画事君说
浅 显 有 趣 的 深 度 艺 术 美 学 干 货
暑假快要结束了，北京早晚已经开始有了秋意，无端让人心生一些感慨，感叹夏天在的时候，我们总是在抱怨热啊热啊，但是一不小心，夏天就只剩下尾巴了。
拍卖界的秋天开始的更早，这边厢八月份还在拍春拍，九月份东京中央秋季拍卖就来了，这应该也是亚洲地区的第一场秋拍。仿佛播种的春天刚刚过去，收获的秋天就来了。
东京中央是一家在香港上市的日本拍卖公司，在苏富比私有化后，上市的拍卖公司也是很少了。话说，国内拍行那么多，为什么非要去日本买画？当然一直以来的首要原因主要是非常硬的道理——便宜。
日本的书画便宜，性价比高，这也和历史有关，主要是日本人藏的早，又藏的住。我们之前介绍过中国画的“古渡”和“今渡”，日本人买了好几百年，当年买画的成本早都淹没在历史中了，名人收藏、有出版的开门作品，都可以一个惊世骇俗低的起拍价起拍。这种事情在国内可是不多见的。
这次东京中央的推荐还有另一个原因，那就是够好。
和经济一样，现在买画走向两极分化，要么是很便宜，几万块，十几万，买起来没什么压力，可以根据自己的喜好，纯做收藏赏玩之用。要么就是在一定预算范围内，足够好，足够真，足够稀有，足够珍贵，能够承担起审美、保值、升值、彰显身份等各种功能。
跑一趟日本，虽然简单，但也有花销，买点几万块的小东西，总是对不起路费，这次东京中央的主要重点作品，就有很多能够符合第二种多重诉求的宝贝。值得跑一趟。
流传有序的古渡佳品
0018 董其昌（1555-1636）行書詩文冊
紙本冊頁 30.5×20cm 約0.5平尺×17頁
來源：日本陸軍中將喜多誠一。
款識 ：董其昌書。
鈐印 ：宗伯學士（白）、董氏玄宰（白）
藏印 ：懷煙閣陸氏珍藏書畫印（朱）四次、含德堂（朱）、李國松藏（朱）
尾跋：右董文敏墨跡，高麗鏡光紙書，文敏絕矜練作也，雍正二年三月，獲自京師，喜不能勝，因記歲月於卷尾，七日虛舟，澍書於吏部官舍。鈐印：槃齋珍秘（朱）、遠湖珍賞（朱）
題簽一：董文敏行書冊十六幅，王虛舟跋尾。陸氏□□藏，吳越所見書畫錄著錄，木公藏董書最精品，癸亥嘉平朔張運題記。鈐印：運（朱）
題簽二：董文敏行書冊。李季荃珍藏。鈐印：聽松山人（朱）
題簽三：董文敏公墨蹟。季荃珍藏。鈐印：季荃（朱）、隴西（朱）
著錄：《吳越所見書畫錄》，清陸時化撰，卷五，頁60-62。
JPY：5,000,000- 8,000,000
RMB：300,000- 480,000
首先来看董其昌的这件册页。
董其昌是中国美术史上的巨擘，不仅精通书、画、鉴定，还在书画理论上有所创新，他提出了南北宗论。
但是作为大热门的董其昌，一直存在伪托的问题，董其昌在世的时候就有代笔和作伪。所以这也对董其昌的市场产生掣肘。
但看这件《行书诗文册》用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和，或与他终日性情和易，参悟禅理有关。作品行中带草，用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫，轻捷自如而风华自足。所以，这件册页是很开门的作品。
其次，这件作品在《吴越所见书画录》中著录过。
《吴越所见书画录》
此外这件册页流传有序，并且收藏这件册页的人都是大咖：清代书画家、鉴藏家陆时化以及他的儿子陆愚卿，更是有李鸿章的弟弟李鹤章、清代张运、清代书法家王澍、民国藏书家李国松。
现在这件作品得自日本陆军中将喜多诚一的藏品。大神佳作，名人点赞，*官高**收藏，30-48万人民币的超低估价，妥妥的吸睛。
0209 趙之謙(1829-1884) 隸書「漢學居」
紙本匾額 56.5×153.5cm 約7.8平尺
釋文：漢學居。
款識：紹賈董述鄦鄭試虛造說孔孟。之謙。
鈐印：趙之謙印（白）
說明：趙之謙“漢學居”。三字縱橫捭闔，氣宇軒昂，用筆老辣大氣，可謂開清代三百年新風，一除舊習。此作尺幅之巨，氣勢撼人，堪稱趙之謙大字佳作，存世當屬孤品。按語：“紹賈董，述鄦鄭”，引自漢學諸家。“賈董”即漢代思想家賈誼、董仲舒，二人以文才著名。
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
JPY：3,000,000-5,000,000
RMB：180,000-300,000
赵之谦书法的造诣是多方面的，可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。
赵之谦精通於书画篆刻，他的书风属于邓完白、包慎伯、吴让之一路，由包氏的执笔法学习北碑。他的篆隶有他独特的光芒。他的天分独厚，而又够加以发扬光大，所以产生出极富现代气息的作品。这一点，他本身也有所矜持，但当时的人却对他未能充分理解。其篆隶作品，有时虽然有些渗墨现象，但其锐利的笔锋所表现出来的美妙感觉，不得不令人拍案叫绝。
这件隶书的《汉学居》匾额，以隶书写就，方笔切入和结字不像任何一个汉隶名品，而就是赵之谦自己的风格。但是，整体的气息却的的确确的是汉隶的感觉，十分了不起。落款的楷书也碑味氤氲，很开门的赵之谦书法精品。
此外，落款中的“贾董”说的是贾谊、董仲舒。李商隐《贾生》中“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”说的就是贾谊。董仲舒则是提出“罢黜百家，独尊儒术”的狠人。赵之谦以此二人为喻，很耐人寻味。
这幅作品也是日本书画家高桥广峰的藏品，而且尺幅很大，气势撼人，值得入藏。
0650 楊士聰(1597-1648) 行書節錄杜甫詩
水墨綾本 立軸 140×50cm 約6.3平尺
釋文：昆明池水漢時功，武帝旌旗在眼中，織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風，波漂菰米沈雲黑，露冷蓮房墜粉紅，關塞極天惟鳥道，江湖滿地一漁翁。
款識：濟水楊士聰。
鈐印：楊士聰印（白）、赤城氏（朱）、守拙齋（白）
蓋上題：楊士聰墨跡。
蓋內題：①弩張劍拔驚森列，蚓走龍行見曲磐。拜山。鈐印：拜山（朱）
②楊士聰草書奇逸，橫姿而其為之者，決非出於故意者，故可悅也。丁亥春日菽頓書。鈐印：□印（朱）、平甫（朱）
③丁亥春日觀於渨上，一笑會心處長。鈐印：二印漫漶不辨
盒上藏印：天籟洞藏（朱）
來源：青島天籟洞井上家藏品。
著錄：《高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札》目錄，東京美術俱樂部，1935年，第100。
出展：“高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札”，東京美術俱樂部，1935年9月28至29日。
注：古玩珍藏中lot1451、1452佛像亦為同一收藏。
JPY:600,000-900,000
RMB:36,000-54,000
杨士聪是东林*魁党**周廷儒的门生。崇祯四年以赐同进士出身及第，与东林*党**核心人物张溥同年，官至翰林院检讨。崇祯皇帝曾对杨士聪寄予厚望，恩宠备至，任命其为皇太子朱慈烺的老师之一。
从这幅字的风格上看，是晚明以来的书风。晚明时期，在心学和狂禅影响下，书风偏向于放纵，和二王书风以下的娟秀书风所迥异。
这幅绫本杜甫诗轴，狂放纵逸，牵丝连带很多，整体上气息连贯，是幅好作品。
《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》
这幅作品是青岛天籁洞井上家藏品，又有一次展览，一次出版的经历。
出版：《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》目录，东京美术俱乐部，1935年，第100。
出展：“高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札”，东京美术俱乐部，1935年9月28至29日。
0652 錢杜(1764-1845) 綠蔭煎茶圖 庚辰（1820）年作
設色紙本 立軸
99×33cm 約2.9平尺
款識：①龍門秋雨霽，瑤草香接天，北斗掛青壁，天池開白蓮，道人入定久，跌坐袒右肩，走入苦竹林，手汲丹硃泉，松花落風鑪，石銚聲冷然，原學錬形術，蟬退進飛仙。余舊見商丘陳氏所藏倪高士龍門茶屋，即世傳龍門僧圖是也，又在滇中陸子若畫龕見趙承旨亦有一本設色，用筆全仿宋人風趣，似在迂翁之上矣。偶憶其梗概，窗下戲橅一幀，為惟三清賞，古意已失，荒率之態可哂也。庚辰十一月廿五日，錢杜并題記。鈐印：錢杜（白）、松壺小隱（朱）、錢（朱）
②迂翁畫本純以焦墨為之，神采精穩，其丘壑部置亦在胸次，異日當橅一幀為贈何如。杜又記。鈐印：叔美（朱）、錢杜私印（朱）
藏印：芝陔審定真跡（朱）
蓋上題：錢杜綠陰煎茶圖。著色長條。
蓋內題：錢杜原名榆，字叔牧，號松壺小隱，錢塘人。山水花卉遠紹停雲之氣韻，近仿鷗香之妍雅，梅復清勁秀逸，詩宗岑韋，性情間曠，真瀟灑拔俗之士也。錄歷代畫史彙傳。天籁洞主人。鈐印：集□藏（白）
藏印簡介：「芝陔審定真跡」或為李在銑藏印。李在銑名侯，字芝陔，號六畝道人，河北涿鹿人。曾為涿州知府。卒於宣統元年（1909年），年八十余，曾為涿州知府。富收藏，精鑒賞。與翁同龢（1830～1904）交善。
來源：青島天籟洞井上家藏品。
出版：《高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札》目錄，東京美術俱樂部，1935年，圖版24。
出展：“高野山遍照尊院目黑師，青島天籟洞井上家藏品入札”，東京美術俱樂部，1935年9月28至29日。
注：古玩珍藏中lot1451、1452佛像亦為同一收藏。
JPY:600,000-900,000
RMB:36,000-54,000
钱杜是清代中期著名画家和书画评论家。他一生好游走，遍历云南、四川、湖北、河南、河北、山西等地。工诗文、篆刻，善画花卉、人物，尤工山水，面貌接近赵孟頫、文徵明细笔一路。而且75高龄还能作细笔山水及小楷书。
钱杜擅画山，通常以细笔和浅设色为主，运笔松秀缜密，所画山石、人物形象，能寓巧密于朴拙之中，颇有装饰意趣。偶尔也用金碧青绿法，鲜妍雅丽。
这幅《绿荫煎茶图》画风娟秀，用笔精细，有文徵明的风骨。画面中松石细细皴染，很精细。画面中的红衣高士盘坐等着童子煎茶，画面宁谧沉静，很有意趣。
《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》
同样，这幅作品也是青岛天籁洞井上家藏品，又有一次展览，一次出版的经历。
出版：《高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札》目录，东京美术俱乐部，1935年，第100。
出展：“高野山遍照尊院目黑师，青岛天籁洞井上家藏品入札”，东京美术俱乐部，1935年9月28至29日。
估价不高，也是捡漏的种子选手。
2220 張即之書法
水墨紙本 立軸
33.5×53cm 約1.6平尺
來源：日本關東某書道大家同一收藏。
JPY:200,000-300,000
RMB:12,000-18,000
接下来再来看一幅字，不光无款，而且内容也是乱码：愿闻第，一义回，随丘墟。让人摸不着头脑。
其实，它来自于唐代杜甫的《谒文公上方》。
谒文公上方
野寺隐乔木，山僧高下居。
石门日色异，绛气横扶疏。
窈窕入风磴，长芦纷卷舒。
庭前猛虎卧，遂得文公庐。
俯视万家邑，烟尘对阶除。
吾师雨花外，不下十年馀。
长者自布金，禅龛只晏如。
大珠脱玷翳，白月当空虚。
甫也南北人，芜蔓少耘锄。
久遭诗酒污，何事忝簪裾。
王侯与蝼蚁，同尽随丘墟。
愿闻第一义，回向心地初。
金篦刮眼膜，价重百车渠。
无生有汲引，兹理傥吹嘘。
作品一眼望去，你就猜得出是谁写的，上下几百年，非张即之不可，他的书法就是这么有辨识度。
张即之被称作宋书殿军，大字摄人心魄，小字魂牵梦绕。但是张即之的新意在于将唐人的法与宋人的意融为一体，形成自己的风格。张即之的字一半是绵，一半是铁，刚柔都要走极端，他的小字是绵，牵丝精妙，宛若美人呼吸，魂牵梦绕。张即之爱用侧锋，写得飞快，是长风破浪的激荡。
张即之的大字有一种特殊的美：就是爽！他用笔爽利，毫不拖沓，和书风软媚，扣扣索索才落一字的书法家不同，他的大字，一笔带出，有秋风扫落叶的爽朗。
写这种爽字靠的是侧锋，而且多在笔画的中上部分发力，一蹴而就，绝不拖泥带水。
每个字都出现枯笔，飞白恰到好处，突出了筋骨的力量感和书写的速度感。
更关键的是，在张即之书风的影响下，日本禅僧摆脱以往一向尊崇的含蓄书风，开始追求笔锋显露。所以现在看很多日本高僧的书法，都是学张即之出来的。
1.6平尺的宋代名家书法，加上日本书法大家旧藏，以及不贵的估价，实在想不出来有哪点可以让我们不推荐它。
2041 佚名 訪友圖
設色絹本 立軸
46.5×181cm 約7.5平尺
來源：日本關東實業家同一收藏。
JPY: 成り行き
RMB: 無底價
接下来再看这件佚名《访友图》。
这幅画设色淡雅，用笔俊秀，气韵生动，笔墨描绘生动，看画风、笔法，大约是明人作品。
风雪访友是古代绘画中的重要题材，其中最著名者当属王子猷雪夜访戴。“乘兴而来，兴尽而返”就是从此而出。历来文人对此模仿，苏轼就写下《寄江州赵倅季茂二首时过溧阳舟中正遇顺风张帐》《径山道中次韵答周长官兼赠苏寺丞》，其中“何当解印乘归兴”更是直接化用了雪夜访戴的典故。
这幅《访友图》绢本设色，绘画的是雪中访友，主人家中端坐，客人下马步行，一童仆敲门，一童仆牵马。画面风格典型，绘画的技法符合明代画风。
当然，最诱人的还是7.5平尺的明代大画无底价起拍，这种低价起拍，国内是鲜有的。
精品聚集的今渡大作
0243 齊白石(1863-1957) 松鼠
水墨紙本 鏡框
46.5×181cm 約7.5平尺
款識：九九翁齊白石畫于京華。
鈐印：齊大（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
JPY: 5,000,000-6,000,000
RMB: 300,000-360,000
进而我们再来看齐白石的这件《松鼠》。
我们写过无数次的齐白石，从个人经历到学画历程，从奇闻轶事到风格演变，再到风流情史，甚至连齐白石绘画的流通路径都稍有探索。
一方面齐白石确实是近代中国画的大师，有挖不完的角度和写不完的材料。但最重要的是，我们现在鉴赏中国写意画的基本样式，是由他奠定的。
于是我们再来看这件《松鼠》。这幅画寓意吉祥，松树长青，比喻长寿；松树活泼，寓意多子。那么长寿多子这样好的吉祥图，值得拥有。
而且这幅画笔墨精到，松枝用笔遒劲，苍茫有力且疏密得当。松针则活泼轻盈，用笔轻松灵动。这样有情致的画作，实在是不多见。
这幅作品也是高桥广峰的藏品，来路可靠，尺幅也很大，大约有7.5平尺，估价不高，可以一试。
0169 黃賓虹(1865-1955) 陽朔山水
設色紙本 鏡心 102×34.5cm 約3.2平尺
款識：興坪至陽朔江岸，諸山奇峭深邃，茲一圖之，汝醴先生博笑，己丑賓虹年八十又六。
鈐印：黃賓虹印（白）、黃山山中人（朱）
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
上款人：劉汝醴（1910-1988），現代畫家、美術史論家。又名百餘。江蘇吳江人。1927年入上海藝術大學習畫。1931年轉往南京的中央大學藝術系，師從徐悲鴻。曾赴日本留學。1946年參與發起組織上海美術作家協會。新中國成立後，任上海市*物文**保管委員會秘書長，負責籌建上海博物館和上海圖書館。1953年起，先後任華東藝術專科學校、上海戲劇學院、無錫輕工業學院、南京藝術學院教授。曾任《中國大百科全書·美術》副主編，《美術縱橫》、《美與藝術》主編。
JPY: 1,200,000-2,500,000
RMB:72,000-150,000
我们再来看黄宾虹。黄宾虹擅用宿墨，秃笔，各种方法，画来画去，把山体的结构拆解，重新搭建且线条极其有质量。
而且他画画也很有意思，常常创作时间的跨度很大。一张画画好了，就放在小屋内，如果有人要的话，他拿出来展开看看，如果觉得不够。就蘸墨接着画，连朋友拿来他早年的画请他题字盖章的也要加一遍，正面画完了，反面也会涂一涂。
这件《阳朔山水》大体上是反S型构图，画眼处布置了一组房屋，整个画面气息连贯。他画画的黑，也并不是乌突突的黑，而是有层次的黑，可以看到里面几层的变化。
这件作品的上款人是著名画家、史论家刘汝醴，而后又由日本书画家高桥广峰收藏，名人名作加名人收藏，很看好这件作品。
0276 張大千(1899-1983) 高士賞竹圖
設色 紙本鏡框
36×6cm 約0.2 平尺
款識：王子猷每到處，輒令種竹，云何可一日無此君。蜀人張爰。
鈐印：張季（白）、大千（朱）
出版：《水墨畫傑作集》，日本水墨畫會編，日貿出版社，2007年10月，頁40。
來源：日本書畫家髙橋廣峰重要收藏。
JPY: 500,000-600,000
RMB: 30,000-36,000
接下来再看张大千。
徐悲鸿说“五百年来一大千”，认为张大千是五百年一遇的奇才。他的画路太广，无论工笔还是写意，抽象还是写实，几乎画谁像谁，总能以假乱真。而且他不光会画画，闯江湖，交朋友，鉴定收藏，营销包装，把妹，烧菜，样样精通，对历史的进程也是洞若观火，该走就走，绝不留恋。
今年是张大千诞辰 120 周年，张大千的作品在今年出现的频率很高。今天这件张大千的《高士赏竹图》，就是张大千很出彩的小品。
这件《高士赏竹图》尺幅不大，只有36×6cm，大概也就只有0.2平尺。跟张大千巨幅画作比起来显得很玲珑。
但是，这幅画画得很精，高士的造型是张大千典型形象，昂首观之，以侧脸示人。竹子也写得很松动随意，状态很好。
画家圈子里常说“一世兰半世竹”，意思是说要用一生功力才能画好兰花，至少半生才能画好竹子，意指兰、竹难画。所以我们再看张大千的这幅《高士赏竹图》其实应该知道，画家看起来轻松随意地画出画，但背后会有很艰辛的死磕。
《水墨画杰作集》
这幅画同样是高桥广峰的旧藏。并且在2007年在日本水墨画会，日贸出版社《水墨画杰作集》出版。
估价不高，人民币3万到3万6能拥有一件张大千，简直太合算。
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