荔枝洞石以皎洁闻名，以洁白常见，黄色的荔枝洞石却是相当珍贵的，无论是娇柔的嫩黄，还是明媚的鲜黄，亦或者是深郁的浓黄……都是荔枝洞石的“经典黄”，在莹洁的质地的映衬下，这种黄巧往往纯净而明快，观之不仅诱人，更有爽致，可谓万中无一的*物尤**。不知本文所分享的黄荔枝洞石，让你心动了吗？
荔枝洞石 大肚弥勒摆件
这件荔枝洞石弥勒摆件石性极佳，色调明朗，质地通透，石体饱满，整体感觉清灵莹澈，丝纹亦清晰爽致。作品塑形极佳，弥勒整体躯干舒展，虽处处顺应石形，宽袍大袖之下，身躯比例拿捏仍旧恰到好处。尤其是弥勒的面部开相部分，线条精洁，以块面感来突出弥勒憨笑时面部肌肉的起伏变化，借重光影，增加五官之立体感，手法大胆老辣，令人生羡。佛珠等细节处，雕琢均细密不苟，不见丝毫粗疏，此工匹配良材，实为妙品。
荔枝洞石 应龙钮方章
此件为荔枝洞石材质，带淡色黄俏，章材完整度高，饱满纯净，殊为难得。钮雕风格华丽，为潘氏早期作品之风格。钮头题材为应龙钮，龙身健足，背有双翅。双翅仿清代早期宫廷件范式，亦博古形态展现，配合圆雕之龙首、龙躯，起到层次递进的装饰效果。章体尚有浮雕，一者刻为穿云龙形态，一者则为蟠云状，其意均在装饰。这类风格的雕刻作品，华丽雍容，与荔枝洞石这一名品亦相得益彰。
荔枝洞石 《一纸镇江山》文玩镇纸
这件荔枝洞石弥勒摆件石性极佳，色调明朗，质地通透，石体饱满，整体感觉清灵莹澈，丝纹亦清晰爽致。作品塑形极佳，弥勒整体躯干舒展，虽处处顺应石形，宽袍大袖之下，身躯比例拿捏仍旧恰到好处。尤其是弥勒的面部开相部分，线条精洁，以块面感来突出弥勒憨笑时面部肌肉的起伏变化，借重光影，增加五官之立体感，手法大胆老辣，令人生羡。佛珠等细节处，雕琢均细密不苟，不见丝毫粗疏，此工匹配良材，实为妙品。
荔枝洞石 《秋意》薄意章
一束迎风怒放的菊花，一只古雅静穆的爵杯，一方澄澈明艳的名石，三种本不相关的事物，却构成了一件浑然天成的佳作，令人如聆秋声，如观秋色，如咏秋怀，端在于作者立意之高逸，布置之精当，与用刀之雄健洒脱。细细读之品之，菊花作为画面的主角，借用了石料上部的俏色，却妙在有意无意间；枝叶瓣蕊线条繁 而不乱，寓刚于柔；爵杯体势之轩举，与印章外形之挺拔相映成趣；数行小篆与行书，正如文人画之题款，令全幅神完气足。把玩之顷，令人爱不忍释，其风致韵味，酌之而不尽，炙之而愈出。
荔枝洞石 笑佛钮方章
此件为方章正材，地如冰糖水晶，形制整饬完好。钮工为郭懋介所制，刻为弥勒，因弥勒笑口常开，故而又称“笑佛”。郭懋介所刻之弥勒，其造型根源在其启蒙的“东门派”之中可以寻得。但至郭懋介手中，因其对其他工艺、书画作品亦有了解，涉猎，固也有其自主性的改良与变化。此弥勒身躯微向后仰，呈坐姿，但躯体不显瘫软，而是体态端正。良工佳材，相映生辉，可谓经典之作。
荔枝洞石 云纹方章
这一枚荔枝洞的色，呈现出的是浅淡的鹅黄，如春日花蕊，娇嫩得令人不忍触碰，若李涉《黄葵花》诗云：“此花莫遣俗人看，新染鹅黄色未乾。”其质晶莹剔透，纯净无瑕，竟不见分毫瑕疵，亦无惯常为人称道的丝纹肌理，正是至纯至洁，无上之品。单看石头本身，已是万中无一的*物尤**，雕者亦知，如此绝色，本无须再加以过多的人为雕饰，仅一抹流云，高洁虚空的韵致便呼之欲出，“舒卷意何穷，萦流复带空。有物不累形，无迹去随风。莫怪长相逐，飘然与我同。”道足了国人充满灵性与禅意的心境。
荔枝洞石 皆大欢喜薄意方章
这件荔枝洞石薄意章，为俏色荔枝洞石正章，器型饱满、体裁整饬，质地纯清，俏色黄中微见橘红。章体以圆刀入刻，使用薄意手法，雕饰弥勒负袋，开怀大笑的形象。弥勒两眼眼珠取章体上的两点零星针点，犹如点漆，为弥勒形象营造出了极为传神的视线感，工艺上可谓趣味盎然，有化腐朽为神奇之效。荔枝洞石矿脉多为白色，带橘黄俏色者较为稀少，且雕刻工艺、题材选择，亦与材质匹配，颇足赏玩。
荔枝洞石 《花开富贵》薄意章
这枚薄意印章为黄色荔枝洞材质，石体莹润坚结，细腻通澈，肌理隐现清逸丝纹。色调轻盈灵透，华美灿烂，又一股雍容富贵之气。荔枝洞石不见古籍记载，是上世纪八十年代方得开采而出。产量未丰，便告绝产。因其材质稀少且质地奇佳，且甚宜雕刻，因此每每被爱石者奉若拱璧。此件以薄意手法雕刻富贵牡丹，花叶妩媚婀娜，细节描绘极为精巧。观其刀法，则灵俐清秀，布局严谨，整件作品给人予立体感强、强调视觉效果的印象。从用刀走向及表现手法看来，这是一件典型的东门派薄意雕刻作品。作者林荣基为著名雕刻家林寿堪之子，因此以东门一脉手法入刻也是情理之中。
荔枝洞石 《观沧海》薄意方章
石卿薄意延续优秀的文人画传统，绘刻磅礴山水、清新田园，在自然情感和意境追求方面，都到达了当代薄意创作的一个新高度。此作为石卿晚年拟汉魏武观沧海诗意，重新演绎文人经典的重要代表作。魏武曹操北征乌桓得胜回师途中，正值秋风萧瑟时节，他登上碣石山顶，居高临海，以日月星汉为衬托，表达身为一个政治家博大的胸襟和雄浑的气概。79岁的石卿在构思此作时，亦是怀抱着一种苍茫的“暮年壮志”，但也有自己独特的心境表达，其下笔动刀时正逢阳春三月，所以作品减去了原作的萧瑟之感，多了一份春日的活泼跳脱，这表现在，薄意一面刻画海浪排空、激流勇进，蕴藉着吞吐日月、含孕群星的气魄，而另一面却有“杨柳依依弄春柔”的熙熙春景，心境也从跌宕的激扬豪情，渐趋悠闲自得、恬淡平静，“阳春美时泽，旭霁望山晖”，澎湃的水浪和远处的山岚在晕红斜晖的笼罩下，显得苍茫广袤、壮美绮丽，诗人骑马徐行，徘徊流连，内心有无限的壮志柔情，而这，大概也是石卿晚年的精神写照吧。
荔枝洞石 兽钮方章
这枚方章由荔枝洞石雕刻而成，石质晶莹，尤其上部几成通透玻璃质感，颜色颇具特点，章体部分呈古雅的橘黄色，至章钮部分橘色渐渐消退，冻石质感更为分明，钮饰部分另有一处灰黑巧色，如同淡墨一抹，韵味十足。作者利用巧色的分明界线，在章钮处雕刻一大一小两只古兽。大兽目光如炬，威风凛凛，精神气十足，淡墨巧色雕出的小兽则伏于其背上，似乎在奋力攀爬，一副跃跃欲试的模样，两只古兽姿态不同、神情各异，但都充满灵气，是案头赏玩之精品。
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