徐立孙
徐卓，字立孙，号笠僧、紫琅琴士，1897年出生于南通。他被誉为全国四大古琴名家之一，亦是南通医学院附属医院的针灸科主任医师，据说，他怀里的那把古琴是有着一千多年历史的唐琴“金玉音”。徐立孙兼有医师、教师、古琴家、琵琶家、江苏省第一届政协委员、南通市政协第一第二届常委、中国农工民主*党**南通市第一届副主委等多重身份，琴学师从诸城派大师王燕卿，琵琶师从沈肇周，西乐师从李叔同。他的一生如同他的乐曲一般，蕴含渊博，引人入胜。
一把银针 救人无数
1917年，徐立孙就读于南京国立高等师范学校生物系。毕业后，先后在南通中学、通州师范任职，教授生物和音乐。业余时间，喜欢研读《黄帝内经》，由此对针灸产生了浓厚的兴趣。1926年左右，他师从湖南沈鉴渠医师学习针灸，深得真传。他自己曾说：“余之学医，盖从多病知医而来。”
日军侵华南通沦陷后，他避难到通州余西，期间以行医为生达八年之久。抗战胜利后，曾到上海行医，解放后又回到南通，在南通及上海中医界都有着相当的影响。据徐立孙的学生徐应佩回忆，50年代初，徐立孙老师在通州师范教书期间，曾在课上见有同学犟着颈，就不动声色地边讲着课边走到该生身后，趁他不注意从上衣口袋中摸出一支针，不予招呼就隔着衣服刺进。下课时他拔走针，叫那位同学活动一下头颈，果然疼痛尽失，活动自如，同学们都赞叹钦佩不已。教书期间，知道徐立孙擅长医术并找他看病的人越来越多，徐老师都毫不吝啬地倾其所学，为人解除痛苦，因而口碑极好，名气也越来越大。
20世纪50年代，中央号召发展中医，当时的苏北医学院附属医院（即南通医学院附属医院）遂于1954年聘请徐立孙为针灸科主任，并兼授医学院的《针灸学》课程。徐立孙老师貌似严肃，其实授课风格带点冷幽默，很受学生欢迎。
南通医学院附属医院门诊楼老照片
1955年，南通专区脊髓灰质炎流行，以麻痹病例居多，在卫生系统倡导中西医结合治疗患者的背景下，徐立孙利用针灸技术治疗了一百多例脊髓灰质炎患者，有效率达到85%，祖国传统医学在关键时刻发挥了巨大的作用。在长期的实践中，徐立孙积累了丰富的经验，有许多独到之处。如长针疗法，系用28号不锈钢丝制成的长针，循经下针，针感较强，对于多年宿疾及症状严重者，收效较普通针具为佳。曾有一位男性患者，右髋关节疼痛七年，行走牵痛，十分痛苦，徐立孙用长针自冲门透承扶，深入一尺，患者即感舒适异常，留针30分钟后取出，所患若失。据徐立孙的弟子曹铮主任回忆，徐先生擅长用针灸治疗运动系统疾病、消化系统疾病、妇科疾病等，如坐骨神经痛、急性腰扭伤、痛经等，只取一到两个穴位，效果立竿见影。消化性溃疡的治疗，徐先生也经手很多，颇有心得。在他的带领下，针灸科医生与西医各专科合作得非常密切，只要临床其他科室有需要，他们都是随叫随到，取得了很好的效果。
徐立孙和他的学生
著作流芳 后继有人
徐立孙矢志针道，不仅限于实践，更注重理论的总结和提高。他的老师沈鉴渠亦称赞他：“聪慧过人，凡有所学，必精心穷究，以抉其奥”。他在学到针灸学的精髓之后，并没有止步，而是进一步旁搜博采，将针灸大成及子午流注法相结合，以文字结合图表的形式，论述了阴阳、五行、六气等有关针灸的理论问题，集结成《子午流注》一书，于1937年由南通竞新公司印刷出版。1963他又将行医四十多年来的经验以及对多年行医心得梳理总结，著成《针灸发微》一书，由江苏人民出版社发行，令后学受益匪浅。此外还先后在《新华医药》《现代针灸》《上海针灸杂志》等医学期刊上发表过十余篇论文。1956年，徐立孙和其他99名中医正式代表一同出席中华医学会全国会员代表大会，受到周恩来总理接见。
南通医院大门
数曲清音 名闻天下
徐立孙精通岐黄之道的同时，更是一位古琴和琵琶高手。他求学南京高等师范期间，有幸遇到了陶行知、李叔同、王燕卿等名师大儒。来自山东诸城的古琴家王燕卿和南通海门的琵琶国手沈肇周作为国乐教员，就在校园里的梅庵教学。他们三年的悉心教导，奠定了徐立孙作为国乐家的基础。
古琴弟子为徐立孙老师（前排右二）祝寿
“有许多人，来南通，不远千里的，只是为一曲《平沙落雁》而来。 ”在《文汇报》上，作家王春鸣曾这样描述过南通的梅庵古琴。梅庵琴社由徐立孙和同门邵大苏于1929年在南通成立，名称来源于1923年徐立孙编著、邵大苏参校的《梅庵琴谱》，亦是纪念王燕卿先生在南京国立师范的梅庵精舍传授琴艺之意。梅庵琴派奉王燕卿为创始人，目前已延续至第五代，香港、台湾乃至北美皆有传人。
《梅庵琴谱》
梅庵琴派的兴旺，徐立孙功不可没。古琴泰斗査阜西曾说：“民初有山东诸城人王宾鲁（燕卿）在东南大学任古琴和琵琶选修教习，指下滑音最富，风格迥异寻常，从之学者甚众，仅南通徐卓、邵森二人入其堂奥。王氏殁后，徐邵综其所习为王氏印传，即今时流行之《梅庵琴谱》，徐所得弟子亦甚众，今宁沪一带琴人宗王、徐者十中有二三焉。” [ 查阜西：《查阜西琴学文萃》，中国美术学院出版社1995年版。]
梅庵琴派传承人
1954年5月，徐立孙加入中国音乐家协会。在1956年8月的全国音乐周上，徐立孙以一曲《捣衣》技惊四座，影响深远，被誉为全国四大古琴家之一。徐立孙曾打谱《幽兰》《嵇氏四弄》《广陵散》等古曲，并有原创古琴曲3首存世。
1958年9月，*少奇刘**主席来通视察，作为国内知名的古琴家，徐立孙在南公园饭店为其弹奏一曲。1960年，赴京出席全国文代会的徐立孙，又受到毛*东泽**等*党**和国家领导人的接见。
《瀛州古调》
除了擅长古琴，徐立孙还兼攻琵琶，师从海门沈肇周，继承了他全套45首瀛洲古调派琵琶，并于1936年编著出版《瀛州古调》琵琶谱，又称《梅庵琵琶谱》。徐立孙还精通音律，西乐师从李叔同，并著有《律吕考释》一书及音乐文论数篇。综而言之，徐立孙精通古琴、琵琶、西乐、国乐、古琴斫修与鉴定等六艺，堪称国乐大师。幸有其得意弟子王永昌全盘继承，王永昌现为中国古琴艺术（梅庵琴派）国家级代表性传承人。徐立孙的孙子徐毅也成为中国古琴艺术（梅庵琴派）省级代表性传承人。
徐立孙的得意弟子王永昌，现为中国古琴艺术（梅庵琴派）国家级代表性传承人
徐立孙是传统知识分子的典型代表，琴棋书画样样精通，在医学与音乐领域都取得了很高的成就，堪称奇才。翻开医院的历史画卷，他仿佛是一朵别样的音符，清新刚健，穿越百年的时空而余韵尚存。（倪歌）
