《虢国夫人游春图》绢本设色，51.8cm×148cm，辽宁省博物馆藏，原作已佚， 现存宋摹本
10天前，小麦提出了一个疑问，到底谁是虢国夫人？有不少朋友发来推测。
总结一下大家的猜测结果，图6最多，图1次之。推测的方法五花八门，有人说“唐有女着男装的习俗”，看图6衣服华美；有人说看马的品种，图1图6最名贵；还有人说图6，马具名贵，马脖子上戴的红球球等等。还有同学私信我说看每个人的发饰，用排除排除了谁不可能是虢国夫人，最后得出了自己的结论。我觉得推理的这个过程还挺有意思的。
图1 有人说这位抱孩子的女人是虢国夫人，也有人说这位是虢国夫人的姐姐韩国夫人 所骑为三花马
图6 推测这位是虢国夫人的人最多 都说她女扮男装 所骑为三花马
虢国夫人是谁？
虢国夫人是杨贵妃的姐姐，她还有一个姐姐韩国夫人，一个妹妹秦国夫人，这三位夫人都被皇帝所宠爱。图中所绘的是虢国夫人与秦国夫人盛装出游的情景。
唐朝，是我国历史上空前繁荣与思想开放的时期，在唐玄宗之前 , 武则天 、韦皇后 、太平公主一系列接连发生的女人专权事件 , 客观上给重男轻女 、男尊女卑的封建礼教以冲击。历史上对虢国夫人除 “ 有才貌 ” 外 , 大多含贬义 。史书记载，她早年就与自己的堂兄杨国忠私通 , 同时 , 虢国夫人也赢得唐玄宗的好感 , 她的生活更加奢侈放荡 。身为一个有身份的贵族妇女 , 在众目睽睽之下与男*情调**说笑 , 绝对是对反叛封建礼教的。
装男装的这位是虢国夫人的理由如下：
1.史书记载，杨贵妃的三个姐姐（虢、韩、秦三位夫人）均受皇帝璧幸 ，皇帝每岁给韩 、虢 、秦三夫人 “ 钱千贯 , 为脂粉之资 ” 。 但虢国夫人 “ 却嫌脂粉污颜色 ” , 不施浓装爱淡装 。据此推断，虢国夫人性格与众不同、着男装，骑大马，出入宫门不乘车，有可能是图6中的这位。
深绿色 有纹样
2.封建社会等级森严 , 不同地位的人所穿衣服样式、材料、颜色、纹样都有明确规定 , “ 上得兼下 , 下不得偕上 ” 。 如唐代品官基本上着紫 、 绯、 绿 、 青等色 , 妇人服色 , “ 准令各依夫色 ” 。图6中人物，身着深绿 , 品官服色 ,胸前隐现金线刺绣 , 绿袍遮腿 , 由此可见 , 是着男子装中品级最高的人。
绿袍遮腿 障泥上有精致鸳鸯图案
3.精致的马鞍与障泥凸显地位
图中其他马鞍并无此精细，且障泥上舞团。图6人物的马鞍下障泥特别大 , 且有精致鸳鸯图案，蓝色绸缎底子。
三花马
4.三花马是宫廷御马的标志 。红缨多代表高贵，有红缨的马共四匹。
开元 、天宝年间 , 人们 “ 多爱三花饰马 ” 。 （把马鬃剪成三瓣花形 ） 乘马人的身份与众不同，地位更高贵。图中只有两匹是三花马 , 即图6和图1。图1复鞍的障泥亦复锦绣炫目，也与后马不同。另只有四匹马悬“踢胸” （历代贵官乘马，红缨多悬于马之胸前），因此有三花马且有红缨的只有图1，图6。
5.看侍女。图中有两位红衣女子，根据发型推荐应为侍女。我们都知道侍女都是跟着自己主人的。看两位侍女在衣服上、头饰并无太大差别，但是两个人坐的马鞍及障泥却不相同。明显跟着绿袍着男装的侍女身份地位更高，因为它的马鞍及障泥有精致的刺绣。故通过侍女的等级判断出主人的位置。因此推断图1为虢国夫人。
6.位置经营。从视觉上看，第一位男装骑者最为醒目，白里透红的娇艳 肤色在华贵冷艳的服饰衬托下更觉可人。她气定神闲，目无旁顾，似乎在尽情观赏春色。再看她身后的红衣侍女，她步履轻快，一手控制缰绳，一手紧执马鞭，紧随第一骑身后，骑马的姿势 和手部的动作表明她在控制马的行进速度，使之不要过快，也不要过慢。白衣侍者与在前面的红衣侍女一样，都在小心地控制马前进的速度，显然红衣侍女与白衣侍者刻意保持与第一为着男装者的距离。在中国古代的王朝社会，主从、尊卑这种等级与礼仪关系需时刻所遵从。虢国夫人一马当先，从容游玩，红衣侍女紧随其后，护卫列于第三，负责虢国夫人的安全。
侍女，身着红色窄袖圆领缺胯衫，足穿线鞋
（小麦观点：有人说虢国夫人不能走在队伍的前边，有*身失**份。但我认为结合虢国夫人有可能是第一位着男装者。“安史之乱”时，虢国夫人见时局已去，她先杀杨国忠之女，再杀杨国忠妻，最后挥剑自刎。自刎后并没即殒命，她在狱中问狱吏说: “国家乎? 贼乎?”。她扪心自问，自己是国家的罪人，还是乱世中的受害者。能拿起刀杀人再自刎的女人，可能是走在第一位的。）
身着白色窄袖圆领缺胯衫，足蹬黑色及膝 长靴的男装造型。“士服短褐， 庶人以白”，侍从的打扮。
图3 有人说这位是韩国夫人
抱小孩的女人为虢国夫人的理由如下：
最前行的三骑是前驱，稍后两位服装明艳，使人注意力被 吸引得渐渐集中，最后显示出主体。抱孩子者两旁的两人为侍从，一个红衫，一个白袍，如众星捧月一样反衬出抱孩子者的雍容、沉着。
（小麦观点：细观此妇人，头梳百合髻并戴有头饰，身着描蝶藏蓝色长裙，除了帔帛并未环绕腰部外，她的衣着样式和她怀中所拥*女幼**及 其前面并辔而行的两位年轻妇人一样，但长裙颜色则较之其他三人显得更为沉稳。着重观察她的面部 表情会看到小心翼翼十分拘谨的神态。倒是她怀抱 的*女幼**拥有高傲的贵族气质，从骑乘的三花 马来看，*女幼**必是贵族，而她更像侍从、乳母）
另外，如果说她身旁两位服饰艳丽为了凸显抱孩子者独特的气质，确实有喧宾夺主的味道。即便是抱孩子者为虢国夫人，两位梳堕马髻的侍从应该是较高级的女侍，孩子的乳母或虢国夫人的女友，因为堕马髻是贵族女性盛唐时喜欢的发髻之一。）
图1 抱小孩的女人为虢国夫人
右起第五人（图4）是虢国夫人的理由如下：
前三骑为导骑，旁边的护骑围成半月形，乳母抱着的的虢国夫人的女儿，众人的目光都聚集在虢国夫人身上。据《 旧唐书 》载 ： “ 开元初，从驾宫人骑马者，皆着胡帽，靓装露面， 无复障蔽 。士庶之家， 又相仿效， 唯帽之制。绝不行用，俄又露髻驰骋，或有着丈 夫衣服靴衫，而尊卑内外斯一贯矣。” 张祜赋诗展示了虢国夫人的容装 ： “ 虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门，却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。 ” 下图可见到虢国妇人这种独特的淡妆 。
（小麦观点：图中两位穿掩乳高腰裙中的一位是虢国夫人，那鼎鼎大名的虢国夫人会与其他人穿相同款不同色的衣服吗？有点勉强。）
图4 有人说这位向前看的是虢国夫人 有人说她是虢国夫人孩子的乳母，小麦是比较喜欢这位夫人的
前三骑为导骑，其他如半月形站队的为护骑，环中为虢国夫人
【还有一些小发现】
发现1：图中无男性。三位没有穿裙子的着男装者应为女性。
初看此画中三位“男子”觉得奇怪，后来发现他们没有胡须，面相娇媚，脸庞圆润，细细弯弯的柳叶眉，立体的樱桃小口，他们的脸部似乎涂了一层粉底，和画面中其他女子的肤色相当。透过纱质的幞头，可见其浓密的长发，额头上的发际线很低，且呈现波浪形，耳后隐约可以看见挽起来的发髻，鬓角是一缕没有紧贴脸部的长长发丝。男性并无此种鬓发，这是女性的鬓发，同时，他们的脚很娇小，男性脚应更大，故此推断，虽然他们身着男装，但他们是巾帼女子。
三位着男装的女子
三位着男装女子的腿与脚
发现2：奇怪的马鞭与侍女的姿势
宋徽宗 《宣和画谱》中就有《虢国夫人游春图》《虢国夫人踏春图》《虢国夫人夜游图》，但现在我们只能见到眼前的这一幅《虢国夫人游春图》的摹品。一个不合理之处是画面中的红衣女子（根据双髻的发型推断她应为侍女），她的左手握住缰绳， 右手拿马鞭，马鞭出现于左肩侧面，或是加于腋下，这个姿势非常的不舒服，也不合理。
怪怪的姿势 ，
发现3：奇怪的马腿与通篇一样的马跑姿势，八分之七的马头、马表情都是瞪眼状。一般马儿受惊才会睁大眼睛。为啥连吃惊都是一样的瞪眼、张嘴。
整幅作品只有这一匹马的造型与其他马不同，但马腿的形状很怪，位置不对。如果马头是正对观众红缨应该在马的脖子底下，但是红缨却在右侧。同时马头正对观众应该看不见马脸上多余的鬃毛。再看看奇葩的马头合集和马腿合集。
神奇的马头 连表情都一样？唯一不一样的那一匹马鬃毛还画错了
一模一样的后腿
偶尔相同的前腿
一模一样的后腿出现了4次，两两相同的前腿各有一次。就此，小麦十分怀疑这位临摹者是否会画马？
马儿爬起来是什么样子的呢？看图中马应该是慢慢溜达，小跑的样子很奇怪。
找到了马儿跑步的总结
总结：原来我从没有怀疑过任何被社会认知称为经典的“古画”，但随着精细的读画、查阅历史文献、资料，越发的发现了其中的乐趣。小麦推论《虢国夫人游春图》中的虢国夫人应为现存图中右边第一位身着男装者，这幅作品为有一定手头功夫不具备创作能力的画工所临摹。
付老师建议我多看墓室壁画，而不是以个人感觉来推断。画者心态一定是每个细节都弄明白画明白，而造假的小工是拿着不多“工资”，一般是应付的心态，不明白的地方糊弄瞎画。
哈哈，余生很长，我们下一幅看啥作品呢？
【参考资料】共计47篇，有直接帮助的20篇，全部来自于知网，特此鸣谢以下文章的作者。
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