您是否曾经觉得自己吉他的声音完全失控了，不听指挥了？Alvino Rey就是这一切的始作俑者。接下来我就为您讲述这其中的故事，作为一名吉他手和电子设备的爱好者，Alvino Rey帮助吉普森开发了1935年的E-150 steel（钢），并且为其安装了一个音调控制器，这应该就是人们第一次在电吉他上安装这种东西。从那以后，吉他制造商们便开始往吉他上增加各种各样的控制器。在这篇文章里，我们会为您讲述六个案例，来看看旋钮，开关，拨盘和推杆等控制设备的那些跌宕起伏的故事。
吉普森ES-5
如果六是三
在上世纪40年代，吉普森与伴舞乐队和爵士吉他手之间的关系正处在蜜月期，在此期间吉普森认真的听取并研究了他们的需求。然而，公司于1949年推出的新吉他上所配备的控制设备却让这些努力付之东流了。ES-5是最早的使用了三拾音器的吉他之一，但是很明显，这把吉他在设计上并不成功。
吉他手们想通过调整ES-5上的三个音量旋钮和一个主音调旋钮，来获得最好的效果，但是这个过程实在是非常煎熬。由于ES-5上没有配备选择器，所以拾音器的平衡完全取决于对每个音量控制器旋钮的控制。吉普森一下子从单拾音器吉他跳跃到三拾音器吉他，这个步子迈得确实是有些大了。
在之后的1951年，吉普森又推出了使用了双拾音器的Super 400CES和L-5CES，这次吉普森为每个拾音器都配备了音量控制器和音调控制器，还安装了一个三向选择器，从此这个吉普森的经典布局就诞生了。四年后，吉普森对ES-5进行了重新设计，并重新命名了这款新设计的ES-5，叫做ES-5 Switchmaster，其中的Switchmaster代表着它使用了全新的控制方案。
在新款的ES-5 Switchmaster中，吉普森使用了与双拾音器吉他一样的新布局，为每一个拾音器都配备了一个音量控制器和音调控制器，因此总共有六个旋钮，Switchmaster使用了一个新的四向选择开关，可以依次连通每一个拾音器，也可以将这三个拾音器连接在一起。这使得该款吉他的控制系统的布局更加合理，该款型号一直持续生产到60年代初期。
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Fender的Telecaster
早期的连接
如果您足够幸运，曾经使用过早期版本的Telecaster的话，您很可能会发觉它的控制系统设计的非常奇怪。这种使用了两个金属旋钮和一个三向选择器的经典布局从一开始就有了，前面板上的旋钮负责主音量的控制。然而除了这些以外，这把早期版本的Telecaster吉他在其他很多方面却是截然不同的。
首先，这些控制旋钮都是接线的，以便位于后部的选择器能够与两个拾音器相连接，位于后部的旋钮负责控制琴颈处的拾音器和琴桥处的拾音器在混合时的比例。选择器位于其他两个位置时，吉他只会传回（带有预设音调的）琴颈处拾音器的信号 – 当选择器位于中间位置时，会带来“自然”的音调，而选择器位于前面的位置时则会来带bassier的音调 – 此时后部的控制旋钮在这两个位置都没有功能。
1952年，Fender对这个系统进行了改进。当选择器处于后部位置时，您可以单独使用琴桥处的拾音器，后部的旋钮恰到好处的承接了音调控制的功能。在中间的位置，只会使用琴颈处的拾音器，也有配合的音调控制器。在前部的位置，其效果与早期版本的系统相同，只会使用琴颈处的拾音器，还配有预设的bassier，后部旋钮则不会起到任何效果。
这意味着从52年到60年代的后期，在Fender 的Telecaster吉他上是没有能够同时使用两个拾音器的选项的，当然一些吉他手还是很快的就发现了其中的小秘密，其实我们能够通过使用一些小技巧来绕过这种限制。
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Danelectro U-2
电视风格的控制器
Nathan Daniel的职业生涯始于1930年代，以制作放大器开始进入这个圈子，其中包括了Epiphone的Electar。他于1946年在新泽西州创立了Danelectro品牌，最初为那些邮购目录提供放大器。但是在1954年，他开始推出以Danelectro为品牌的吉他产品，吉他使用了布或者乙烯基材料来覆盖琴身。几年后，他又推出了U系列的吉他产品，其中有一款电吉是第一款使用了堆叠控制旋钮的电吉他。
Daniel在制作吉他的过程中很少会遵循那些旧传统和惯例，所以当他使用了迥然不同的方法来设计吉他的控制系统时（而且非常有效），也并不是什么稀奇古怪奇怪的事情。他在制作U-1和U-2系列吉他的琴身时，使用了他非常喜欢的廉价材料和简单的生产工艺。琴身使用的是松木框架，前面板和后面板使用的是Masonite（一种纤维板品牌），琴身边缘使用的是乙烯基材质。U系列的吉他使用了透明塑料的护板，独特设计的琴头和由唇膏管制成的拾音器盒。
在使用了双拾音器的U-2吉他上，他使用了非常新颖的被称作“电视风格”的叠加控制器，能够为每一个拾音器提供音量和音调的控制组合。Daniel在同一时期的产品目录简值就是营销界的范本，他在目录中宣称公司已经“抛弃了同时使用四个独立的控制旋钮的老旧设计，以及这种设计所带来的混乱”，取而代之的是“为每个拾音器配备了一对同轴的旋钮，这大大增加了在吉他演奏过程中进行控制的便捷性和速度。”
U-2系列的吉他上配有一个拾音器选择器，但是为什么要在U-1系列上也使用拾音器选择器呢？Daniels这样设计的原因在于，能够简化和规范生产过程，他还自豪地解释说U-1的选择器开关能够提供“三个即时生效的音调变化”，这个功能“在其他任何品牌的单拾音器吉他上都没有”。
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Rickenbacker 460
第五个旋钮是做什么的？
Rickenbacker于1961年推出了460型号的吉他，这是第一款采用了改进后的控制旋钮的布局的吉他，该公司在随后的几年内将这种控制旋钮的布局应用到了几乎所有的其他型号的吉他上。在这个新的布局当中，Rickenbacker在四个常规的控制旋钮的下面又添加了一个较小的控制旋钮负责对混合的控制。
由于三向选择器仅能够选择只使用琴颈拾音器或者只使用琴桥拾音器，因此加入了第五个旋钮，能够提供从未被三向选择器选择的拾音器中拾取一部分音调的机会。也就是说，如果您通过三向选择器选择了bassier琴颈拾音器，依然可以通过第五个旋钮融入一部分琴桥拾音器的音调，反之亦然。当三向选择器处于中间位置时，是同时选择了琴颈和琴桥这两个拾音器，此时我们可以通过第五个旋钮来够控制这两个拾音器之间的精确平衡。
在具备Rick-O-Sound立体声功能的Rickenbackers上，这第五个旋钮更像是左右-琴颈拾音器和琴桥拾音器之间-的平衡控制，为了实现立体声，选择器被设置在中心位置，这样两个拾音器就都处于被选择的状态。然而，依然有些吉他手会认为Rickenbackers的混音控制非常难以理解，所以这些人从来都不会使用吉他上的第五个旋钮。
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Godwin的超级专业版吉他 - Organ
世界纪录的保持者
当我在专心创作《The Ultimate Guitar Book》的过程中，我纵览了吉他的历史，在整个吉他史中我最喜欢的吉他之一就是Paul Day的收藏品，由Godwin所推出的超级专业版吉他-Organ。我想我可以很负责任的说这是一把能够在单个琴板上放入最多控制器的吉他。
这把吉他大约在1976年由在意大利的Sisme制造，他们曾经制造了Godwin品牌的organ。就像在他们之前的Vox一样，他们决定把大部分的organ塞到一把吉他的内部，然后再把音品连接到音调发生器上。不出所料，成品非常的重，而且体积庞大。在这个庞大的身躯中总共塞入了32个控制件。可悲的是，这款产品的市场反响并不太好，很少有人愿意掏这么多钱去买这个庞然大物挂在脖子上。
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B.C. Rich Bich
12个控件
有源的电吉他的整个系统是由板载的前置放大器驱动的，这个概念由Alembic推广开来后，于上世纪70年代产生了非常巨大影响。在这个设计被提出时，想法是将一个使用电池进行供电的前置放大器放入吉他中，这样可以起到增强信号并扩大音调范围的作用，并且在此过程中能够提供更多的由新技术所带来的音质提升，这些新技术在当下非常流行的键盘合成器中使用，正被越来越多的摇滚乐的现场表演和录音工作室所接受。
Bernard Rico在B.C. Rich这把吉他上实现了上述的这个想法，特别是70年代后期所推出的Bich。它有着不同寻常的外观，尖叫的DiMarzios，以及其内部自带的两个前置放大器，通过六个旋钮和六个切换开关来控制。在琴桥拾音器附近的旋钮应该是负责控制主音量的。这个旋钮的功能并不难判断，但是其他旋钮的功能呢？我们应该如何判断？
其他四个常规旋钮分别负责控制控制主音调，琴颈拾音器的音量，以及两个内置的前置放大器的音量。chicken-head的旋钮是从吉普森的六位Varitone中汲取的灵感，就像1959年的ES-345一样。使用了一组共四个开关：一个常规的拾音器选择器，加上三个较小的开关，这三个小开关负责打开和关闭前置放大器，并控制拾音器的相位。另外两个开关能够控制拾音器的并联和串联。
对于某些人来说，这把吉他简值就是神一般的存在，能够帮助他们实现完美的声音。而对于其他人来说，他们则更喜欢Kramer Baretta。
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关于作者：Tony Bacon是一位撰写有关乐器，音乐家和音乐类文章的作者。他是Backbeat UK和Jawbone Press的联合创始人。他所出版的书包括《The Ultimate Guitar Book》，《Fuzz＆Feedback》以及《Guitars：The Illustrated Encyclopedia》。他住在英国的布里斯托尔。