前几年至今，国际藏界出现了一个特殊的现象，那就是大批中国藏家拥向日本海淘艺术品，日本所藏的大量中国古董随之集体回流。面对不期而至的“*物文**回流季”，业内人士不禁担心起这些“*物文**”的真假。
为什么日本成了藏家乐园：
中国*物文**艺术品进入日本已经有两千多年的历史，据统计，世界上30%中国*物文**拍卖的货源都来自日本，日本所藏中国*物文**艺术品数不胜数，单就中国古画而言，流失日本的就有近万件。日本收藏者强烈的出售欲望和中国藏家旺盛的购买力，使得中国人争相赴日本淘宝的热潮还在不断持续。这些回来的古玩、文玩物品，就叫“日本回流”。现在其他地区也有，但是没有日本的多。统称“回流”。
日本人对中国*物文**艺术品一直心怀敬仰，其留存的中国*物文**档次较高，且保存状态良好，他们优秀的*物文**保管技术让国人钦佩。正是这些优势吸引着无数中国藏家纷至沓来，日本也成为国际各拍卖行的重要“矿源”。近年来，以大批日本旧藏为代表的中国字画及瓷杂藏品，有的很好的，绝对不差与中国古画，有大量的日本古画被藏家所藏甚至国内一些小型省级博物馆藏。
自21世纪的到来，在书画交易市场中出现了日本回流书画受追捧的现象，人们之所以如此关注日本回流中国书画的状况，是因为早在唐朝以来就由于各种原因，造成大量的中国书画作品流入日本，那时候的书画作品赝品的几率几乎为零，从而导致了如今日本回流的中国书画备受青睐。在拍卖场上，日本回流几乎成为市场上吸引客户的金字招牌，一场拍卖会上如果有日本回流的艺术品出现，那必定成为拍卖公司及收藏家关注的焦点。
日本书画回流的原因：
日本画量大价低的流入内地的原因：一是日本经济的不景气，艺术品市场进入“冰河期”。二是由于日本人住房形式的改变和审美的变迁，导致日本画的实用和审美价值的减弱。三、日本没有经历象中国近代那么频繁的战乱，更没有经历过像中国文化大革命对*物文**的破坏的情况，故其保存的书画数量十分庞大。
日本古字画量特别大，都是一船船的往国内拉。当然，现在日本货源也少了，价格也不断的上涨。国内对日本货的识别度加强，对日本货不再感冒。 日本人绘画风格与中国大不相同，书写绘画所用材料也不相同，装裱形式与国内也不通。但有一个共同之处就是，它是老物件。 日本货有的进入中国可以直接卖钱，比如说被日本抢去的字画，或者去日本留学或者居住的中国名人字画。
还有就是需要我们修复师来帮忙进行改装，绘画风格与国内风格相近的花鸟画山水画等。揭裱后换成国内装裱。但这是一时的，大家的眼力很快就将日本绘画的风格认出来。 还有一切日本字画没有买卖的价值，就可以做为揭裱修复原材料的储备。 目前。大家对日本字画兴趣缺缺，大多都是100-200每幅，批量拿更便宜。
日本回流字画到底真的假的？
在日本很多字画不按真伪定价，更多的会根据成色、尺寸、以及画作品相等判断价值，因此很多卖家拍卖字画会说明“没有经过鉴定，价值需自己判断”，在回流热潮中，辨真别伪，客观理性地看待回流书画。
部分日本民间收藏的中国书画作品流向中国艺术品市场，数量众多的日本回流书画大致可分以下几类：
一是少量的日本回流书画精品、真品。日本藏中国古代书画的精品大部分被日本公私博物馆收藏，只有少量的中国书画精品和真品被日本民间收藏。
二是大量的回流书画赝品。由于书画作假自古有之，现在的中国书画市场上赝品更是泛滥成灾。假画的利润将是任何商品都无法比拟的。
三是日本仿中国书画，又分日本老仿和新仿。日本自古有对中国古代书画鉴藏的传统，其中不可避免地有伪造中国古代书画的现象。
四是完全日产的“日本回流书画”。随着近些年国内艺术市场的繁荣，不仅日本回流的中国书画增多，而且日本画也随之大量流入中国，国收藏家应该持有的正确态度。很重要一个原因，就是赝品的泛滥，有人浩叹“精品贵，赝品多，海外资源已耗尽”。而“假回流”现象更是让“回流赝品”雪上加霜。国内市场有部分赝品、次品被不法经营者带到国外进行包装镀金，再以回流名义重返国内拍场。
由于市场较乱，藏友们可以基本上是不看名气，只看水平，只要是能做到笔墨酣畅，或有性情，或有意境的作品，特别是有题跋空间和有补画余地的作品，都是有投资观赏空间。