周冬雨成为“维多利亚的秘密”大中华区品牌代言人的事，你们听说了吧？
灵动清新派的小黄鸭，和以“性感”著称的内衣品牌，维密，放在一起。
想也知道有些恶臭评论会说什么。
同样可以预料到的，是之后的反驳——
两“军”对垒。
你问飘感受？
对不起，我恰恰两边都不想站。
必须声明，飘从来不觉得——
胸大才性感。
平胸不能代言内衣。
但问题是，这真的是维密新代言人让人觉得“别扭”的原因吗？
这次大概要顶着锅盖说一句。
让周冬雨代言去代言主打讨好男性的维密内衣，真的怪怪的。
其实周冬雨本人没任何问题。
那有问题的是谁？
维密。
即便维密广告片传达的概念，听着很“对”。
视频里，周冬雨穿着宽松简约的黑色单肩毛衣，露一根内衣肩带，轻轻讲述她对性感的理解：
舒服的，不迎合的，自然状态下流露的。
打破关于“性感”的陈旧观念，为性感增添更多新的注解。
没人能对这句话挑出啥毛病。
打破标签，一直是新时代女孩子最想做的事之一。
问题是，维密为什么让周冬雨去定义“新性感”？
某种程度上，周冬雨的确有足够资格，做女性新魅力的代表。
她身上带着鲜明的“打破”的力量。
周冬雨一直不是传统审美里，三庭五眼全达标的标志美人。
自己早年采访也说过——
最不能演的就是绝色美人
但她很灵。
虽然颜不够绝色、符合标准审美，灵气却赋予她不逊于美貌的魅力。
周冬雨够“新”。
打破传统审美，审美多样化的代表，这些形容安在她身上都合理。
也是她获得极佳路人缘的原因之一。
但，你觉没觉出有什么不对？
女性的魅力特质，不是只有“性感”一种。
可性感的基本底色，还是和“性”挂钩的。
周冬雨有魅力。
但很难让人想到性。
这个魅力里，有多少比重是性魅力呢？
一只你看不透年龄的小狐狸，天生头小、骨骼细幼。
至今为止唯一和性感沾上边的荧幕形象，是《阳台上》中智力受损的少女。
背心、毛绒短发，在一个把许多少女纯情意象集中发挥到极致的镜头里，才能感受到一丝纯欲感。
但你看这纤巧身板，不是身材是否丰腴的问题。
而是氛围，还是太“幼态”了。
打个不太恰当的比喻。
执着于选周冬雨去定义新性感。
就像非让杨紫靠演技去给新型大美人打样。
周冬雨作为女性当然有魅力，正如杨紫作为演员也有实力。
但，这样的决定。
如果仔细琢磨过，就觉得怪怪的。
有必要吗？
反而让“扩充性感的多重”——这原本应该期待的审美多样化理念，降维成了一个满足独立女性心理，疯狂转发的口号。
走“女性市场”，其实是近年性感维密一直想做的事。
很多人不知道，维密品牌的创始人，最初的理念，是开一间开放给男性购买的女性内衣店。
所有的理念和服务，都是取悦男性的。
直到，下一任维密负责人，意识到内衣市场，男性顾客是小众层。
而过于取悦男性，则会让女性顾客避而远之。
从此，维密开始大走女性市场，将目标客户重新回归女性。
但前凸后翘的“性感”这一标签，维密从没被取下过。
只是从男性视角转换为女性视角——
从构建女性自己的奢华梦想王国，实际总带着“男性凝视”的维密秀；
后来虽然有聘用大码、变性人模特。
每步看着都算“正确”。
每步却都有“不彻底”“怪怪的”感觉。
维密营销执行人，前脚接受Vogue采访，公开表示维密永远不会采用变性和大码模特。
一年后，却顺应趋势，接连聘请了大码模特和变性模特。
这就像一个恐同患者，为了利益和“正确”开始疯狂摇彩虹旗。
但心底没有真认同，真思考，眉梢眼底动作上总会带出端倪。
专注女性市场没问题。
区别在于走心，还是只是新一轮的迎合。
如果只是后者，不过是更高明的鸡贼而已。
更别说，以“迎合”的姿态定义女性“新性感”？
实在没什么说服力。
而，跳出维密画的圈，或许我们可以谈谈性感本身。
究竟怎样定义性感？
传统意义上的性感，是那些一提就会想到的名字——
钟丽缇。
张雨绮
斯嘉丽约翰逊。
拘谨款式的白衬衫，西装裤，被她穿起来就前凸后翘、玲珑有致。
*物尤**身材，带来的是最直给的视觉刺激。
肉体的视觉刺激之上，性感还是遮掩不住的风情和香艳。
刻意的——
明明什么也没做，眼神却像钩子，勾得人心痒。
看对面钢铁侠的老油条式羞涩。
慵懒地点根烟，比对方还直白大胆的对视。
或者不经意的撩拨——
普通采访，随意扭头展现的媚态。
少女式又纯又欲的正确打开方式。
这是很多人都能get到的。
可能抱怨性感标准的单一，却不会违心地说这不性感。
比热辣直给再近一步，清冷的、禁欲的性感。
比如吴倩莲，气质斯文内敛、有点书香味，眉眼间却流转着妩媚。
这一类型还有汤唯。
李安曾经说过，汤唯的外表特别像中学历史老师。
但老实本份的外表下，藏着情和欲。
在她们身上，性感已经不局限在物理形状。
而是种矛盾的氛围和故事感。
而到时代进步，女性独立意识苏醒。
我们对于性感这事，除了打直球正中下半身外。
又多了更多技巧性、路线迂回的球技。
正是我们追求的“新性感”。
《赎罪》里的凯拉·奈特莉，平胸美人。
随意侧头抽根烟。
也比各种硬照上挤沟翘臀的美女们有风情。
再后来，我们又发现了，能大胆撩人，自我欣赏的，在床上与男性势均力敌的性感。
又比早期香港电影里，虽也性感极致，但多少带取悦性的香艳美人的性感，更加舒适爽快。
《宠爱》上映前的预告片，有多少人是冲着陈伟霆钟楚曦互撩CP这对去的？
后来，又出现春夏、曾美慧孜这样，天生为极端题材而生的文艺片咖。
她们进一步拓展了女星关于“性感”这件事的理解维度。
成了表现力和故事感的模板。
她们的性感，不用靠有意识的取悦、设计和挑逗。
只用靠本身，对于欲望这件事，毫不遮掩地的追逐。
展现出一种极度纯粹的，野性蓬勃的生命力。
分析了这么多性感案例。
飘飘只是想提出一个问题。
不要混淆，魅力和性魅力这两件事。
如今我们提倡审美多元，去发掘每种身材、每种个性的美感。
但性感这件事，如同它的字面意义一样——
能让人联系到“性”这件事，方为性感。
无关物理特征，肥臀丰乳也好，一马平川也好，赤裸也好，零星露肤也好。
一定有一种力量，让你或是明目张胆、或是隐隐约约地想和ta发生点那档子事。
无论你敢不敢动手，最终有没有动手。
无论是以视觉冲击，还是以氛围营造。
在挖掘性感这事上，通常，这两者，兼而有之地使用效果最好。
所以，也并非以视觉冲击为手段的性感，就是低级的。
好比姜文镜头下的女人。
姜文是一个对女人的屁股极有执念的直男。
《阳光灿烂的日子》的米兰、林大夫。
《邪不压正》里，李天然给唐凤仪打针时，还在她屁股上盖章。
你说他性暗示吗？没有。
他就是在性明示。
姜文镜头里的女性肉体，不仅是欲望本身，更是一种健康的性的象征。
《邪不压正》里唐凤仪，虽然有着攀附男权世界权利体系的皇后梦，还是汉奸的情人。
但她又是剑桥毕业的名媛，本性极具气节。
结尾时，日本人进城，全城女性身着和服高举日本旗欢迎，只有她裸足着睡裙，从城墙上随性跳下。
还砸死了一个日本兵。
《太阳照常升起》，写的是1976年，*革文**结束的一年。
那是个极其压抑性欲，扭曲人性的年代。
而林大夫，是人性里的真、原始欲望的代表。
心直口快，口无遮拦，大胆地追求肉体的快乐。
你看，这些女性，除了臀肉丰满之外，更有超越肉体的丰满的人格性。
她们都是可以达到“欣赏”高度的对象，而非仅仅是凝视。
除了姜文这种“高级直男审美”，女性导演镜头里的女性肉体，又有另一种性感的表达。
蜷川实花，一个对乱花渐欲迷人眼的华丽美学，和“欲望”主题，有着极高执念的导演和摄影师。
她最知名的作品，大家基本都知道，《花魁》和《狼狈》。
《狼狈》里的莉莉子，是一个女明星。
为了追逐名利，她全身整容，出*身卖**体，在名利场迷失自我，最终走向身体和精神的双重毁灭。
蜷川实花拍出了这种极致欲望中，关于毁灭的美感。
莉莉子象征了日式审美中对于“恶之花”的审美趣味。
她是极恶的、低俗的、堕落的。
但极恶，却赋予了她的裸露的深层的故事性和鲜明的人格。
却赋予了她欲望的浓度。
所以她性感得吓人。
所以性感这事，性感高不高级这事。
和胸大胸小无关。
和穿多穿少无关。
和男女视角更无关。
而需要你通过肉体表达，讲一个关于你自己的故事。
但这个故事，怎么都得和欲望有关。
并不是喊喊口号，说说话术，不管你有想法没想法，硬塞给你——
我就是新性感。
实际是新绑架新强奸，无法真正动人。