典雅素静的素三彩。
典雅素静的素三彩，这个杯子我从去年推荐到今年，这个工艺是叫素三彩，而且它有一个原型。康熙时期的素三彩海马纹的大罐，还有个大碗。现在应该是在故宫博物院馆藏的景德镇的一位非遗的老师，他做出来的薄胎小压手，他的海浪纹更加的规矩一些。从他上色或者是设色的一个手法来说，他又更加的严谨。这只其实是有点雍正仿前朝康熙的一种感觉了。所以你看底款，他也是打的大清雍正年制，这样一个纪年底款。当然这个是我们现代做的，他不是老物件。素三彩这种工艺，其实是一个非常非常小众的工艺，其实整个景德镇都没有多少匠人。
在做这种工艺的整个工艺周期非常非常的长，而且非常的复杂，费力不计好的一种感觉。我来跟你分享一下，他从一坨泥巴到我们现在看到这样，他要经历些什么？首先做胎子，纯手工拉还修还，做成这样一个薄胎，他是先要在胎体上面用青花画满整个胎体，就我们现在能看到的海浪纹，海水纹包括这个海马，都是先要用青花料给他细细的勾勒出来的，勾勒的非常的精细。因为青花画完之后，不给他上釉直接进行素烧，1，300度的一个温度烧出来就是这样一个偏黑茶色的感觉。
在这个素胎上面，再给他进行加彩。能看到他有几种颜色，就是烧了几遍就上了几遍彩，是不是很神奇？就比如说这个黄色，他要先把黄色涂完之后，给他烧一遍，再把这个白色涂完之后，再大面积的用这种叫翡翠缘的一个颜色。上完一遍色之后，所以每烧一遍，都会增加它这种破损或者是损坏的这个概率。所以整个杯子，其实它是非常重工的，也是很不容易的一件工艺品。它已经不仅仅是一个实用器了，它是很值得我们上手去把玩，去研究这个工艺的同一种材料。我们现在是用这仿古泥的泥胎给它做上来的。烧出来是这种偏深的一个颜色，如果给它换成那种高白泥的瓷胎，或者换成那种玉泥胎，它的颜色要更加的薄透，更白更亮，这个绿色它要更浅一些。所以这个器物最终能做到什么样的效果出来，不只是由这个彩料本身决定的，彩料和泥料的一个结合的程度，然后最终烧几遍，这个都是有关系的，都会影响他最终的一个成器的效果。
