关于《铃芽之旅》，我想一则短的观后感足以概括，但看到一些评论仍然感觉好笑。
电影仍然是新海诚的风格，关键词是——自然灾难、少年、青春期、成长、清澈的画面、民俗传说故事。
与《你的名字》和《天气之子》一样，新海诚还是在贯彻着自己的信仰—— 纯净之爱会将人类从灾难中拯救出来，即便不能，这份爱也足够成为人们向前看的慰藉。
所以这份爱，已经不仅仅局限于青春的爱恋了，它同样也包括友情与亲情之爱，这些情爱溶于日常的细节之中，因此，在电影中的细节表现就是，铃芽在关门的同时需要想象废墟里过去人们生活的日常画面。
但纯净之爱不是凭空而来，它需要能够把 自己完全交付出去的坦诚与承担责任的勇气 ，成年人往往要瞻前顾后计算厉害得失，仔细规划，但少年往往就是一腔热血，所以新海诚也一直在借少男少女的形象表达自己的主张。
我对电影的观点也和过去本人所写的《天子之子》的影评没太大区别。《天气之子》：新海诚的少年美学
不过网络上一些讨论多少让人有些惊诧，在此，我想进行一些小小的反驳。
- 1.女主角铃芽到底是不是恋爱脑?
“一个高中女生在上学的路上看见了漂亮的陌生男子，结果学校不去了，还离家出走了，甚至与共同生活十几年的姨妈吵架，为了救男子，甚至愿意让可爱的猫牺牲，让自己牺牲，她必然是个恋爱脑，不仅恋爱脑，而且是白眼狼！”
以上就是网友观点。
但本人并不认同！
首先，在这部电影里， 青春恋爱只是非常非常小的一部分，甚至你都不能说这是爱情，它就是青春期的懵懂情愫。
至于铃芽一路跟着陌生男子出走，起因是因为她自己的失误，她不小心打开了往门，并且更加不小心的是拔出了要石，也就是释放了可爱猫猫。
包括于她后来为什么要发疯似的拯救男子，也不仅仅是因为好感，更是为了要弥补自己的失误，承担自己应该承担的责任，更何况这个男性是温柔善良的，并且肩负着锁住灾难的职责，关乎着几百万人的性命。
一个陌生人因为自己的失误而在现实世界消失，自己却和猫心安理得地照常生活，恐怕这才不正常吧。
学会承担责任也是青春期的必修课之一，因此新海诚的三部大荧幕作品都是青春成长元素大于恋爱的 ，如果用成人的世俗目光看待，或者眼里只有恋爱，才会觉得女主角是恋爱脑！
在我看来，电影的青春元素包括于学会承担责任，学会与长辈沟通，学会处理自己的情绪，这些从电影中传达出来的内容，我想不应该被视而不见。
- 2. 为什么可爱的猫猫要承担一切？
“猫猫不应该牺牲，就让那个陌生男人留在常世吧。”这也是部分网友与爱猫人士的看法。
猫猫虽然可爱，但我也有不同看法。
要石被拔出后变成了可爱猫猫，猫猫也是一位神明，但这位神明把陌生男子变成了一把儿童椅，也就是把自己要石的命运转嫁到了普通人类的身上，猫猫这么做的原因是想和铃芽生活在一起。
这本身就是猫的私心，或者说是神明的私心。
作为长期观看日本二次元动漫作品人士，我发现，日本对于神鬼妖怪的概念相对宽泛和模糊，好像什么都能成为妖怪，好像也什么都能成为神，梳子、扫帚、天气现象……都可以成为妖怪，也可以成为神，但神与妖怪的区别是，神有自己的职责，有自己使命，可能是满足人们的愿望，可能是*压镇**邪恶力量……妖怪却不同，妖怪是自由的，可以做好事，也可以做坏事。
在放弃了自己的职责后，猫猫大臣其实和妖怪并无区别，但在电影里，没有人给它冠以妖怪的称号，并且根据后续剧情，在某种程度上，它就是要引领铃芽完成一段锁门之旅。
事实上，可爱的猫猫也只是电影的画面设定，要石既然可以是一把椅子，也可以是一切生命，可以是老鼠、蟑螂、蝙蝠……如果承担一切的不是猫猫，而是一只巨大蟑螂，我想很多人应该就不会表示惋惜了吧。
- 3. 那么新海诚的作品是不是完全没有问题？
当然不是。不过很多人太喜欢抠剧作的细节，希望电影给出清清楚楚明明白白的交代，这种想法让我很不理解，电影的主要目的并非是说明，能够完全说明的恐怕只有产品说明书。
很多时候，有一些说不清道不明，有一些遐想空间，对于文艺作品来说是更好的。
但新海诚的作品问题在于没有突破，的确是毫无突破 ，尤其是在主题和剧作上，好在电影是三年出一部，否则一定会让人视觉和感受上疲劳。
以至于这部电影看完之后，我甚至想不起前两部作品的女主角的脸，甚至觉得三部作品女主角是一个人。
是的， 太重复了，画作、主题、人物设定、整体观感还是在一个维度上兜圈子，再这样下去，恐怕只用ai就能完成一部新海诚作品了。
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