娱情一线解读，论谏百味人间。
大家好，我是你们有趣又有料的场主。
鲁迅说过：悲剧就是把有价值的东西毁灭给人看。8月18日，演员谢园突发心脏病不幸离世。谢园曾与葛优、梁天并为中国的“喜剧三剑客”，这位给中国观众带来了太多快乐和感动的电影大师，走的时候挂念的还是让大家都轻松点，遵照谢园嘱托，家中不设灵堂，不举行遗体告别仪式和追悼会，不召开任何形式的追思会，正如他的喜剧带给观众的欢声笑语一样。
谢园好友葛优发声：“观众会永远记住谢园对中国电影、电视剧所作出的努力和贡献。”梁天说道：“所有和谢园合作过的业内人士，都会怀念他曾经给我们带来过的快乐和感动，愿他的灵魂，面朝大海，春暖花开…从此天堂不再寂寞。”时隔多年，“喜剧三剑客”又以这样的方式重新回到大众视野，唤醒了人们对电视荧幕喜剧的记忆。
“喜剧三剑客”的谢园、葛优和梁天都曾在《我爱我家》里给观众奉献过令人捧腹大笑的演技，《我爱我家》是中国第一部真正意义上的情景喜剧，既是国产情景喜剧的开山鼻祖也是巅峰之作。《我爱我家》之后，中国也出现了许多脍炙人口的优秀作品，比如在80后中比较有知名度的《东北一家人》《闲人马大姐》，还有属于90后的童年记忆《武林外传》《家有儿女》。中国情景喜剧不乏国民度高的优秀作品，但如今放眼喜剧市场，除了广东珠江台已经播出三千多集的常青树《外来媳妇本地郎》外，已经很难找到情景喜剧的身影了。
场主不禁发出疑问，国产情景喜剧究竟发生了什么？
情景喜剧，指由一个固定的布景和几个固定的人物完成的叙事性系列喜剧。从1993年《我爱我家》开播起，国产情景喜剧诞生已有20余年，这二十多年的光景里，中国的情景喜剧经历了三个阶段：“出生即巅峰”的辉煌、“百花齐鸣”的繁荣和“狗尾续貂”的哑火时期。
出生即巅峰时期：90年代，一个赴美留学的书香子弟在情景喜剧《考斯比一家人》当了一次观众后，觉得这种演员的表演和观众的笑声实时互动的模式很新奇，回国后由英达执导、梁左编剧的中国第一部情景喜剧《我爱我家》就这样问世了。
1993年，改革开放刚过15年，市场经济如火如荼，人民的物质和精神条件都上来了，社会处于经济和文化的新旧交接阶段，社会的矛盾碰撞最容易产生优秀的文化作品，于是《我爱我家》获得了天时地利。
《我爱我家》主演阵容云集了文兴宇、宋丹丹、梁天、杨立新这些口碑地位兼具的老戏骨，客串阵容有英若诚、谢园、葛优、蔡明、濮存昕、李雪健、姜文这样的大咖。编剧梁左是大才子，能写相声段子能写小说，导演英达也是书香子弟名门之后，人和也凑齐活了。这样天时地利人和的条件下，《我爱我家》的成功是水到渠成的。
情景喜剧，除了轻松娱乐的功能外，叙事性的剧本形式决定了它具有的纪事功能。纵览《我爱我家》，全剧以首都的傅明一家的日常点滴记录了九十年代的中国社会风貌。*小平邓**南巡讲话、北京申办奥运、西哈努克亲王访华、全家人挂在嘴上的四化建设、张国荣追星热、买*券奖**、下海做生意、张艺谋和巩俐的争议恋情、卡拉OK等，囊括了社会风象的方方面面，至于社会的丑陋面，编剧也是大胆讽刺、直言不讳，大胆程度放今天也难有影视作品可以望其项背。
第二十五集《爱你没商量》，傅明的小女儿、大学高材生贾小凡为了完成学校布置的论文任务向傅老请教，贾小凡被学校安排到了第三者插足问题的论题，二哥贾志新说她大姑娘家年纪轻轻的，谈什么第三者，傅老更是直言学校做法欠妥，问她有没有其他题目可以选，贾小凡说：“也行，其他题目还有吸毒、贩毒、卖淫、嫖娼、贪污腐化、行贿受贿、人工流产大家谈、少女*身失**面面观、性变态、同性恋、小蜜为何傍大款、留守男士和女士、单身贵族生活圈、精神病院的精神病、少管所里的少年犯——您看我选哪个合适呢？”受到冲击的老爷子只得连连“算了算了”。
这样或官僚做派或市井烟火气的社会风貌应有尽有，傅明一家像是一个社会万花筒，首都北京大院的小小一隅角落折射出整个社会万象，这也是导演英达作品的一贯风格。
后来英达执导的其他几部作品，如《闲人马大姐》和《东北一家人》也延续了《我爱我家》以小讽大的风格。《闲人马大姐》反映了女性在动荡的社会里与命运抗争的无奈：主角马大姐年轻时候下乡插队，被*人帮四**耽误了；之后结婚生孩子，为了读书不做家务，被丈夫王援朝联合女儿反对，因为家里需要有人做饭，读书路又给耽误了；最后国有企业改革，被领导坑了一道，被迫下岗美名其曰“提前退休”，事业也给耽误了。马大姐下岗后管的闲事，笑话百出背后是女性与社会抗争的悲剧产物。
《东北一家人》同样也讲述了国企改制对普通百姓生活的巨大影响，生活在吉林长春的牛氏一家，他们本来在大型国企工作，社会转型期国企面临种种改革，一家之主牛大贵是国企退休老工，在家里还沿袭着为集体奉献的精神劲儿，同样在国企上班的二儿子下岗后开起了自己的小饭馆——达达杀猪菜。看着琐碎的鸡毛蒜皮家常，背后都藏着时代发展的脉络，九十年代的情景喜剧风格辛辣，针砭时弊，以小讽大。
《我爱我家》等系列情景喜剧在收视和观众反响上都取得了不错的效果，虽然后来也出现了收视和受欢迎程度比我爱我家更高的情景喜剧，但是论对社会病灶的洞察力和讽刺社会问题的能力，姜还是老的辣。
百花齐放时期：九十年代结束，优秀国产情景喜剧如雨后冒头的春笋：2002《炊事班的故事》是首部军旅情景喜剧，一扫*队军**严肃主旋律的刻板印象，轻松幽默又积极向上；2003年，还未红遍大江南北的姚晨、沙溢、喻恩泰出演的《都市男女》，讲述了上海一家广告公司里来自全国各地的“沪漂”相互取暖的故事。国产喜剧的舞台上，也出现了南方戏剧派的声音。《七十二家房客》围绕一幢破旧的香港旧式大院展开，着力描画了租住在此的七十二家房客众生相，仗势欺人的包租婆八姑和为生活奔波的房客发仔、阿福等人斗智斗勇，反映了香港社会的人间百态。《外来媳妇本地郎》讲述了居住在西关老屋的康家一家四兄弟和儿子儿媳相处时因为文化代沟闹出的笑话，一屋子来自天南地北的人，各地文化的碰撞与交融，有欢乐也有泪水。
2005年的《家有儿女》和06年的《武林外传》是中国情景喜剧的第二个高峰。《家有儿女》的故事同样发生在首都北京的一个家庭中，与《我爱我家》不同的是，相比政治意味浓烈的前者，《家有儿女》的重心更多地放在了孩子的家庭教育问题上。一个重组家庭，夏雪、刘星、夏雨三姐弟的成长烦恼和夏东海刘梅一家的家庭矛盾，刘梅代表了刻板印象里教育手法粗暴、成才心切的“中国式家长”，夏东海代表的循循善诱、重视心理健康的随缘知识分子家长，虽然目的都是为了孩子好，但两种截然不同的教育方式总能碰撞出火花。夏东海在剧里是教育担当，刘星犯错时，夏东海会引导他承认错误并奖励刘星；完美的家长是不存在的，为了使人物更立体化、更真实，编剧也会让夏东海”犯点错误“，比如让小雨看着点刘星，不小心让年纪尚小的小雨养成了打小报告的坏习惯，幡然醒悟的夏东海意识到自己身为父亲对孩子的成长造成了不好的影响，就开始总结经验，直面自己的错误。诸如此类具有教育意义的片段还有很多，《家有儿女》并不是一部单纯给孩子看的喜剧片，更是一部为人父母的教育片。
2006年的《武林外传》，是国产情景喜剧最后的高光时刻。无厘头搞笑的武侠题材，让国产情景喜剧走出了家长里短、柴米油盐的格局，又带有周星驰《大话西游》的荒诞喜剧感。表演形式不再局限于扮演角色，《武林外传》中有很多”彩蛋“部分，比如即兴rap表演、广告卖货、跳出角色设定和镜头前的观众对话等桥段都大大丰富了情景喜剧的创作形式，同福客栈一伙人和五湖四海的来客不平凡的日常，笑料百出又带着江湖气，笑过之余便是人生百态。关于爱情，《武林外传》第二十三回，郭芙蓉被捕头燕小六嘲笑外貌自尊受挫，争强要面子的郭芙蓉一个人半夜跑到楼顶偷偷哭，体虚身弱的秀才也爬上屋顶来安慰郭芙蓉，借机和她表明了自己的心意：一辈子很短，如白驹过隙，转瞬即逝，可这种心情很长，如高大山川，绵延不绝。
关于人生、自由和理想，第四十回，中秋节，同福客栈一行人幻想自己当初走另外一条路会是怎么样光芒万丈的人生：佟湘玉不是寡妇掌柜，而是家庭美满只顾相夫教子的贤妻；郭芙蓉不再拘泥于小客栈做着打杂的活儿，成为了闯荡江湖的一代女侠；白展堂也不是现在油嘴滑舌的跑堂，而是一身清白悬壶济世的神医；吕秀才还是饱读诗书满腹经纶，只不过不再是个穷秀才而变成了精明的富商；李大嘴通过人脉关系成为了名捕快；莫小贝还是很天真，她的理想是有吃不完的糖葫芦。可就算是康庄大道也会有丈夫不归家、饿肚子、被人欺、关系户被揭发等现实问题，最后兜兜转转，现在这条路未必就不是最好的路。还有很多鸡毛蒜皮又贴切的烦恼，关于同福客栈每个飘零的人回不去的故乡等……同福客栈就像是青年们的乌托邦，这里存在青年人的所有烦恼，但所有的烦恼都可以在荒诞中遗忘。
《家有儿女》《武林外传》等国产情景喜剧相对“前辈们”，少了对宏观政治文化社会的批评讽刺，多了对个人生活问题的关怀和搞笑成分，2006年的《武林外传》之后，国产情景喜剧便再无影响力和内容兼具的佳作。
“狗尾续貂”时期：《武林外传》之后，国产情景喜剧并没有断了香火，2008《家有儿女新传》、2013年《武林外传》原班人马打造的《龙门镖局》，但是播出后反响都没有前作好，这一时期舞台的主角，是2009年首播的《爱情公寓》，观众的掌声和鸡蛋，都给了它。与美剧《老友记》雷同的人物架构：合租在同一栋公寓的几个好友，相似的分镜手法，以及完全照搬网络段子的包袱，让《爱情公寓》自火爆以来便集黑红于一身，虽然《爱情公寓》系列喜剧在商业上取得了巨大的成功，几位主演也因为该剧身价水涨船高，可错误领会鲁迅先生”拿来主义“的导演和编剧让这部剧注定只能是国产情景喜剧的断崖式低谷。
国产情景喜剧，从93年诞生至今，已今非昔比，物是人非。创作水平要求高，制作周期长、投入大等不可抗力注定了情景喜剧无法在这个时代存活。也许有一天《武林外传》连“下饭”这个功能都逐渐被淘汰，“葛优瘫”也不再是时髦梗时，最后一批坚守情景喜剧的老人们也站不住的时候，情景喜剧就是互联网时代被信息洪流冲走的一粒尘土。