地
Space units for residential buildings. Students: Bernd Meurer and Willi Ramstein, Instructor: Herbert Ohl. 1961, Industrialised Building. Photo by Roland Fürst. Courtesy HfG-Archiv / Ulmer Museum.
设计 · 分享
如何将几何和数学的结构性思维
作为设计基础
乌尔姆设计学院The Ulm School of Design HfG Ulm - Hochschsch Für Gestaltung是1950和60年代最先进的设计教育机构，由英格·肖尔 Inge Aicher-Scholl、奥特·艾歇尔 Otl Aicher和马克斯·比尔 Max Bill（包豪斯的前学生）结盟，于1953年在德国南部创立。而后HfG更被视为当代最重要的设计学院，其影响力与包豪斯相当，直至今日。
Basic teaching in the cafeteria or in the large lecture hall, 1955, Photographer: Eva Maria-Koch, © HfG-Archiv / Museum Ulm, signature: HfG-Archiv.
好设计”创造者：
功能主义与系统设计方法
作为符号学研究的先驱，HfG开创了一种跨学科和系统的设计教育方法，称：乌尔姆模型Ulm model。
从表面上看，HfG Ulm与艺术并无关系，其设计工作大多是集体化和合理化的，尤其是建构主义，这些对象被系统地设计为投射出理想的社会关系为目的。
Building Ulm HfG designed by Max Bill and completed in 1955.
Building Ulm HfG, photography by Hans G. Conrad
培养一批具有社会意识的设计人员
在这里，设计师角色被理解为工业生产中众多专业之一，而设计作为“直觉艺术家”的想法也被强烈拒绝。HfG通过强调整体的、多学科背景的设计方法，当时，超越了将艺术、工艺和技术相结合的包豪斯设计。
HfG
journal
norseprojects
Ulm School of Design
使用现代主义原则建立新的世界观
这种变革式的、渐进式的设计过程迅速地获得了国际认可。在1953年至1968年的短暂生命中，HfG展望不限于设计本身，而是向社会学、心理学、政治学、经济学甚至哲学等系统思考学科类抛出橄榄枝，再与美学和技术结合。
Max Bill Poster for an exhibition of furniture by Wohnbedarf at Le Corbusier's Maison de Verre [Immeuble Clarté], Geneva 1933.
HfG所涉及的项目从照相、称重机到交通信号灯、汽油罐和厨具，受博朗Braun和汉莎航空等企业客户委托，与不同行业交汇。
Braun Pavilion. Frankfurt System, 1959. Photography by Hans G. Conrad. Museum Ulm / HfG-Archiv. Courtesy of the Bilbao Fine Arts Museum.
Max Bill with the model of the Swiss pavilion in Venice 1951.
HfG大楼在乌尔姆基金会的赞助下，由学校的第一任校长-马克斯·比尔Max Bill设计，直至今日仍然保存完好。
THE ULM SCHOOL OF DESIGN, photo: norseprojects.
THE ULM SCHOOL OF DESIGN, photo: norseprojects.
作为建筑师，Max Bill的特点是努力创造“永恒建筑”同样的，在其它创作中，设计、材料和形式需考虑在和谐的条件下相匹配，且旨在满足用户的需求。
“功能设计考虑视觉方面，即将对象的美感作为其功能的一个组成部分，而不是压倒其其他主要功能。” – 马克斯 比尔 Max Bill
1940年代和1950年代：
比尔产品和家具设计的高产时期。
Designklassiker Ulmer Hocker von WB Form
Jacob Müller 1950s chairs, CH Design Furniture, © CH Design Furniture.
Max Bill, Hans Gugelot, Paul Hildinger: Ulmer Hocker, 1954, © Museum Ulm/HfG-Archiv, photo: Ernst Hahn.
“一切创造性活动的最终目的是建设”
Max Bill: Lavoitobel-Brücke in Tamins, 1966/67; Dreirundtisch und Dreibeinstühle, 1949; photos: max, binia + jakob bill stiftung, adligenswil.
乌尔姆设计学院是否是包豪斯精神的延伸 ？
尽管许多HfG讲师，如约瑟夫·阿尔伯斯Josef Albers 、约翰内斯·伊滕Johannes Iten、沃尔特·彼得汉斯Walter Peterhans都深受包豪斯教学的影响，沃尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius甚至建议将其称为 HfG Bauhaus Ulm。
Max Bill poster designed for an exhibition in Grenoble in 1969.
HfG的意图，从不是接替。
沃尔特·格罗皮乌斯Walter Gropius将德绍包豪斯置于“艺术与技术，新的结合”的位置，这意味着艺术思考成为所有设计活动的参考点，而正因为 1950 年代的社会情况与1920 年代的完全不同，乌尔姆创始人们设定了两个目标：对于独立思考和文化与技术文明必须进步，必不可少。文明应该以它自己的方式发展，而不是模仿技术或传统。
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Foundation Course exercise, Hans von Klier, Instructor: Helene Nonné-Schmidt 1955,
Courtesy HfG-Archiv/Ulmer Museum.
进步和包容的设计精神
Tomás Maldonado
Kitchen clock
Max Bill for Junghans
Photo Christos Vittoratos
TP 2, 1959
portable transistor radio
Dieter Rams, for Braun Courtesy Braun P&G/Braun
MARCUS J. LEITH
Ulm model Method and design, Regional Gallery of Fine Arts in Zlín in cooperation with Institut für Auslandsbeziehungen (IFA), Stuttgart, Curators: Václav Mílek, Martin Beníček.
在他们看来，技术驱动的工业社会中，媒体、产品以及城市的大规模生产发展不应由艺术家、商人或工程师主导，而是由一位新思想专家“设计师”来组织。 设计应以团队合作者的身份工作，而不是作为独立创作者。
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Journal of the Ulm School for Design was published from 1958–1968 in 14 issues (21 numbers). ulm 7 (Jan 1963),ulm 8/9 (Sep 1963), ulm 14/15/16 (Dec 1965),ulm 12/13 (Mar 1965).
实际上，早期包豪斯的艺术哲学并未完整反映当时德国战后重建主义的物质需求。
DAVID KOHN ARCHITECTS, THE ULM MODEL Exhibition at the Raven Row, London. © photographed by MARCUS J. LEITH.
资源稀缺，从民用基础设施到家居产品和日常用品，一切都需要重建。在如此社会需求日益增长下， HfG设计显示出高度的易读性和对特定物品的直接理解。摆脱了以艺术为中心的工艺方法，乌尔姆设计模式应运而生。
© photographed by MARCUS J. LEITH.
DAVID KOHN ARCHITECTS, THE ULM MODEL Exhibition at the Raven Row, London. Curated by Peter Kapos, photo: © MARCUS J. LEITH.
乌尔姆的出现更加阐述了当代设计必须正视的社会责任。“我们有必要从分析上下文开始，忘记那些创建孤立形式的浪漫想法。” 实用性和功利主义优先于装饰；德国设计的一个决定性特征今天仍然存在。
THE ULM MODEL Exhibition at the Raven Row, London. Curated by Peter Kapos, photo: MARCUS J. LEITH.
HfG传递着深信良好设计力量的信念，相信‘事物道德’，坚信好设计所带来的更美好的生活。”
ARCHIVE EXHIBITION.THE ULM SCHOOL OF DESIGN (1953-1968). A RETROSPECTIVE, Presentation view. Photo: Anna Seibel.
编辑：李清