慈禧太后
慈禧太后（1853-1908年），又称“西太后”、“那拉太后”，满族正黄旗人。慈禧除善弄权术、热衷政治外，生活中喜爱书画，尤其爱以“自己所作的”书画赏赐群臣，以示恩宠，笼络人心。实际上慈禧本无艺术才华，其书画多由人代笔，钤上慈禧专用的印章即成了慈禧本人的作品。所以，严格地说，将慈禧的书画称为“慈禧款”的书画更准确一些。
花卉图 慈禧款
慈禧真实书画水平究竟如何
慈禧的书法与绘画水平到底怎么样？这是书画收藏与鉴赏的关键——因为我们只有真正了解了慈禧书画的特点，寻找到“标准器”，才能甄别慈禧书画的真伪。
慈禧朱笔《般若波罗蜜多心经》
北京故宫博物院藏有的慈禧于光绪三十年用朱砂墨书写的《般若波罗蜜多心经》，可窥慈禧亲书的真实面目。此经文其字结构呆滞松散，笔力孱弱稚嫩，毫无生气，属于初学墨书的水平。
牡丹图 慈禧款
至于慈禧亲笔绘画，可见钤有“ 慈禧皇太后御笔之宝”的慈禧“蓼花螳螂”画稿，其中画上不乏“板墨甚有佳处”、“ 好”、“有笔意”等阿谀之词。然而细审其画，同样属于初学者的水平，慈禧的绘画能力还远没有达到独立成画的程度。
葡萄图 慈禧款
由此可见，实际上慈禧她的书法也好，绘画也罢，始终处于一种初级水平。作为“圣母皇太后”的慈禧，显然是要面子的人，鱼与熊掌皆要所得，唯一的办法就是寻找代笔者。
慈禧的书画最有名的两个代笔人
七色牡丹 慈禧款
慈禧到底有多少位代笔人？直至今日我们依然无法确定。不过，可以肯定的是，其中最有名的两个“枪手”：一个是女宫廷画家缪嘉惠，另外一个是男画家屈兆麟。
花卉图 缪嘉惠
缪素筠，名嘉蕙，少女时代便擅长书法、绘画，有“女红艺杰”之称，郭沫若作诗赞誉缪素筠：“苍天无情人有情，彩霞岂能埋荒井？休言女子非英物，艺满时空永葆名。”缪素筠被认为是19世纪末东方出现的一位了不起的女画家。
花卉图 缪嘉惠
缪嘉惠在宫中很得慈禧的欢心，她发觉慈禧很欣赏唐代的武则天，于是画《金轮皇帝衮冠临朝图》以献，让慈禧极为高兴，“当即放下画轴，用手在缪嘉惠女士的脸上轻轻地摸了一下。这当众一摸，使缪嘉惠女士在宫中的地位一升百丈。上至皇后嫔妃，下至太监宫女，见面都称她为缪太太、缪先生、缪师傅。”
花卉图 缪嘉惠
慈禧死后，缪嘉惠在隆裕太后身边呆了一段日子。因隆裕对书画全无兴趣，最终让她出宫回到昆明。好在当时她的名声已显，求买字画的人川流不息，可以生活得很矜贵。她买了大宅院，又用卖画的银子给儿子捐了一个内阁中书的官，然后在77岁的时候，静静地长逝于她满壁书画的卧室。
蝶恋花 屈兆麟
屈兆麟，字仁甫，生于清同治五年，北京人。少年时拜清廷画师张乐斋为师，学习工笔画，因刻苦学习，青年时绘画技艺已颇具功底。光绪十年（1884）他18岁时，经张乐斋向内务府推荐，进清宫造办处如意馆承差，做画工，后来升至如意馆首领（司匠长）。
人物故事 屈兆麟
屈兆麟在如意馆作画，主要用以装饰清宫各殿堂。另外还有独特的差使，一是仿郎世宁的画，二是为慈禧太后“代笔”。此外，还接受其他特殊的“使命”，如为皇帝绘制冬、夏朝服的小样，为慈禧太后设计春夏秋冬四时的服饰图案，为各宫的妃、嫔们设计“饭单”（餐巾）的花饰等。
春花双禽 屈兆麟
屈兆麟在如意馆承差28年，溥仪逊位后，如意馆仍在逊清王室的编制之中而未变，所以屈兆麟依然没有离开这个“小朝廷”，又充任了几年的所谓“内廷供奉”。1924年，溥仪被逐出宫，逊清皇室结束，屈兆麟也随之出宫。其后，他便靠卖画为生，做了13年的职业画家，直至1937年去世。在此期间，津城留下他不少作品。
随着这两位最后的宫廷画家在民国初期相继去世，存在了一千年的宫廷绘画从此退出中国美术的历史舞台。
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