前几天第 75 届金球奖颁奖典礼举行，作为“奥斯卡”的风向标，每年的金球奖都是备受瞩目。特别是今年，女明星们都身穿黑色礼服走上红毯，以表达对好莱坞性侵丑闻以及性别不平等的抗议。
除了一水的黑色红毯照，在金球奖的颁奖典礼上还出现了一个特别好玩的现象，三类最佳女主角都是凭借女性主义题材的影片问鼎。
音乐/喜剧类剧集最佳女主角：Rachel Brosnahan （瑞秋·布罗斯纳安）《了不起的麦瑟尔夫人》
“这是一部有关勇敢、聪明女人的剧集，其实外界有着很多不错的女性素材，值得一讲。让我们继续创作，继续拥抱这些题材。”
限定剧/电视电影最佳女主角：Nicole Kidman （妮可·基德曼）《大小谎言》
“这是《大小谎言》五位女演员的共同荣誉，我们向大家证明了女性的力量。”
剧情类剧集最佳女主角：Elisabeth Moss （伊丽莎白·莫斯）《使女的故事》
“我们是那些不会出现在书上的人，我们生活在印刷书页的白色边缘部分，我们生活在故事的间隙里。如今我们已经不在生活在故事的间隙里，我们已经成为了故事本身。 ”
看到这三部获奖作品，国内网友的内心不禁感叹：“这才是真正的‘大女主戏’啊”。
说了半天，到底什么才是“大女主戏”呢？
真正的大女主戏主要是指，女主独立、自主、自强，在人生道路上凭借自己的能力一路打怪升级，最后汲取经验有所成长。女性独立意识觉醒是大女主戏的一大特点，使得女性观众在观看时有一定的代入感，同时还能够充当观众在现实生活中的精神慰藉。
从世界范围内看，以“大女主”为主题的戏在某种程度上迎合了当代女性对于独立、自主、平权的追求，所以特别受女性观众的欢迎。
而从最近几年我国“大女主戏”的发展来看，这条路貌似走得有点歪：
女猪脚一定是最漂亮的那个，虽然出身不好，全家死光光，但女主还是有着善良坚毅的内心。什么东西都是一学就会，最重要的是一定要有三个以上的男人爱她、帮助她，总之表面上是女主自己坚韧不拔，实际上则是女主遇到事情哭一哭，煽煽情，男一二三四号外援团队空降解决麻烦，女主掌控大局，走上人生巅峰。
大女主戏火遍了全中国。自打《甄嬛传》之后，《武媚娘传奇》《芈月传》再到各路小花的《锦绣未央》《楚乔传》《秦时丽人明月心》等等等等都打出了“大女主”的招牌来吸引观众，可是不管编剧怎么变着花样地让女主黑化、发狠、放毒，最终都逃不过“所有男人都爱我，我到底爱谁？”这个永恒的玛丽苏主题。
这些披着“大女主”外壳来换种方式谈恋爱的剧，活脱脱将大女主戏做成了一个伪命题。
但这并不是说我们连一个大女主都拿不出来。在我心里边，比上边那些“大女主”镇得住场子的只有一个人，那就是斯琴高娃。
多次扮演清末大女主——慈禧。
《宣武门》
《日落紫禁城》
《慈禧秘传》
斯琴高娃可以称得上是“慈禧专业户”了。她所塑造的慈禧，表现出了慈禧太后万人之上的霸气，在和下人们说话时的颐指气使，眼神中的一丝轻蔑都含而不露的显示出帝王的威严。
但在后宫生活的她，也展示出了一个活生生的女人形象，面对内忧外患黯然神伤、潸然泪下，让观众知道慈禧也是一个女人，心里边也有害怕的时候。
对比一下另外一个“女王专业户”——范冰冰，满足我国现在所谓的“大女主戏”的一切。
范冰冰又一部大女主新作《巴清传》还没上映就被秦粉给告了：歪曲历史事实，诋毁秦朝历史。这部剧也被网友们拿出来和之前的《武媚娘传奇》做比较。
比较的结果是：《巴清传》就是《武媚娘传奇》的 2.0 版。
原班人马拍出这部大戏，连妆容都没有多大区别......
在《巴清传》中，秦始皇嬴政爱她，但她宁死不从。燕太子丹爱她，却与她斗智斗勇。丈夫爱她，却英年早逝。和《武媚娘传奇》一个套路，面对几个男人的爱，范冰冰纠结的表情也延续到了《巴清传》当中。
让人跳戏的“壁咚”。
《康熙王朝》——孝庄皇太后
看过《康熙王朝》的人，对孝庄皇后的印象都非常深刻。说到斯琴高娃，很多人脑海第一个浮现的就是孝庄太后。
《康熙王朝》的编剧朱苏进曾说过：“如果满分是 100 分的话，斯琴高娃的表演可以打 110 分。”
《康熙王朝》中，孝庄太后自始至终是一个重要的人物。康熙小的时候，正是孝庄太后的教育和栽培，让康熙明事理、懂纪律、发奋图强。
斯琴高娃的表演自然而又天衣无缝，让人看了已经分不出斯琴高娃和孝庄，众人眼前斯琴高娃的作风，人们就以为是孝庄太后的风范。
在电影《骆驼祥子》中扮演霸气的虎妞，泼辣，有心计敢于追求自己想要的爱情，使“虎妞”这个形象变得有血有肉。
在那个年代，女性绝大部分都是依附于父亲、丈夫和兄弟生活。性格泼辣的虎妞也不例外，但和小福子不一样的是，虎妞是懂得为自己的生活寻找出路的人。
在车场，她知道那些车夫根本看不起他这个女流，但是架不住她嗓门大、嘴巴够厉害，于是她借着自己的“优点”帮助她爸管理车场，是她爹的得力助手，把车场管理的井井有条。
少一个子虎妞都要骂回去
管理车厂的同时，虎妞其实也对自己的终身大事有点着急。虎妞她爸一门心思的不让虎妞嫁人，在家给他当免费的老妈子。可是虎妞心里边早就打上了小算盘。
假装和祥子来一个酒后乱性，生米煮成熟饭，在趁着老爹大寿的时候让祥子认上干爹，就能解决自己的终身大事。
可惜她爹刘四爷是个一毛不拔的主，就算是在自己朋友面前丢尽了脸面，也不愿意把虎妞嫁给祥子。虎妞的倔劲儿岂是她爹能扳的过来的，管你出不出钱，老娘就是要嫁人！
新婚夜里，虎妞跟祥子说出心中的秘密，笑得那叫一个开心，自己的老爹和祥子都被她耍了，这家肯定得是我来当！
小说里描写虎妞的形象可能就是一个“丑 ”字 。确实，老舍先生用 “虎妞 ”来命名这个人物 ，就代表了他对这个女性的一个基本看法 ：野蛮 、粗俗 、霸道 、自私，但又掩饰不住对于虎妞“虎的可怜”、“虎的傻气”的喜欢。
在电影中，斯琴高娃扮演的虎妞形象，可以算得上是完美的展现了虎妞“锯齿獠牙”的相貌。
斯琴高娃在演虎妞的时候已经三十多岁了。为了在形态更加接近虎妞，斯琴高娃特地增肥 10 多斤，将自己晒黑，最后还在嘴里塞上了一幅“老鼠般”的假牙套。
（就这样老舍先生的儿子还说不够丑呢。）
为了演出虎妞那股子算计、泼辣劲儿，斯琴高娃也是豁了出去（之前接的角色都是比较柔情似水的，没有这么虎的）。
因为什么我过去特别害羞，真的，我特别害羞，就《归心似箭》之前我也是别人要是多瞅我两眼我都害羞，脸红啊，后来我就说我要改我这个毛病，我一定要大大方方，有什么害羞的呢？我要干这行对吧。尤其是演了《骆驼祥子》虎妞以后，胆就更大了就更不害羞了，脸皮厚了。
就靠着这层“厚脸皮”，斯琴高娃将一个又老又丑、凶悍不善，但心地善良、刀子嘴豆腐心、对爱坚贞的女人形象生动地呈现在了观众眼前。
《大宅门》——*奶二**奶白文氏
*奶二**奶这个角色可能是斯琴高娃扮演的角色当中最深入人心的，但斯琴高娃当初差点因为太胖而错过这个角色。
当时选角的时候，就有人推荐斯琴高娃来演*奶二**奶。但是郭宝昌导演立刻表示拒绝，原因就是她太胖了。
在导演心目中*奶二**奶应该是一个瘦弱精干的人，比如他的太太柳格格......
听了导演的建议，斯琴高娃并没有抱怨，而是拼命的瘦身，在很短的时间内就瘦了很多，最后导演才拍板定下了她来演这个角色。
事实证明斯琴高娃演*奶二**奶是非常成功，她成功塑造了*奶二**奶这个隐忍坚强的女性形象。
从临危受命接下白家大当家的身份开始到历尽艰险守住白家家业，*奶二**奶就像是《大宅门》里的定海神针。
在白家和詹王府闹出矛盾的时候，*奶二**奶心平气和的劝说白家老爷：“小不忍则乱大谋”，虽然白家老爷当时认为“妇人家家懂个什么”，但在最后出了一系列难事，白家老爷也不得不承认*奶二**奶是一个懂时局识大体的人。
@复羽辛/微博
这也为后来白家老爷把白家大当家的钥匙传给了*奶二**奶埋下了伏笔。
@复羽辛/微博
老爷子走了之后，留给*奶二**奶的百草厅已是一个破败的死局，但*奶二**奶通过她的智谋和心机，不但把死局给盘活了，而且老家老号也给盘回来了。
*奶二**奶在白家威信很高，最重要的一点是她懂得舍财，明知道老三出去*药收**拿回扣，她还是睁一只眼闭一只眼；收回白家老号的时候她也不用多花银子，但她还是原股退还了其他股东的银子，让那些男人佩服无比，这也就奠定了*奶二**奶在众人心中的威望。
在外人看来，*奶二**奶本身是一个叛逆者，以女性的身份在男性的世界中大放异彩。但实际上，她对于传统的观念却奉若圭臬，死活不让杨九红进白家大门就是最好的例子。
私以为*奶二**奶的性格在一定程度上和剧中的杨九红挺像的，至于为什么*奶二**奶到死都没接受窑姐出身的杨九红，斯琴高娃是这么解释的：
其实一个作品它一定要有跌荡，有它的个性所在、矛盾所在，否则的话任何一个段落都是不能够成立的，尤其我觉得像这个人物，她既是这样，又要那样，又要那样，又要这样，她要讲门当户对，我要坚持我的东西，但是她其实随时随地在破除自己，可能就是说这个人物在年轻的时候，她的喜好可能表现得没有那么强烈，但是随着她在这个家族事业当中的成功，她的喜好就会表现得很强烈，很人性我觉得，非常人性。有的人就说最后这几句临死临了都不能够容啊？本来挺喜欢她，这*奶二**奶怎么越看越恶心她了，就是不能容忍的程度。其实刚刚接了这个本子以后，我们几个演员坐在一起也说道个问题，但是郭宝昌导演就执意坚持说这一笔我一定不改，那我也就这么演了，我觉得演的结果还是不错的，你如果不这样演不这样写的话，我想就不是现在的《大宅门》。
《姨妈的后现代生活》——姨妈
在这部电影里，斯琴高娃扮演的是一位“离家出走”的女人。作为一个受过高等教育、生活十分积极向上的人，姨妈不甘心就待在那个落后的小城市，决绝的离家出走到上海那个大城市生活。
斯琴高娃在扮演姨妈这个角色的时候也是受到过不少质疑。一个在上海生活的精致老太太让一蒙古来的大妞扮演，怎么都是说不过去的。但斯琴高娃的演技绝对不止于北方大咧咧的角色，这次更是让很多人都无条件的喜欢上了这个大气的姨妈。
织了一件毛线泳衣......
斯琴高娃在剧中的表现更是惊人。从姨妈对生活的点滴计较和激情，对美好人生的渴望和追求，对爱情的向往和憧憬，她给“姨妈”这个角色注入了全新的生命力：爱情来临的时候那种娇羞，热恋时期的耍无赖以及后来爱情泡沫般消失时的失落和无奈，那都是叫教科书级别的演技啊。
同样是离婚，同样是要追求自己的生活，《了不起的麦瑟尔夫人》里女主自己编段子，白天上班晚上上戏，开启了自己生活的新篇章，《姨妈的后现代生活》里的姨妈去了上海开始了自己对精致生活的追求，《我的前半生》里的罗子君则是从一张饭票挪到了下一张饭票旁边。
演了二十多年戏的斯琴高娃，虽然有“金鸡”、“百花”电影双奖，香港电影金像奖影后荣衔，但熟知她演戏精神的人，都认为她奖拿的不够，欠缺得奖缘。
当年斯琴高娃凭《骆驼祥子》拿了第 3 届中国电影金鸡奖最佳女主角奖和第 6 届中国电影百花奖最佳女演员奖。 1985 年的时候又获得了第 4 届香港电影金像奖最佳女演员奖，成为第一位获得金像奖的大陆女演员。
在《香魂女》角逐柏林影后，败给好莱坞女星蜜雪儿菲佛，得失心最重的《天国逆子》问鼎东京影后，又败给另一位美国女星黛博拉温姬。
后来，在嫁给瑞士籍丈夫之后，斯琴高娃每次提名“飞天”、“金鹰”奖之后，都会落选，据说原因是她拿了瑞士护照，评审不知如何对待她这样演中国戏、却拿外国护照的演员。
凭“大宅门”里*奶二**奶的演技，斯琴高娃应该拿电视影后奖，斯琴高娃也是这样认为。好几出剧她都认为塑造了够份量的角色，但每回提名都落选，对评审的官方说法，斯琴高娃非常难过，她不明白，这些奖评的是演技，还是国籍，经过痛苦煎熬、长时间思考，她也只有以“谁让我自己喜欢演戏”聊以*慰自**。
现在，拿不拿奖在斯琴高娃看来已经不是什么大事（毕竟现在是个人都能拿最佳女主，获多大奖也没意义）。因为作为一个演员，她已经得到了观众们的认可。她所塑造的角色才是真正扛起了“大女主”大旗，独立自主，没有靠着男一二三四五号一路开绿灯，没有话里话外的男权调教，没有从一张饭票到下一张饭票，自我反省、处事果断、勇往直前，这才真正的“大女主”啊。