你好，忧愁
BONJOUR TRISTESSE
一束阳光落在你深色的衣裳
夜巨大的根茎
突然从你的灵魂生长出
藏在你体内的东西又重现于外
@Hawls
《你好，忧愁》中黄湘丽的肢体语言让我意外地感觉到了“卡夫卡式”病态与诡异。卡夫卡中的很多人物都像是有多动症，都像是神经质。以前看卡夫卡小说脑子里想象的东西恰巧就是黄湘丽塑造形体的这种感觉——重复一遍：病态、诡异、神经质……
@瓜牛
随着黄湘丽的独角戏，慢慢进入剧情。当我不断跟着节奏，回到了自己叛逆的青春。那几段摇滚般的歇斯底里的嘶吼，听不清歌词，却充满了情绪。这种情绪唤起了我内心深处久远的记忆，那时自己的青春。那是曾经日夜捧着尼采，用痛苦来诠释崇高，用玩世不恭、离经叛道来全是独立和自由的青春。而这段青春，随着年龄的增长，已经被都市的灯红酒绿，被成人的世界的规则和宁静所驱赶。不过，正是黄湘丽这段戏，让我找回了那个“自己”。她的每一个舞台动作，每一次脚踏着地板，发出有节奏的声响，以及她的摇摆的无法安静的躯体，都在诠释着那种青春的生命力。黄湘丽的表演，真正让我看打一个演员浑身散发出的能量！
@李小鱼
在读萨冈的原著时，并没有强烈地回忆起自己作为一个十六七岁少女时的内心世界，曾经那么歇斯底里又有些莫名其妙。直到看着舞台上一切空间和道具，借助声音和光线的力量，呈现出一种多维度的观感，才在主人公的故事中慢慢找回独属于一段时期的情感状态。那些在叛逆时期因为顾虑而没有做的事情，无形地永远在生命中留下印迹，也许是一些遗憾一些懊悔，深藏在自己都没有意识到的潜意识里。没想到通过这场戏，被痛痛快快地释放了出来，让我得以和过去重修旧好。
@小好
《你好，忧愁》和孟京辉的《一个陌生女人的来信》一样，一样是充满张力的独角戏，一样借助了各种表现形式，一样把女人内心安静纠结的心思演得歇斯底里。黄湘丽的表演更加成熟了，一个人在舞台上的节奏把控能力更强，把青春期的叛逆少女塑造得又疯狂又可爱。尽管相比于萨冈的原著来说，太闹太张扬了一些，但这并不意味着偏离原故事的轨迹，甚至让人错以为当年的萨冈内心就是如此神经质的。可见孟京辉的话剧早已经超越了基本的叙事，向着更深层次的人性的内核挖掘了。
@小熊
近乎疯狂的表演模式表现出萨冈笔下那个17岁的叛逆少女。喜欢那几处性暗示的场景，用表演手法代替语言，不色情但又那么直接明了。一个陌生女人的来信，性暗示方面的场景设计表现出成年人的性感。你好忧愁则合适的展现了17岁少女初尝*果禁**的直接猛烈甚至带点有趣。不同人物不同处理。主角黄湘丽的表演生猛，静如处子动如脱兔。
@淹然
这是一出简约的戏。布景简约，情节简约，演员也简约——舞台上只有女演员黄湘丽一人，这些成就了《你好，忧愁》的极致化风格。但简约，并不意味着一出好戏。好在，《你好，忧愁》不止于简约，耐人寻味的，永远是复杂的人物关系——孟京辉与黄湘丽给出的，是一组两个男人与三个女人的缠绕纠葛。而这些男男女女们，又统统由黄湘丽一人诠释。一与多的排列组合，正是《你好，忧愁》的迷人之处。
@Kate.TJK
我们可以任由混乱，对着天空大喊：去他的规则。我们也可以人为地制定准绳，并要求所有人同意和执行。很显然，人类社会的发展，需要后者。而剧中的安娜就扮演了“秩序”的角色——隐形于生活中，又无所不在的默认状态：秩序。但对于塞西尔来说，那是入侵者，是破坏者。流淌着叛逆血液的人在遇到威胁时，不仅会抱住双臂防御，还会站起身，挥舞着拳脚给对方以颜色。而尚不成熟的年轻人巧施诡计，并没有考虑过后果。而正是当一切覆水难收，她才发现自己深爱着已死的安娜。曾经不谙世事的叛逆少女塞西尔似乎从她亲手策划的轨迹酿成的悲剧中明白了忧愁的定义。
@唱唱反调
萨冈的一生，都似一个叛逆少女。1950年代，是她春风得意的年代，但1950年代也不是一个小时代，所以，萨冈的举手投足或一字一句，都足以构成对时代的一个举重若轻的回应。然而，孟京辉的《你好，忧愁》诞生在一个小时代里，一部关于叛逆少女的戏，对这个时代而言，还有任何吸引力么？重要的不是说什么，而是如何说。孟京辉找到了“如何说”，用极简的舞台，极简的独角戏，务求使观众避免耽溺在一个叛逆少女的感伤之中。这样的抽离，让《你好，忧愁》显出了有别于原作，有别于这个时代其他戏剧的高明。
@Lydia
虽然没读过萨冈的原著，但是由孟京辉、黄湘丽创作的《你好，忧愁》还是在某些时刻打动了我。女主角用夸张的肢体动作与近乎歇斯底里的叫喊表达着自己叛逆、慌张的内心，她的情绪有不安、狂躁、失落，唯独没有忧愁，黄湘丽的表演出色有力，把这些情感准确地传达给了我，由衷佩服。堕落和放纵能给人带来短暂和轻易获得的快乐，而秩序与平和则需要努力和克制才能维持，后者有些令人难以承受却是更高层次的幸福。戏中女主角塞西尔一度拒绝安娜带来的爱与秩序，直到最终错失，忧愁才由此而来。当我看完这部戏走出剧院的时候，一直在努力回想那段不知忧愁为何物的时光。那时或许有为赋新词强说愁的造作、或是情绪肆无忌惮的发泄、抑或是对生活的蒙昧眼光，直到遇到了无法弥补的遗憾，人生从此缺失了一块，忧愁这一情绪自此出现。谢谢这部戏，让我看到了曾经的自己。
@好小黄
当黄湘丽在舞台上轻轻念出少女萨冈内心的独白“你好，忧愁”时，孟京辉的话剧《你好，忧愁》到此戛然而止，留给人的是无尽的忧愁回味。人物是内敛的，心理活动确实疯狂的。四个性格完全不同的人物被黄湘丽一人诠释，动静之间被一种奇怪的和谐贯穿，观众始终被牵着走，没有人能才到她下一秒要干什么，疯狂蹦跳、扭动舞蹈、停顿静止、吞咽葡萄等等之类的，可是这些又都是让人可以理解的，可以顺着行为查探人物内心的。不知道是什么，却知道好。《你好，忧愁》大致会有一种这样的感觉
@程祭酒
导演将整部戏分为三个部分，层层递进，由塞西尔和父亲的关系逐渐过渡到塞西尔与安娜，或者说是与她自己的关系。17岁的少女渴望爱却又不懂爱，渴望自由却也不懂自由，两种矛盾最终造成了悲剧。黄湘丽的确适合塞西尔这个角色，无论是露出的光洁的小腿，还是舞台上的举动散发着一种少女感，并且渐入佳境。整部戏中，演员至关重要。通过她的走位确立空间，通过她的步伐(鞋踩蹋地板的声音)确立节奏，通过自白塑造四位角色。黄湘丽成功了，近两个小时全然不觉冗长。整部剧可圈可点处很多。塞西尔宣战处灯光和音乐交织出的节奏、“性隐喻”撒在黑裙子上的牛奶和黑裙下滚出的白球富有感染力；舞台上还有留白部分，有两个空间始终没用到，只用来放置打字机和沙发，呈对角线分布，暗示作者萨冈的在场，这又赋予了戏剧另一层意义。
图片来自：Mai Kobayashi
一个苍白的蓝色民族刚刚降生
便从你那里获得滋养
啊，臣服于黑色与金色轮旋的圆圈
伟大、丰饶而有磁性的*奴女**
挺立、奋力完成如此活跃的创造
以致花朵纷落
而自己充满悲哀
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为所欲为的女儿，风流不羁的父亲
父亲的两个情人，一段假日
孟京辉重塑忧愁定义，先锋美学撕破少女愁丝
黄湘丽*情纵**独角世界，化身野性少女
12月24日—1月17日
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孟京辉戏剧工作室
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