溥儒 楷书七言联
作者溥儒
作者生卒1896-1963
质地水墨纸本
形式立轴
尺寸55×12cm
钤印溥儒之印、心畬
题识溥儒。
释文：红杏烂于苏氏锦，绿萍圆似沈郎钱。 说 明： 1."苏氏锦"指苏蕙织的回文诗锦图。《晋书·窦滔妻苏氏传》记："前秦秦州刺史窦滔被徙流沙，其妻苏氏思之，织锦为回文旋图诗以赠窦滔，可宛转循环以读之，词甚凄婉，共八百四十字。"沈郎钱"指的晋大将军王敦手下参军沈充所铸的钱币。《晋书·食货志》："晋自中原丧乱，元帝过江，用孙氏旧钱，轻重杂行。大者谓之比轮，中者谓之四文；吴光沈充又铸小钱，谓之‘沈郎钱’。"此二典故皆见巧妙精致，更得后世的文人骚客揶揄咏唱。 2.溥儒自幼习书，精通各类法帖，打下了深厚的传统功底，曾在自述中说到"刚入蒙学便潜心习字，十二岁便通过双钩练习古帖。遍临家藏历朝墨迹，朝夕弗辍。"又因其出身皇室，能够欣赏到很多前朝珍品，得以学习临摹，最为著名的就是西晋著名书法家陆机的《平复帖》，是一般书家所不可比拟的。他以古为师，加之以文学的灌溉，遂成为一代名家。其中以行、楷二体造诣最深，独步天下。其楷书从唐人入手，受中唐颜柳的影响，后又转向裴休《圭峰禅师碑》。风格偏于峻严的作品，则得于《道因法师碑》，深得欧阳通结字雅正、取势多端的特点。用笔内劲外刚，飘逸沉着，笔意清新端和，一扫时风所具的软媚做作之气。可谓是兼善众长，自成一格。
溥儒 松风明月
作者溥儒
作者生卒1896-1963
质地设色纸本
形式立轴
尺寸108.5×33cm
钤印旧王孙、西山逸士、一壶之中、俯仰之间
题识松风吹解带，明月照弹琴。沈石田画宗宋人，亦以清俊之笔，故能入辋川、营邱之室，非偶然也。心畬。
说 明：“松风吹解带，明月照弹琴”出自王维《酬张少府》诗意，王维诗意中悠然自得的闲适情趣常为历代诗人画家追摹。苏轼曾在《东坡志林》中说 "味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。"王摩诘隐居蓝田别墅的《辋川图》，后世有王蒙《摹王维辋川图》、仇英《辋川十景图》、莫是龙《辋川胜览》、王原祁《辋川图卷》等千古名篇。沈周 《落花诗意图》 、《辋川图卷》都是以明代园林生活为粉本，向王摩诘致敬之作。 溥儒出身王公贵胄，阅遍历朝墨迹，见识非凡。通过沈石田清俊之笔，直探王摩诘辋川诗意。诸君同好游于山林之中，松林中的风吹拂着宽解的衣带，山中的明月伴弹琴。 溥氏作画，以北宗为体格，兼采南宗秀润笔墨，为清末民国年间北宗山水领袖。即如此画，有北宗刚劲峭锐之风，又含南宗温润清秀之韵，风骨秀雅，文心雕琢。峻岭之中，高士徜徉。虬杆老松，处处逸放。*情纵**挥洒间，山风月色便现，自如收放间，书卷文雅气满溢纸端。
张大千 爱莲图
作者张大千
作者生卒1899-1983
质地设色纸本
形式立轴
尺寸82×32.5cm
创作年代癸未（1943年）作
钤印张爰、大千
题识爱莲图。癸未九月写于皋兰借居，大千居士爰。
来 源：原藏家80年代直接购自*物文**商店。 说 明： 1.附北京*物文**商店1980年销货发票照片。 2.大千东返后，在兰州、成都等地掀起了一股敦煌热。他曾于1943年7月，在兰州举办过画展。居于皋兰七里河嵩龄别墅，游览榆中兴隆山，云龙握桥、山神洞、大佛殿、太白泉等景观，创作陇右第一名山《兴龙山图》等，留下不少墨迹。 大千钟情于"高仕"题材，一方面源于"古法之佳者守之"继承传统推陈出新认识；另一方面，历朝历代的乱世之中，文人墨客皆多避世归隐，也为张大千所向往。高仕的造型被张大千比作"大风堂登录商标"，实际上具有很强的自寓性，高士的心境和生活都是他所向往和追求的。大千之人物画早年投身于曾熙、李瑞清，经历敦煌艺术的洗礼，领会古代人物画的设色技巧后，用笔风格大变，转入高华富丽，运笔线条完全师法盛唐的豪华高逸、金碧辉煌，雄伟瑰丽。四十年代初又得到赵孟頫《九歌书画》册，用心研习后找到表现高士题材更为恰当合适的法度，自松雪而上接龙眠，真窥吴带曹衣。 本幅作本画家以高士自喻，爱莲之品德高洁，聊写心境。以淡墨线条浅勾人物轮廓，运笔转折虚实，表现人物的仪容神态，似有以元人取法唐人之意。高仕盘坐，神态平和，清逸潇洒中带有散淡情致，侍童于另侧背身转头，顾盼回望，极具生趣，古典文人雅士之闲逸跃然于纸上。人物衣纹以紧劲连绵的线描法勾勒，面部淡淡敷色，设色娴雅，以简洁之功表现出高士之超逸，人物姿态与衣着、髯发眉目，无不描写工致生动，力遵古法。爱莲图赞美花中君子莲花，不蔓不枝，自上而下生发的高洁气质。出淤泥而不染，是历代文人所追求的道德情趣。也是人物闲淡平静的内心世界和潇洒脱俗的性格的写照。大千擅拟古人，从中汲取营养又融入自身独特的艺术审美，层层出新，不落俗套，读之可谓诗情画意，相得益彰。
张大千、沈曾植 梅花·行书
作者张大千、沈曾植
作者生卒1899-1983、1850-1922
质地水墨纸本
形式立轴
尺寸19×54cm×2
题识（一）解得周三月，梅花自有春。如何千古士，不愔夏建寅。甲申（1944年）夏，质诚仁兄方家正之。大千张爰。 钤印：张爰、大千大利 （二）庾肩吾书品。质诚仁兄属书。寐叟。 钤印：寐叟
释文：论曰：幼安敛蔓舅氏，抗名卫令。孟皇功尽笔势，字入账中。仲将不妄染墨，必须张笔而左纸，孔明动见模楷，皆谓胡肥而钟瘦。休明斟酌二家，联驾八绝。 来 源：原藏家80年代直接购自*物文**商店。 说 明： 1.附北京*物文**商店1980年销货发票照片。 2.此幅大千绘古梅一株，老干苍劲如铁，结构雄奇而富动势；新出枝干交叉错落，嫩蕊新芽清逸动人，花疏气清，用笔清润且富转折变化的趣味。繁简相宜，黑白对比尤妙，画中有诗，诗中有画。大千一生钟爱梅花，喜她高雅洁净，孤芳耐寒性格。他早年仿青藤、白阳喜做水墨写意梅花。三十年代中期在北平古物陈列所得以接触宋元名迹，他在《白梅绶带图》（吉林省博物院藏）中说："画梅自宋以来共分两派，徐熙野逸如竹外墙头，时送酸香，黄荃如宫妆映月，珠玉满前。"在陈老莲的基础上，师法宋人，得物情、物理、物态之自然生意，并结合个人生命才情，创造出清新雅致的画风，多做细笔梅花，描绘精微，色泽淡雅。他常到日本观荷和赏梅，到巴黎看芍药，晚年更自号"梅痴"，在八德园和摩耶精舍遍植梅花，盛开之时，常邀好友张群、张学良、王新衡、台静农等观赏。赏花作画，亦大千晚年一大乐事，并预置墓穴"梅丘"，足见其痴梅之甚。 画面双挖，又沈曾植录庾肩吾《书品》。南朝梁庾肩吾 《书品》分上、中、下三等九例，品第高下，推寻源流，比較异同。趣味偏重于书家的独创性与高超书艺。沈寐叟乃光绪六年进士，历官总理衙门章京、外务部员外郎、江西南昌知府、安徽布政使，书法融合汉隶、北碑、章草为一炉，自成面目。
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