四平八稳，
严谨规整，
这是宫毯的写照，
也是匠人的。
本期名匠——周小寒
从一团线到一张毯，
在亿万次不断重复的动作中，
他完成了对古老技艺的传承。
中国编织地毯，已有2000多年的历史。而宫毯起源于宁夏，自元代起就成为皇宫的*用御**品，也由此得名。因其富有的宫廷特色，华贵精美，足以打动每一个见到它的人。
所以，宫毯远不是一块毯子那样简单，而被称作“中华文化的活化石”，“踩在脚下的软黄金”。
20岁出头时，周小寒在长城书画社贩卖老地毯。那时候买老地毯的基本都是外国人，顾客中包括英国前首相希斯等政界要人。
这期间，意大利人朗伦佐对他影响至深。1982年，朗伦佐辗转来到中国，途经南疆，在县招待所进门处发现了一张不可多得的绝美古毯。只一眼，他就知道这块地毯在国际市场上价值两万美金。
当时的中国人不懂，在上面随意捻烟头、泼茶渍。他觉得很可惜，于是提议把地毯卖给他，可没人搭理他。
回到意大利后，这块地毯始终让他牵魂梦绕。直到改革开放后，中国发生了巨变，朗伦佐又千里迢迢来到那个县招待所，但那块地毯早已破烂不堪，连修复的可能性都没有了。
朗伦佐特别惋惜，伤心至极。正是这份心疼，感染了同样热爱古毯的周小寒，“外国人对中国的地毯都有这么深厚的感情，都有这样的研究，咱们中国人自己干嘛呢？”
这一反思，他忍不住越想越深，同时也开始着急，这些老地毯都被外国人收走了，我们国人却对它缺乏认识和爱惜，这样下去肯定会形成无法挽回的遗憾。
于是，周小寒决心自己钻研老地毯。而此后的30余年，为了还原宫毯技艺，他几乎将自己的一生都投入其中。
为了更多地保护和修复古毯，周小寒辗转世界各地，把那些失落的中国古毯一点点买回来，再逐一进行修复。
很多流落国外的地毯，由于外国人根本不懂其中蕴含的文化意义，更没按照从前的工艺来修补，导致修复的地毯像打了一个个大补丁，毁坏了其原有的价值。
周小寒修复古毯就跟修复*物文**一样，都是坚持“修旧如旧”的原则。
每遇到一处破损，他都力求找到相适应的、更破的老地毯残片来修补，一个扣一个扣地移花接木，每处修复都要经过数十次甚至上百次的对比。
要知道，老地毯每平方英尺就有4900个扣，一个一个按照纹理小心抠下来，再按照花样小心翼翼地穿进去，一小块毯子就要修补一个多月！如此长时间反复、枯燥的动作，常常累得眼花手疼。
然而在周小寒看来：*物文**修复是不计工本的。修复了一块古毯，便是还原了一段历史。每当看到这些重焕光彩的古毯，周小寒总是激动得热泪盈眶：“它们颠沛流离几百年啊，终于回到我们身边了！”
不仅收藏和修复古毯，周小寒还坚持用最原始的方法制造传统的宫廷地毯。从选毛到清洗、梳弹、手工纺线、染色、织作、打磨，每一个步骤都力求做到极致。
其中，纯植物染色是中国传统织毯艺术最难的一步。不同于现在流行的化学染色，纯植物染色不仅自然环保，而且产生的色彩层次丰富、柔和而醇厚，历经数百年不褪色，是化学染色所无法企及的。
但由于工艺配方复杂和高昂的成本，纯手工植物染色的工艺也已经断代。周小寒只能自己钻研，去内蒙古、*藏西**、*疆新**等少数民族地区多方讨教，再慢慢摸索出一些门道，逐渐开始自己动手做。
那时，每天早上天还没亮，周小寒就开始调制植物染色配方。白天要烧柴添火，围着槽子上上下下；晚上还要绘图、设计；而且，天然染料染出的东西是否耐得住酸碱，都得用手试，手很容易就烧伤了……
很多人都不理解，一把年纪的周小寒为什么这么想不开？可他说：“我热爱老地毯，它让我着迷，不管付出多少，白天黑夜去做，我都心甘情愿。”
随着手艺的日渐精湛，周小寒还对老地毯进行了改进，比如原先老地毯每平方英尺4900个扣，他现在则改为10000个扣，图案线条更加细腻。
他曾制作了一幅宋徽宗临摹的唐代画家张萱的《捣练图》，用了240万个八字扣，光编织就需要400个工作日。
有一天，一位自称贝夫人的女士约周小寒见面，说想看看他制作的地毯。他带了两条过去，在场的几个人都惊叹太美了，说我们要的就是这种地毯，马上给他图纸让他订做地毯。
后来他才知道，这批地毯是给故宫做的。至今，贝聿铭为故宫地毯设计的图纸还在周小寒手中。
一直以来，周小寒的愿望都是用千年传承的技艺续写宫廷地毯的历史，“宫毯是我们祖先留下来的美好的艺术品，它见证了太多太多的传奇故事和美好的传说。我们现在传承这种传统的工艺，最需要有继承人。”
但现状却是后继乏人。一位技师一天只能编7000个扣，一条12平米的宫廷地毯光编织就要耗费200个工作日。上万次的编织扣捶、繁杂枯燥的制作技艺，让年轻人望而却步，他们说，“宁可端盘子，也不学这个。”
但周小寒还是希望这门古老的技术，不要被排山倒海的工业化湮没，“因为我们的子孙后代，总有一天也会需要这样一件美妙的物件，来点缀他们乏味的生活。”
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（图片和部分资料来自《百心百匠》和网络，
版权归原作者所有）
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