最近，被称为“时尚界奥斯卡”的Met Gala来了。
因为有大幂幂的实力出镜，让这届Met Gala轻松攻占热搜榜。
虽然这身高级定制被网友吐槽像寿司，但它“剪影幻象”的概念似乎很好地诠释了今年Met Gala的主题——川久保玲。
1942年出生的她，如今已75岁。几十年来，不变的齐耳发以及一身黑的造型是川久保玲的标志性形象。
她说：“黑色是舒服的、力量的和富于表情的。我总是对拥有黑色感到很舒服。”所以，你会看到，川久保玲设计的很多服饰都是用低彩度、统一色调的布料构成，而黑色就成了代表存在。
不过，看似一成不变的她，却走着与众不同的设计生涯。刻意的立体化、破碎、不对称无规则的剪裁，打破了一些墨守成规的设计。可以说，她真正做到了时尚界应有的创意和前卫，为这一领域注入新血液。
“我认为人类最美妙的感觉和情绪是恐惧，然后我的设计就是迫使人们释放心中的恐惧，把它们变换成更为美好的事物”。
如今，像她一样成长起来的日本设计师不在少数，他们都在各自的创作生涯中坚守着自己的信念，就像许多个日夜前，独自面对源源不断的质疑声和嘲笑声的川久保玲一样。
比如当下我们都爱的艺术界、时尚界的怪蜀黎——村上隆。
和前面提到的川久保玲阿姨的“阴郁风”设计相反，村上隆的设计从第一眼看去绝对明艳鲜亮，甚至在一定程度上可以用可爱、欢乐来形容。
▼ 你们最爱的太阳花来啦～
然而，村上隆的艺术之路，却没有像太阳花那样开得灿烂。
1962 年，村上隆出生在一个并不殷实的家庭中，自幼喜爱动漫的他经常会和母亲去看各种展览。到了少年时代，村上隆除了有一点绘画功底，再别无所长，考了三次之后，终于考入日本学习美术的最高学府东京大学。
但是，随之而来的大学生活并没有让村上隆摆脱贫穷。
在那段时间里，他看到了弱肉强食的残酷，一心想要摆脱贫穷的他，逐渐正视了自己要生存下去的问题。可以说，从这一刻开始，他的心理就萌生了商业+艺术的雏形。或许这就是村上隆能在后来毫不避讳的说出“如果要发挥艺术的力量，为何要回避需要金钱的事实呢？”的原因吧！
80年代，御宅文化在逐渐成为日本的主流。从小爱看动漫的村上隆发现这一现象后，他舍弃了长达11年的传统美术教育，决定用动漫的符号，来展现自己的艺术，也为了让父母过得好一点。
1993 年，他将米老鼠的变形体形象植入到自己的作品——创作出MR. DOB，也将它视为自己化身，同时开启了村上隆与“超扁平”（2D）相关的探索。
随着时间推移，越来越多的日本人因为压力，试图投入到动画、游戏、小说的世界中释放自己。村上隆意识到这些问题后，开始从网络，漫画、日本历史等方面获取灵感，创作出一批批集争议与内涵的艺术作品。比如《Hiropon》和《Lonesome Cowboy》。
毫无疑问，这样大胆有些情色的设计，让村上隆受到了传统艺术界的批评。不过，他的作品却也赢得了御宅族的喜爱与支持。
“他们沉溺于动漫、电玩的世界，在这之中长大，甚至自己也成为这个场景创造的一份子，他们代表了日本当下社会里的某种生活状态和生活价值观。”
之后，他继续着自己的“御宅”和“超扁平”创作，为我们带来了一个又一个惊艳的作品。
在这之中，小格尤其印象深刻的是下面这几幅罗汉图，它们与村上隆一贯的作品风格不同，虽然是一样的颜色鲜亮，但并不是以往逼死密集恐惧症的“小碎花”风。
“创作五百罗汉的想法，是在福岛大地震之后，和日本艺术史学者辻惟雄，促膝长谈之后决定的，原因是斩不断的血缘和责任感。”看来这几位大佬的意义很深刻。
当然，村上隆在挖掘自我潜力的同时，也不忘让更多的人理解自己的作品。于是他开始尝试在媒体和其他领域增加作品的曝光度，将艺术和商业完美结合。像是他曾为日版Vogue和川久保玲推出联名店铺“Magazine Alive”设计卡通风格的白色T-Shirt。
像是LV的多款彩包均由他设计。
还有像村上隆和浅岡肇合作的陀飞轮手表——Death Takes No Bribe，个性中还有萌萌的太阳花等等。
和川久保玲一样，如今55岁的村上隆，几乎没有变过，一如既往的小马尾、山羊胡、帆布鞋。他虽早已实现了让父母住大房子的梦想。不过，这位名利双收的大叔并没有停止自己向前的脚步，正如他所说：“艺术作品本身不重要，只有介入社会、与社会契合、对社会有着饱满深刻的解读才是当代艺术的出路。”
可以说，这些年，村上隆用自己的信念、创造力，让世界重新认识御宅文化，建立起沟通彼此的桥梁。通过夸张的艺术表达，也让我们看到不一样的动漫世界。
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