香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事，欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁重楼。唯有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
背景
李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头
前两句与下文的“任”遥应，只是“慵”的表现。第三句点出“慵”；1至 5句皆写“慵”：炉中香消烟冷，无心 再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心 折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理。
三慵也；宝奁尘满，无心拂拭，四慵也；上帘钩，无心欣赏，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已致其极也。易安写“慵”，意在写愁。“慵”字是词眼，从易安的慵态中能感到她内心深处的愁情。
任宝奁尘满，日上帘钩
《诗经·卫风·伯兮》：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容？ ”徐干《室思》:“自君之出矣，明镜 暗不治。思君如流水，何有穷已时？”
上句，易安恐暗袭之。唐杜甫《落日》:“落日在帘钩，溪边春事幽。” 下句，易安恐反用之，而 翻出新境。这两句仍写“慵”。
生怕离怀别苦，多少事，欲说还休
“欲说还休”表达的是吞吐往复的复杂心情、情绪。后人常用之，“欲说还休”几成一种模式。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋
《古诗十九首·行行重行行》：“相去日已远，衣带日已缓。”柳永[凤栖 梧]（伫倚危楼风细细）：“衣带渐宽 终不悔，为伊消得人憔悴。”
《晏子春秋·谏上》：“景公饮酒酲，三日而后发。晏子曰：‘君病酒乎？’”《史记》卷七十七《魏公子列传第十七》：“公子（引者按：此“公子”特指信陵君）自知再以毁废，乃谢病不朝，与宾客为长夜饮，饮醇酒，多近妇女。日夜为乐饮者四岁，竟病酒而卒。
这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
唐王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”诗中有“渭城”、“阳关”的字样，谱乐后常简称《渭城》或《渭城曲》、《阳关》或《阳关曲》。
《阳关》是唐宋时流传最广、传唱最久的送别曲，故人们常借《阳
关》代指送别曲。李商隐《饮席戏赠同舍》：“唱尽《阳关》无限叠， 半杯松叶冻颇黎。”易安“千万遍阳 关”中的“遍”就是“叠”的意思，“千 万遍阳关”也可能化自义山诗句。
念武陵人远，烟锁秦楼。
“武陵人”有两个来源。
１、晋陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业，缘溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之；复前行，欲穷其林。
林尽水源，便得一山，山有良田美池桑竹之属，阡陌交通， 鸡犬相闻。其中往来种作，男女 衣著，悉如外人；黄发垂髫，并 怡然自乐。……”典出这里的“武 陵人”每每喻指隐居者，喻指居仙 境者、居乐土者。
２、 南朝宋刘义庆《幽明录》：“汉明帝永平中，剡县刘晨、阮肇共入天台山采药，道迷山……。溪边有两女子，姿容绝妙，虽留半年，怀土求归，既已至家……。”本来“武陵”与“天台山”，一在湖南，一在浙江，两不相涉。
或者由于陶《记》与桃花有关，而桃花在中国文化中常常隐含性的 意味，唐宋诗词中常把刘晨、阮肇 共入天台山遇仙女的故事与“武陵 人”的故事嫁接或杂糅在一起，这样 “武陵人”自然就增添了一份性的色 彩，从而成为外遇者的代名词。
陈祖美《李清照评传》：“李清照的‘念武陵人远’的寓意，说白了就是担心赵明诚有‘天台’、崔护之遇，也就是类似于今天所说的外遇或‘桃花运’。”
念武陵人远，烟锁秦楼
“秦楼”盖有三义：
（1）指仙人居处。
杜牧《梅诗》：“若在秦楼畔，堪为弄玉媒。”相传春秋时有个萧史，善*箫吹**，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕*箫吹**引凤，夫妇乘凤而去。
（2）指有一定身份的女子宅第。
汉乐府《陌上桑》：“日出东南隅，照我*氏秦**楼。”
（3）指*院妓**或*楼青**。
柳永词中用例甚夥——[笛家弄]（花发西园）： “未省、宴处能忘管弦，醉里不寻 花柳。岂知秦楼，玉箫声断，前事 难重偶。”[满朝欢]（花隔铜壶） ：“因念秦楼彩凤，楚观朝云，往 昔曾迷歌笑。”
这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆*箫吹**》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有“*箫吹**人去玉楼空”句，与“武陵人远”两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
设想离别后怅望楼前流水思念远人。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。
她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失在迷濛的雾霭之中，她一个人被留在“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。
词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
名 家 评 说
写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头，声声有和鸣之奏。
－－[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二
宛转见离情别意，思致巧成。
－－[明]李廷机《草堂诗余平林》卷三
上片不说离愁，却说生怕离愁，不说因离愁而消瘦，却说不关病酒和悲秋；下片不说云遮视线，却说烟锁秦楼，不说想寄情流水，却说流水应念我：都是深一层写法。
－－夏承焘盛静霞《唐宋词选》
此首述别情，哀伤殊甚。起三句，言朝起之懒。“任宝奁”句，言朝起之迟。“生怕”二句，点明离别之苦，疏通上文；“欲说还休”，含凄无限。“新来瘦”三句，申言别苦，较病酒悲秋为尤苦。换头，叹人去难留。“念武陵”四句，叹人去楼空，言水念人，情意极厚。末句，补足上文，余韵更隽永。
－－唐圭璋《唐宋词简释》
