什么样的奢侈品启发了画家； 但在仔细观察这些画时，我们可以很好地猜测画家画的是什么样的物品。

狂热收藏者-维瑟尔斯

在第二风格方案中通常描述的奢侈品类别之一，包括在上铜，是珍贵的容器。这些是从第二风格开始的流行主题：奥普隆别墅在金柱之间有两个球根状的银色陨石坑，庞贝的迷宫屋（公元前50年）在巴洛克建筑中包含巨大的青铜双耳。

在后来的第二种风格中，豪华船只变得更加精致，在墙壁上扩散（产生了萨拉·耶克斯所说的“对船只的关注”）：波蒂奇别墅的一个华丽的壁画碎片描绘了一个精致的苍白贝壳，坐落在箭顶上；在上角，微小的白色贝壳栖息在贝壳上。

和往常一样，这些画精确地描绘了居住在罗马富人住宅里的物品。它们证明了罗马艺术收藏家急切地购买的 华丽金属器皿 的财富。

（作者观点）收集“科林斯”青铜器皿成为了一种狂热，在某种程度上，小普林尼甚至通过声称他只是使用古董纯银盘子来捍卫朋友的道德地位——因为他在科林斯青铜上的全部服务只是“一种好奇心，远不是他的爱好”。

在庞贝古城朱利叶斯·波利比乌斯家餐厅中心的基座上发现了这样一个精致的青铜陨石坑：这座船高62.5厘米，包括它华丽的基座，这艘船被展示为一个伟大的展示品。然而，在波提奇和上铜的绘画中，精致的把手和浅的颜色清楚地提到了银器皿，比如公元前1世纪或公元1世纪的华丽的坎塔鲁斯。

另一个类似的东西可以在博斯科雷尔的皮萨内拉别墅的银宝中找到，其中包括两个华丽的匹配的公元前1世纪晚期的银坎塔里即使在这个相当简陋（尽管相当大）的乡村别墅中也发现了这些 珍贵的船只 ，这表明它们在该地区的罗马房屋中是多么广泛。

金属容器到大理石仿品的过渡

这种金属容器反过来激发了大量大理石仿品，在公元前一世纪大规模进口到罗马。来自罗马的波格塞陨石坑和来自突尼斯马赫迪亚沉船的同类型陨石坑个与朱利叶斯·波利比乌斯青铜陨石坑几乎相匹配，证明了这些陨石坑的广泛使用。

这些器皿，就像它们的金属模型一样，在绘画中引起了反响：在实际的别墅家具的刺激下，墙壁画家从大量的三维大理石器皿中汲取灵感，创作了他们的二维壁画版本。

大理石弹坑遍布罗马花园启发了大量以大理石脸盆为特色的罗马花园壁画。一些绘画甚至扩大了陨石坑和坎塔里盆地的大小，放在花园中作为喷泉，就像罗马“阿格里皮纳花园”的巨大的大理石盆地，底部有管道和排水洞。在Oplontis的A别墅，绿树中的大理石陨石坑与附近花园中发现的一个大理石陨石坑非常相似；因此， 墙壁画家会有一个非常方便的绘画模型。

罗马艺术家对材料的广泛运用

事实上，器皿不仅作为一种装饰性的主题出现在绘画中，而且也出现在马赛克中，这也强调了在罗马房屋中工作的流畅的艺术家是如何适应它们周围的材料的。例如，在圭多城堡的一个第三种风格的房间里，覆盖在地板上的 马赛克 以一个小陨石坑为中心装饰。因此，马赛克画家，就像画家一样，通过各种媒介寻找灵感，结果罗马房子里所有的装饰材料都在相互对话。

正是在这个框架内，我们也必须理解画在上铜带墙上的银罐和锡。这些血管通常被称为“唾液”，事实上，类似的血管出现在画的仪式 （尽管这些相似之处从未被引用在奖学金上丘） ：一个球形的盖子，简单的弯曲处理，和小脚坐在北墙的窗台上。在南墙上，有两个相同的喙罐，脚上有花萼和高把手，末端于uraei。

锡提拉和花盆都覆盖着叶子，两侧是从两边出现的螺旋卷须，显然不是银色的附着物，而是奇异的、抗重力的藤蔓。然而，在这里，这些器皿出现在任何宗教背景之外：它们不是由西班牙祭司持有的，而是像相邻墙壁上的坎塔里一样坐在教堂上，像第二风格的器皿。他们居住在这个空间里，不是因为他们作为一种崇拜的对象，而是作为一种奢侈品。

来自匈牙利的世界级银氢化物为绘制的唾液酸氢化物提供了相似的形状，但由于其镶嵌的表面装饰，对目前的研究更有价值。

（作者观点）它没有像壁画中的氢化物那样被植被覆盖，优雅的青铜身体镶嵌着精美的埃及雕像。他们戴的王冠可以从上图书馆的绘画中辨认出来； 花瓶就像壁画一样，细致地复制了头饰 。

但这是另一个特点，使这个氢化物成为影响上铜带画的模型的一个极好的例子：镶嵌在肩部的法隆冠的饰带。这种对王冠的抽象，将它们从神的身上移除，并排列在一个装饰性的饰带上，代表了一个关键的步骤， 艺术家将王冠不是作为神圣的属性 ，而是作为一个独立的装饰边界。这正是我们在上面的图书馆壁画中看到的： 王冠不是装饰人物，而是漂浮在空间中，被抽象成一个重复的图案，不再是头饰，而是装饰品。

（作者观点）从被广泛接受的对“奥古斯都宫”壁画的政治解读推断，许多人继续以同样的方式在其他房屋中解读埃及图案。例如，古里将《利维亚宫》中带有埃及元素的景观解读为表达“元首制的意识形态”。更令人担忧的是，这种解读甚至适用于远离罗马的房屋，可以追溯到征服埃及的近一个世纪后，最著名的是一世纪的庞培房屋。

在这里，狮身人面像的绘画通常被认为是阿克提式胜利的象征，以及各种各样的新奇场景。

庞培绘画的情况下，政治解释不是基于上下文，与 “奥古斯都的房子” 在罗马宫殿山上，庞培的房子不坐落在建议任何与帝国圈，他们日期明显征服后。

相反，它依赖于一系列有问题的假设：庞培的房主在装饰墙壁时模仿罗马精英，而他们反过来（理论是如此）打算用他们的壁画来表达他们的政治忠诚——因此庞培的绘画也必须寻求同样的做法。

参考文献