在阅读本文章之前，麻烦您点个关注，既方便您进行讨论和分享，又不会错过后续更精彩的文章，感谢您的支持。

文/阿瑶

编辑/阿瑶

陶瓷艺术是一门全球性的艺术，与近代陶瓷艺术的发展，有着不可分割的关系，因此，欧洲在这两个时期，也就顺理成章的发展成了近代陶瓷艺术的发展中心，进而影响到整个世界，中西陶瓷艺术的发展，也同工业文明的基础密切相关。

在工业文明时代，高效率的机械生产和新材料的广泛使用，减轻了对陶瓷实用功能的传统负担，从而使陶瓷的制作从对实用价值的追求中获得了极大的释放，相应地，人们也可以利用陶瓷这个媒介和手段，比较专注地、至纯地表现自己所追求的精神价值和美学价值。

中国现代陶艺从二十世纪五十年*开代**始，当时还有一个叫郑可的艺术家在制作陶艺，高庄先生和梅建英先生都是以陶瓷为主的老师，他们根据自己的专业知识，从不同角度、不同表现形式，不断地对陶瓷艺术进行革新，他们的创作和技巧的探讨，深刻地影响着中国陶瓷艺术的发展。

随着现代陶业的迅速发展，为当代陶艺的发展提供了有利的材料与技术条件，然而，当代陶艺的发展却因其文化观念的偏差，以及对其发展方向的背离，使得当代陶艺在过去的数十年里始终未能步入正确的轨道，其艺术发展始终处在一个低谷状态。

六十年代初期的梅健鹰！这一次，轮到了张守智。金宝升石湾陶艺在广州和北京的展览，可以说是新中国建立后首个专门展示现代陶艺的展览。从80年*开代**始，一大群陶艺创作者从不同的历史文化背景中走出来，运用本土的材料、工艺，进行了不同的艺术创造，并在国际上进行了大量的宣传活动。

目前，陶瓷美术已在国际上呈现出一种多样化的发展态势，最突出的一点是，大量的画家和学者直接介入到了陶瓷美术的创造和理论的研究之中，同时，陶瓷美术的形式也出现了多样化的发展态势，在注重创新的前提下，更凸显了陶艺工作者的主观能动性与人文关怀。

现代陶艺与传统陶艺之间存在着巨大的差异，现代陶艺是在传统陶艺的技术中突飞猛进的，它以各种创新理念为指导，引导着各种创作者的创意，从更广阔的视角，从多个方向去寻求有意义的形式，表现出了无限的表现能力。

而在当代陶艺的创造过程中，不仅没有对传统陶艺的审美价值产生抵触，反而将其所具有的审美价值、审美价值以及审美价值等都融入到当代陶艺中去。当代陶瓷艺术以美学为主体，其创作目的是为了满足人类的需要，同时也具有一定的实用性。作为一种自成体系的陶瓷，其形态具有极其丰富的表现手法和独特的形态语言。

长石在造物主的智力操控下，在烈火中进行着无时无刻不在发生着改变，并得到了确认，最后才成为一块充满了艺术活力的石头。而当代陶瓷作为一种特殊的造型，具有其他造型艺术所没有的独特的表现手法和感人的艺术感染力。

对于现代陶艺的表达方式，对表达方式和技巧没有更多的约束，只要能做出，在成形后，通过窑火烧制，就能确立的美丽形态，都可以表达，陶瓷艺术有具体和抽象化之分，可以是三维或平面，能够显示出高超的技巧，也能够显示出火焰的作用等。

现代陶艺具有自己特有的艺术风格，具有个性鲜明，表现形式与手法独树一帜，充满了朝气，总之，现代陶艺的表现形式非常广泛，能够使用的表现形式也非常多，陶艺的创作并不只是一种单纯的创作，而是在创作的实践中，一个不断探索的过程，能够发掘出许多意想不到的、美丽的艺术效果。

从一开始，现代陶艺的功能就是从现实生活的需要入手，以应用为首要目的，而后，立足于实用重视审美并兼顾实用，如今，其审美功能已远远超出了其实用性，陶瓷走进人们的日常生活，在环境艺术中，现代陶瓷已初露端倪，可见其在该领域的发展前景。

它具有很长的发展历程，是一种以绿色为题材的艺术与科学，是一种创造和谐与美丽的艺术，是一种人与其所在的人类生存环境相互影响的艺术，并没有将其限定在对室外造型艺术的狭窄的认识上，而是一种扩展了外延的广泛的概念。

即对人的生存和审美的空间环境，包括城市规划、城市设计、建筑设计、内部设计、城雕、壁画、建筑小品等等，都是与人类的生活密切相关的环境艺术，中国当代环境美术作为一门新兴的综合性学科，其产生和发展都是近年来科学和美术领域的重要成就。

我们需要的是符合人类生活水平的环境艺术，随着改革开放的推进，中国的城镇化以前所未有的速度发展，城市的规模越来越大！居民区的发展也达到了史无前例的程度，在都市广场、街区、公共建筑、民宅等领域，都加强了对周围环境的设计与改造。

室内环境的内涵包括两个部分，一个是室内公共空间，另一个是家庭空间，是一种用来满足人们在生活、工作中对物质和精神的需要而进行的一种理想的室内环境，因为与人们的生活密切相关，所以它迅速地发展成一门极具发展性的学科。

它是一种新型的边缘学科，具有重要的实用意义，其完美的设计体现了人们在物质和精神两个方面的发展。营造一个漂亮的内部空间是广大人民群众的共同愿望，而内部空间的美术设计也正步入一个全方位的发展阶段。

氛围不仅可以为人们提供欢乐，还可以培养人们的性情，使人们产生对人生的憧憬，增强人们的信心，这对推动人类的文明进步起到了非常大的作用。从远古时*开代**始，就存在了，西北地区的洞府具有与自然融为一体的宗教气氛，苏州花园的如诗如画，都是一种与自然融为一体的自然景观。

但是，在新时代新的环境的创造，却不能一朝一夕完成，它具有自己的特殊含义。它是建筑，规划，园林等多学科的交叉与渗透，在各种空间中寻求自己的坐标，使之达到更高层次。环境艺术具有一定的时代性，我们有义务去维护它，而不是去建造一座与这个年代完全不符的皇宫。

与这一地区格格不入的古代园林式，与这一地区格格不入的仿古一条街，与这一地区格格不入，而环境艺术则是一种多层面的综合实体，脱离了某个年代来谈论环境，脱离了某个环境来谈论建筑，雕塑这一切都毫无意义。

在提升环境品质的基础上，整合整体环境艺术中的每一个单体艺术，使其彼此间的单个关系得以合理设定，趋于完善，互相互补，创建具有时代感和民族性的新的环境，这是我们的时代所赋予的任务。

随着中国都市化进程的推进，环境艺术的蓬勃发展，迫切需要新的符合时代特征的元素的注入，因此，陶器不但要担负起改变时代环境的历史使命，而且要以一种新的形式融入环境，这种形式的创作，并不只是一种客观的创作，更要以一种新的形式呈现新的环境和艺术思想，以一种新的形式满足人们的审美需要。

也就是说，进入环境的陶艺作品，必须具有高度的可塑性，使美学主体能够在这种可塑性上获得足够的感受和联想。近年来，随着家居装饰风潮的持续高涨，陶艺品在家居装饰产品中所占有的比例与日俱增，收藏和观赏陶瓷艺术，已成了一种家居生活的一种享受。

虽然他们的重要性不如大型家具和电器，但是他们所带来的视觉美感却是独特的，不容忽视的，当你感觉到有些枯燥的时候，摆上一幅陶艺，将会带来意想不到的收获，为你的生活增加一种不同的气氛。

例如，在人家的门柜上，放置一张陶艺脸谱，在起居室的装饰柜上，放置一套整套的陶艺制品，能让宾客感觉到你独特的审美眼光和休闲品位，让人在任何时候都能感觉到一种回归自然的美，为家中营造出一种朴素的温馨和浪漫。

米罗于五十年代所建，由一种特殊的陶制装饰而成，至今仍是一道亮丽的风景线，其中会田雄亮凭借着自己的陶制装饰，而荷兰的巴巴拉，更是凭借着自己的陶制装饰，将这座高达五米的陶制装饰，以其鲜艳的红色和不断转动的曲线，宛如一座美丽的艺术品。

梅斯特的创作更加令人惊叹，几十公尺高的庭园陶器耸立于西班牙瓦伦西亚的高速公路旁，展现出一种令人震撼的画面，使陶艺走进了人们的日常生活。

结语

泥与火的艺术具有其特有的韵味与特点，它具有很强的适应现代环境、满足多元化审美需要的潜能，所以，把陶瓷引入环境艺术的研究与讨论，是一个需要我们继续努力的方向，如果我们能够不被传统束缚，一直以一种积极向上的创新心态去对待，则陶瓷将会变成环境艺术的一个不可或缺的组成部分，并与更为宽广的真实生活相结合，形成环境艺术的一道亮丽的风景线。